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        bB 調(diào)大號(hào)指法研究

        2022-06-16 13:38:24李子林
        戲劇之家 2022年17期

        李子林

        (西南音樂(lè)研究中心 四川 成都 610000)

        一、bB 調(diào)大號(hào)指法列舉

        根據(jù)樂(lè)器按鍵的個(gè)數(shù),B 調(diào)大號(hào)分為兩種,一種為3 鍵樂(lè)器,另一種為4 鍵樂(lè)器,在這里我們僅討論較為復(fù)雜的4 鍵樂(lè)器。當(dāng)我們?cè)谘葑鄻?lè)器時(shí),坐在座位上用右手環(huán)抱樂(lè)器,食指按下的是樂(lè)器一鍵,中指按下的是樂(lè)器二鍵,無(wú)名指按下的是樂(lè)器三鍵,小指按下的是樂(lè)器四鍵。

        B 調(diào)大號(hào)的4 個(gè)按鍵可以組成常用的7 種指法,而每一個(gè)指法都可以通過(guò)調(diào)整氣息演奏一系列的音符,當(dāng)速度比較快、氣息比較足時(shí),演奏的音會(huì)較高;當(dāng)速度比較慢、氣息量較少時(shí),演奏的音會(huì)較低。在此,筆者列舉了部分音符于下圖(見(jiàn)圖一)。

        圖一

        我們將這些指法演奏出來(lái)的第一個(gè)音符定義為對(duì)應(yīng)指法的“泛音列”,如第一指法所演奏的第一個(gè)音是B,我們稱(chēng)他為“B 音泛音列”;第二指法所演奏的第一個(gè)音是A 音,我們稱(chēng)他為“A 音泛音列”,以此類(lèi)推。

        圖表中,括號(hào)內(nèi)的數(shù)字代表了按鍵,(1)代表按下1 鍵,(123)代表按下123 鍵,(0)代表不按鍵,以此類(lèi)推,其中,第四指法、第六指法、第七指法可以使用替代指法演奏相同的泛音列。比如,第四指法既可以使用(12)鍵進(jìn)行演奏,又可以使用(3)鍵進(jìn)行演奏。

        根據(jù)圖一我們可以知道,不同指法演奏的音符會(huì)有很多重疊,一個(gè)音的演奏有多種指法可以選擇,因此,我們需要對(duì)不同的指法進(jìn)行分析,從而找出每個(gè)音較為適合的指法。

        二、bB 調(diào)大號(hào)樂(lè)器指法產(chǎn)生的邏輯和規(guī)律

        根據(jù)圖一,我們可以列舉出所有音可以使用的指法(圖二)

        圖二

        比如圖二中對(duì)于小字組的e 音來(lái)講:

        按(2)鍵為使用第二指法;

        按(123)或替代指法(24)鍵為使用第七指法;

        按(23)鍵為使用第五指法。

        銅管樂(lè)器通過(guò)氣息帶動(dòng)嘴唇進(jìn)行振動(dòng)。在演奏的過(guò)程中,要保持氣息穩(wěn)定不變,同時(shí)按下任意按鍵都會(huì)讓氣息流經(jīng)樂(lè)器的管長(zhǎng)總長(zhǎng)度增加,從而降低了樂(lè)器的振動(dòng)頻率,導(dǎo)致樂(lè)器的音高降低。我們討論的樂(lè)器為B 調(diào)大號(hào),因此,它的B 音泛音列(第一指法,不按鍵所演奏的音)是最容易發(fā)音的泛音列,音準(zhǔn)也是最準(zhǔn)的,所以尤為重要,是判斷指法的基礎(chǔ)。我們觀察圖一和圖二可以對(duì)樂(lè)器的指法規(guī)律進(jìn)行總結(jié):

        以B 音泛音列作為基準(zhǔn)進(jìn)行參考:

        根據(jù)第二指法,在按2 鍵的基礎(chǔ)上,所有的音相比B 音泛音列同豎列位置的音全部下降了小二度;

        根據(jù)第三指法,在按1 鍵的基礎(chǔ)上,所有的音相比B 音泛音列同豎列位置的音全部下降了大二度;

        根據(jù)第四指法,在按12 鍵或3 鍵的基礎(chǔ)上,所有的音相比B 音泛音列同豎列位置的音全部下降了小三度;

