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        淺談古詩教學(xué)中“情感”的逐層解析
        ——以統(tǒng)編教材八上第三單元為例

        2018-02-09 15:11:27陳靜華
        中學(xué)語文 2018年21期
        關(guān)鍵詞:關(guān)鍵情感教學(xué)

        陳靜華

        閱讀學(xué)習(xí)文言詩歌作品時,關(guān)注、體悟并挖掘其“情感”是至關(guān)重要的著力點。初中語文新課標(biāo)對文言“教”與“學(xué)”要求是“有意識地在積累、感悟和運用中,提高自己的欣賞品味和審美情趣”。統(tǒng)編教材八上第三單元的導(dǎo)言明確提到:“閱讀這類作品,可以獲得美的享受,凈化心靈,陶冶情操”,“感受山川風(fēng)物之靈性,體會作者寄寓其中的情懷”。教學(xué)中要達(dá)到這些目標(biāo),就應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生通過品讀作品語言感悟蘊含其中的“美”,“尋美”過程中觸摸作品情感基調(diào),與作者產(chǎn)生“情感共鳴”,在此基礎(chǔ)上融自身情感于作品和作者,讀出心得體會,最終由“情感通融”拓展為“情感提升”。這也就是我接下來談及的初中文言詩歌教學(xué)中對“情感”的把握、體悟、挖掘,可以采用逐層解析的方式,促使學(xué)生學(xué)會望盡“字里行間”,看遍情感內(nèi)涵的“燈火闌珊”。

        一、以關(guān)鍵詞句為“點”,直面表層“情感說辭”

        在文言詩歌作品中,關(guān)鍵詞句往往是打開作品主旨情感大門的一把鑰匙,教學(xué)中如果可以抓住關(guān)鍵詞句,以此為切入口引導(dǎo)學(xué)生讀懂作者直言在文中的意思,突破作者“難掩”的情愫,便為讀懂“情感”的第一步。

        這些關(guān)鍵詞句可以是文言詩歌最具神韻的“文眼”“詩眼”,文章凝練的“主旨句”,也可以是情趣橫生的“意象”,甚至是文中某個不太起眼的“實詞”“虛詞”。如讀王維的《使至塞上》“大漠孤煙直,長河落日圓”中的“大漠”“孤煙”“長河”“落日”,這些獨特的邊塞地區(qū)的意象構(gòu)成了一幅空間闊大、雄渾蒼涼、層次豐富的“抽象派”畫面,加之“直”和“圓”的“錦上添花”,景物的簡單純凈與奇美壯麗融合呼應(yīng),更給人一種震撼人心的力量。如此壯闊深邃、挺拔剛勁的意象無疑照應(yīng)了作者開闊、豁達(dá)的心情,讓人頓感精神振奮。抓住煉字,把握意象特征,來感受其中直觀可見的思想情感。吳均的《與朱元思書》中的主旨句“鳶飛戾天者,望峰息心;經(jīng)綸世務(wù)者,窺谷忘反”,“息心”“忘反”美景讓人內(nèi)心平靜,更讓人流連忘返,一語道破作者對富春江奇山異水的熱愛之情,見景如此,便忘情于這天地大美之中。

        文言詩歌作品中,作者會將自己的賞景觀物的情趣、借景依事抒發(fā)的情感、思索體悟的意味通過字里行間的“關(guān)鍵詞句”自覺或者不自覺地流露出來,文言詩歌教學(xué)中,教師要教會學(xué)生成功攬收這些重要詞句,并將其作為理解、感受作者情感的重要材料和依據(jù),做到由細(xì)微處觀情愫,由“點”出發(fā),直面表層“情感說辭”。

        二、以上下文為“線”,串聯(lián)內(nèi)在“情感基調(diào)”

