周林筱

（浙江諸暨市文化藝術(shù)中心，浙江 諸暨 311800）

越劇，興起于清末年代的浙江嵊縣，其在誕生之初并沒有鑼、鼓等伴奏，只有發(fā)出的“的篤”聲，被稱為“的篤戲”。后來伴隨著“的篤班”進(jìn)入縣、上海市以及省，它不斷的借鑒紹劇、昆曲、京劇，吸收地方曲藝、民間小曲，并不斷的改革創(chuàng)新，使越劇成為了在傳統(tǒng)戲曲音樂基礎(chǔ)上集中外藝術(shù)精華于一身的大劇種，受到了全國人民的喜愛。而琵琶作為一種彈撥樂器，在經(jīng)歷了早期的四相十三品，白麻絲線制作、音質(zhì)晦澀后，如今已經(jīng)成為了六相二十五品，尼龍鋼絲纏弦，使得琵琶具備了音域?qū)拸V，音色柔美的特征，加上六十多種指法使得琵琶的表現(xiàn)力強，其中白居易的《琵琶行》中一句“大珠小珠落玉盤”則生動形象的體現(xiàn)了琵琶的鮮明音質(zhì)。琵琶這一樂器能夠在表情達(dá)意的同時與越劇表演在整體上實現(xiàn)一致，在音質(zhì)上達(dá)到更加和諧優(yōu)美、更具表現(xiàn)力的效果，從而順理成章的成為了越劇音樂中一種不可或缺的伴奏樂器。

一、琵琶演奏在越劇中發(fā)揮的作用

隨著戲曲音樂的發(fā)展，琵琶的藝術(shù)空間得到了拓展，加上琵琶自身獨特的點狀顆粒感與唱腔的線狀線條相互襯托的特色使得琵琶能夠在越劇表演中發(fā)揮烘托舞臺氣氛、展開劇情、托腔以及獨奏的作用。第一，琵琶演奏者通過運用各種技能以及和聲效果就可以達(dá)到烘托舞臺氣氛、展開劇情的效果；如在《飛花點翠》中通過琵琶就可以營造出清高純潔的意境。第二，在越劇中，琵琶的清板托腔意義重大，琵琶具備的“大珠小珠落玉盤”的明亮音色與越劇演員的唱腔旋律相貼近，所以在彈與唱同步進(jìn)行時以及琵琶在兩句唱詞間起到的“墊”的作用能夠?qū)υ絼⊙輪T演唱的音準(zhǔn)起到“托”的作用。第三，琵琶演奏共有六十多種指法，表現(xiàn)力極強，能夠擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹪谠絼”硌葜歇氉嗟拇笕巍?/p>

二、越劇中琵琶演奏的技巧分析

首先在越劇中的琵琶演奏，琵琶主要應(yīng)用于唱腔以及清板的伴奏、前奏以及幕間的獨奏。所以在越劇中，琵琶常用指法包括左手的推、拉、吟、揉、滑、絞弦等以及右手的彈挑、雙彈、雙挑、琶音、滾、掃拂、三指半輪、四指半輪、長輪以及組合指法。這些指法都要求琵琶演奏者具備扎實的基本功，同時還要具備較高的音樂素養(yǎng)，能夠在越劇音樂響起時知道音樂的旋律，理解越劇所要表達(dá)的感情，然后結(jié)合劇情與音樂進(jìn)行演奏。

（一）音色技巧分析

越劇音樂的特征是細(xì)膩委婉，琵琶因為柔和纖細(xì)的音色當(dāng)之無愧的成為了越劇伴奏的首選樂器。越劇中的琵琶演奏雖在技巧上沒有獨奏豐富，但因為不同的音色可以營造出不同的氛圍，所以在越劇中琵琶演奏的音色也要追求完美。具體技巧如下：琵琶的吟、揉音色是琵琶中左手的潤色性技術(shù)，琵琶左手演奏技巧能更直接的詮釋越劇內(nèi)容，所以要根據(jù)唱腔的情緒變化合理使用吟與揉，然后達(dá)到越劇中慢板所需的似怨似恨的效果；而右手利用不同的彈弦點以及過弦的角度、力度以及工具不同產(chǎn)生不同的音色。一般彈弦點在離復(fù)手6到8公分處，然后根據(jù)越劇中唱腔的需要，運用指甲的正、中、下峰觸弦深淺，彈跳指法中過弦的角度、力度以及速度達(dá)到效果，從而準(zhǔn)確體現(xiàn)越劇音樂特征。

（二）音量技巧分析

越劇中琵琶演奏的音量控制也是極其重要的。越劇音樂包括唱腔以及伴奏，伴奏一方面屬于唱腔旋律結(jié)構(gòu)的一部分，另一方面烘托氛圍；琵琶作為越劇音樂中唱腔伴奏的主要樂器，要為唱腔服務(wù)。如琵琶在大齊奏式的傳統(tǒng)伴奏中，演奏唱腔和對白音樂時要相對弱一些，然后在序曲、幕間音樂時則要加強琵琶的音量，從而形成伴奏上的強弱鮮明對比。而且在進(jìn)行琵琶伴奏時要嚴(yán)格遵守樂譜標(biāo)注的強弱記號，既不能太強也不能太弱，跟隨鼓師的節(jié)奏，使琵琶達(dá)到理想的音量，展現(xiàn)出琵琶清脆、明亮的特征。

（三）音區(qū)技巧分析

越劇音樂在發(fā)展中形成了不同腔系、流派的唱腔，也具備了自己常用的音區(qū)。如徐玉蘭創(chuàng)立徐派，唱腔高亢激昂、熱情奔放、剛?cè)岵?，音域?qū)拸V；尹桂芳創(chuàng)立的尹派，唱腔委婉纏綿、清新舒展，音域比較窄。琵琶具備的特征是音域?qū)拸V，可以發(fā)揮各個音區(qū)的作用。具體到越劇中，越劇唱腔的核心段落清板旋律一般處于中低音區(qū)，琵琶在這一音區(qū)可以進(jìn)行潤音，其中吟、揉效果較好，具體到演奏時，需要琵琶演奏者根據(jù)音區(qū)選擇不同的指法。而在遇到長的音樂句時，則要結(jié)合琵琶自身的特征選擇長輪技術(shù)在中音區(qū)進(jìn)行演奏，只有這樣才能避免琵琶的不夠流暢這一缺點，實現(xiàn)琵琶與越劇的相互統(tǒng)一。

三、結(jié)語

在越劇表演中，其成功與否與音樂伴奏的關(guān)系很大，而琵琶在越劇中發(fā)揮的作用是不可替代的。所以琵琶演奏者必須具備較強的專業(yè)能力，并不斷提高自身的文化素養(yǎng)、心理素質(zhì)，了解各個越劇流派的特征，從而使越劇得到更好的表達(dá)，在琵琶這一綠葉的襯托下將越劇這一紅花變得更加完美。■

[1]袁群.琵琶在戲曲伴奏中的和諧意識[J].青年文學(xué)家,2013,07.

[2]李燕子.琵琶在越劇音樂中的功能與地位[J].戲文,2004,04.