        根據(jù)第五指法,在按23 鍵的基礎(chǔ)上,所有的音相比B 音泛音列同豎列位置的音全部下降了大三度;

        根據(jù)第六指法,在按13 鍵或4 鍵的基礎(chǔ)上,所有的音相比B 音泛音列同豎列位置的音全部下降了純四度;

        因?yàn)槿我?2 鍵可演奏的音均可以用3 鍵替換,因此,3 鍵可以作為12 鍵替代指法降低小三度;

        因?yàn)槿我?3 鍵可演奏的音均可以用4 鍵替換,因此,4 鍵可以作為13 鍵替代指法降低純四度;

        因?yàn)槿我?23 鍵可演奏的音均可以用24 鍵替換,因此,24 鍵可以作為123 鍵替代指法降低增四度。

        根據(jù)上面的結(jié)論,我們可以推斷出,對(duì)于B 調(diào)大號(hào)的七種指法而言,保持氣息穩(wěn)定演奏的同時(shí),以B音泛音列的任意一個(gè)音作為基準(zhǔn)音進(jìn)行參照可得出:

        按下1 鍵可以吹奏出降低大二度的音;

        按下2 鍵可以吹奏出降低小二度的音;

        按下3 鍵可以吹奏出降低小三度的音;

        按下4 鍵可以吹奏出降低純四度的音。

        根據(jù)以上結(jié)論,我們從另一個(gè)角度對(duì)圖二中指法最多的小字組d 音來(lái)進(jìn)行舉例,以說(shuō)明不同指法產(chǎn)生的原因。

        以B 音泛音列作為基準(zhǔn)進(jìn)行推斷:

        圖三中,前四小節(jié)是B 音泛音列中的音,后面兩小節(jié)上面的音符為B 音泛音列的音,下面的音符為實(shí)際需要演奏的小字組d 音。

        圖三

        第四小節(jié),不按鍵等同于直接演奏泛音列內(nèi)存在的小字組d 音。

        第五小節(jié),按12 鍵或者3 鍵等同于從B 音泛音的小字組f 音下行小三度至小字組d 音,其中,3 鍵是作為12 鍵替代指法,也是第四指法演奏的泛音列中的音。

        第六小節(jié),按123 鍵或者24 鍵等同于從B 音泛音列的小字組ba 下行增四度至小字組d 音,其中,24 鍵是作為123 鍵的替代指法,也是樂(lè)器第七指法所演奏的泛音列中的音。

        因此,小字組d 音存在著五種指法可供演奏者使用,其他指法所產(chǎn)生的原理也相同,究竟如何取舍是我們需要思考的問(wèn)題。

        三、bB 調(diào)大號(hào)常用指法及替代指法選擇的思考

        B 調(diào)大號(hào)的大部分音的指法都有很多選擇,對(duì)樂(lè)器演奏者常用的指法和替代指法,筆者提出自己的幾點(diǎn)思考:

        (一)減少按鍵頻率

        為了方便樂(lè)器的正常演奏,避免因?yàn)檠葑嗾咴诖禈?lè)器時(shí)按鍵過(guò)于頻繁導(dǎo)致應(yīng)接不暇,演奏者需要在可能的范圍內(nèi)盡量減少按鍵個(gè)數(shù)。

        比如,小字組bd 音可選(2)和(23),那我們需要優(yōu)先選擇(2)指法進(jìn)行演奏。

        (二)bB 音泛音列內(nèi)的音優(yōu)先原則

        因樂(lè)器本身為B 調(diào),其B 音泛音列(第一指法)的音最容易演奏,同時(shí)音準(zhǔn)最準(zhǔn),所以,在演奏B 音泛音列中的音時(shí)盡量不按鍵。

        比如,大字組F 音可選指法為(0)和(13)或(4),我們優(yōu)先選擇第一指法(0)鍵進(jìn)行演奏。

        (三)樂(lè)器音準(zhǔn)調(diào)整原則

        B 調(diào)大號(hào)為了保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確,一共有5 根調(diào)音管可以調(diào)整音準(zhǔn),一根主調(diào)音管用來(lái)調(diào)整整體音準(zhǔn),四個(gè)按鍵分別有一根用來(lái)調(diào)整對(duì)應(yīng)按鍵的音準(zhǔn)。

        在指法表中,(3)鍵和(4)鍵使用頻率相較其他按鍵較少,因此,在演奏過(guò)程中,我們可以將其主要用作替代指法,并將它們的調(diào)音管往外拔,以降低音高。