        閱讀感悟也是一個由局部到整體的過程,教學(xué)中教師要善于引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注關(guān)鍵詞句的同時,也要聯(lián)系上下文,通觀全局,串聯(lián)并把握全文貫穿首尾抑或起伏變化的“情感基調(diào)”,這也體現(xiàn)了“情感”理解與感悟由淺入深、由表及里的過程。

        如讀到蘇軾的《記承天寺夜游》中結(jié)尾句“何夜無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人者耳”,“閑人”直觀說辭就是清閑,并不繁忙勞碌,有大把空閑的時間賞月賞景,一個“但”字筆鋒一轉(zhuǎn),又道出了惋惜語氣,自身清閑無事可做,看別人勞碌不免心中淡淡失落。如果單純關(guān)注這些“關(guān)鍵詞”本身含義,并不能全面的詮釋作者賦予“閑人”中的情感,再讀文中:作者興之所至,臨時起意,邀請好友共去賞月,寧靜的夜晚,作者眼中的月色是如此皎潔、明亮與澄澈,美妙月光下的他奇思妙想地用“積水空明”呼應(yīng)明月,以“藻荇交橫”映襯竹柏,如若不是擁有悠閑自在、閑適恬淡的心境怎能寫出如此富有情趣的美景?所以聯(lián)系上下文,作者投映在“閑人”中的“情感”不止有清閑之意,亦有悠閑、閑適之趣。由此可見,教學(xué)中,不可只窺一角,只有引導(dǎo)學(xué)生把握好上下文“整條線”才能促使他們體會到蘊含文中的內(nèi)在“情感基調(diào)”。

        三、以縱橫對照為“體”,對話內(nèi)蘊“情感自我”

        我們讀得多了很容易發(fā)現(xiàn)文言詩歌作品中的 “情感”是可以分類的,很多文言詩歌大師擁有相似的人生經(jīng)歷,融入作品的“情感”也些許相同,但每位大師都有自己的個性,每部作品的“情感”也都有自己的獨特。如果在教學(xué)中我們引導(dǎo)學(xué)生能夠把這些人、這些作品放在一起進(jìn)行縱橫對照,拾其驚人的相似,辨其個性的差異,更有益于學(xué)生通過作品對話作者的“情感自我”,并形成系統(tǒng)性的認(rèn)識。

        如王績與陶淵明,《野望》呈現(xiàn)著陶淵明式的田園生活,也表達(dá)著隱逸的渴望,然而王績的性格、追求決定了他做不到像陶淵明那樣“忘懷得失”,也沒有陶淵明那樣醉心于田園山水,所謂的歸隱總有那么點兒不甘心,一有機會便泄露出懷才不遇的苦悶。這樣的“糾結(jié)”便注定了王績的痛苦,他缺乏“采菊東籬下,悠然見南山”的閑適悠然,缺乏“衣沾不足惜,但使愿無違”的灑脫自在,更缺乏“少無適俗韻,性本愛丘山”的釋然平淡!他在恬淡樸素的語言中訴說著孤獨無意中的倔強!

        由此,教學(xué)中,教師可以引導(dǎo)學(xué)生搜集豐富的資料,將文言作品和作者進(jìn)行縱橫觀照,去解讀作品中內(nèi)蘊的相似卻又獨一無二的“情感自我”,那學(xué)生對某些作者的所有作品或者不同作者的同類作品產(chǎn)生探究,并對其內(nèi)蘊的“情感”把握便從平面架構(gòu)成立體的空間,形成完整而四通八達(dá)的系統(tǒng)。

        綜上所述,文言詩歌作品的“情感”是我們教學(xué)中需要著重關(guān)注的“珍寶”,對情感的解析是一個由淺入深、有局部到整體的過程,在教學(xué)中,我們引導(dǎo)學(xué)生可以使用關(guān)鍵詞句、聯(lián)系上下文、品讀背景資料并縱橫對比等方式進(jìn)行逐層升入,逐級拓展,最終才能引導(dǎo)學(xué)生望盡“字里行間”,領(lǐng)略情感的“燈火闌珊”。

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