        我們盡量不選擇含有(3)和(4)鍵的指法作為常用指法,如果在演奏的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)音高偏高,就可以使用含有(3)鍵或(4)鍵的替代指法。在演奏本身使用含有(3)鍵或(4)鍵的少量常用音符時(shí),可以通過(guò)嘴型的微調(diào)和氣息的應(yīng)用來(lái)保證音準(zhǔn)。

        根據(jù)以上原則,我們可以得出以下的大號(hào)指法表格:

        第一排是推薦的“常用指法”,在一般情況下可以滿足演奏者音準(zhǔn)和訓(xùn)練需要,建議在日常練習(xí)和演奏中大量使用;

        第二排是推薦的“替代指法”,當(dāng)音準(zhǔn)偏高時(shí)可以用來(lái)降低音準(zhǔn)或者有其他特殊情況時(shí)使用。

        在實(shí)際演奏過(guò)程中,除了常用指法和替代指法之外,如果發(fā)現(xiàn)樂(lè)器的某幾個(gè)音有較大的音準(zhǔn)問(wèn)題且無(wú)法調(diào)整時(shí),我們可以根據(jù)圖二使用其他的指法進(jìn)行演奏,這種情況常見(jiàn)于初級(jí)做工不甚精細(xì)的樂(lè)器和氣息不穩(wěn)定者。

        四、如何熟練運(yùn)用這兩種指法

        常用指法和替代指法需要大量的日常練習(xí)進(jìn)行鞏固,形成肌肉記憶,方能熟練運(yùn)用。最開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候建議以基礎(chǔ)的B 大調(diào)音階進(jìn)行長(zhǎng)音練習(xí),在節(jié)拍器保持60 的情況下用常用指法演奏每個(gè)音符八拍,等熟練掌握之后再使用替代指法進(jìn)行練習(xí),也是每個(gè)音符八拍。當(dāng)兩種指法均可以自由演奏時(shí),便可以將兩種指法進(jìn)行融合,并在一組音階中體現(xiàn),同時(shí)提升練習(xí)速度。等到B 大調(diào)音階完全熟練之后,再擴(kuò)展到其他大小調(diào)進(jìn)行演奏,進(jìn)一步熟悉指法。

        圖四

        在各種音階演奏均無(wú)誤,并且兩種指法都掌握熟練以后,就可以進(jìn)行練習(xí)曲和樂(lè)曲的練習(xí)。和音階類(lèi)似,演奏者先用常用指法進(jìn)行演奏,完全熟悉之后再用替代指法進(jìn)行演奏。當(dāng)兩種指法都熟記于心演奏無(wú)誤時(shí),再嘗試將兩種指法融合到一起,根據(jù)樂(lè)曲的要求靈活切換。當(dāng)演奏者完全掌握兩種指法之后,便可以在各種場(chǎng)合靈活運(yùn)用,下面試著列舉幾種應(yīng)用場(chǎng)景:

        1.如果新手在進(jìn)行學(xué)習(xí)時(shí),某些音符吹不響或者發(fā)音困難,可以嘗試用替代指法找到音高,以利于后面的練習(xí);

        2.如果練習(xí)者在練習(xí)高難度樂(lè)曲的時(shí)候發(fā)現(xiàn)指法非常繞手,按鍵太多不方便演奏,可以使用按鍵更少的指法進(jìn)行修正,使得按鍵更加流暢;

        3.如果演奏者在演出時(shí)發(fā)現(xiàn)音符音準(zhǔn)有問(wèn)題且無(wú)法進(jìn)行調(diào)整,可以立刻使用替代指法修正,從而使演出的效果更好。

        綜上所述,對(duì)于演奏者而言,B 調(diào)大號(hào)的這兩種指法可以調(diào)整樂(lè)器音準(zhǔn),簡(jiǎn)化按鍵個(gè)數(shù),演奏者在練習(xí)和演奏的過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題時(shí),應(yīng)立刻進(jìn)行切換,以保證演奏的流暢與音準(zhǔn)的準(zhǔn)確。但是,兩種指法的靈活運(yùn)用需要大量的練習(xí)才能掌握,建議各位大號(hào)演奏者認(rèn)真練習(xí),形成肌肉記憶,提升自己的水平,從而達(dá)到較好的演奏狀態(tài)。

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