摘要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，大眾對(duì)音樂的審美已經(jīng)發(fā)生了明顯的變化，因此音樂在創(chuàng)作的過程中的風(fēng)格也是不斷地在發(fā)生著轉(zhuǎn)變的，這是影響著音樂表現(xiàn)力的重要因素，在高校古典薩克斯管專業(yè)，這一影響因素的具體表現(xiàn)就是薩克斯管的演奏過程中顫音的合理與實(shí)際運(yùn)用，因此了解顫音的產(chǎn)生以及具體的發(fā)展過程是做好薩克斯管演奏工作的必要條件，文章下面將對(duì)薩克斯管演奏過程中顫音的具體應(yīng)用過程進(jìn)行詳細(xì)闡述。

關(guān)鍵詞：高校；古典薩克斯管教學(xué)；顫音；應(yīng)用

引言：

顫音，是一種發(fā)音方式，它產(chǎn)生的過程主要是音符的音高在連續(xù)的發(fā)音中發(fā)生不斷的變化，這種變化是存在一定的規(guī)律的，這表現(xiàn)在發(fā)音的具體頻率與實(shí)際的發(fā)音幅度等方面。它的音高不同于普通的音的音高，它不是固定的，而是在持續(xù)地起伏中，這種起伏是不固定的，但是卻有一定的規(guī)律可循，文章下面將介紹薩克斯的發(fā)展過程，并對(duì)每個(gè)歷史發(fā)展時(shí)期內(nèi)顫音的具體應(yīng)用進(jìn)行說明，最終歸結(jié)到高校的薩克斯管專業(yè)教學(xué)中顫音的具體應(yīng)用。

一、在薩克斯管發(fā)展初期階段，顫音未出現(xiàn)

薩克斯管是根據(jù)發(fā)明這一樂器的人-薩克斯的名字命名的，薩克斯本人是演奏單簧管的，因此他在發(fā)明薩克斯的時(shí)候也是利用的和單簧管發(fā)音相同的原理進(jìn)行設(shè)計(jì)的。也就是說，薩克斯也是利用單一簧片的振動(dòng)產(chǎn)生音律的，或許是因?yàn)檫@一原因，在薩克斯產(chǎn)生的初期，絕大部分的薩克斯管演奏者都屬于接觸過單簧片的人群，因此，薩克斯在產(chǎn)生與發(fā)展的初期在演奏方法的表現(xiàn)上都呈現(xiàn)出與單簧片大同小異的特點(diǎn)，因?yàn)樘幵谶@一時(shí)期的單簧片還沒有產(chǎn)生顫音，所以，在這個(gè)發(fā)展階段的薩克斯管也沒有顫音的運(yùn)用[1]。從許多薩克斯管發(fā)展初期的音樂作品中，我們可以看到，無論是呈現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格特點(diǎn)的薩克斯管獨(dú)奏，還是屬于這種風(fēng)格的重奏作品都沒有顫音運(yùn)用的痕跡，所以如果我們想要利用薩克斯管來演繹這一歷史期的薩克斯管作品，最好不要出現(xiàn)顫音的使用，更加合理的做法是根據(jù)此段時(shí)期里單簧管演奏作品中的聲音產(chǎn)生方式，這樣才能夠最好地表現(xiàn)薩克斯管對(duì)音樂內(nèi)容的極致表達(dá)。

二、顫音在薩克斯管中出現(xiàn)的最初階段所表現(xiàn)出來的特點(diǎn)

顫音作為薩克斯管發(fā)展過程中呈現(xiàn)出來的重要特點(diǎn)，最早是出現(xiàn)爵士樂中，雖然在增加到爵士樂中的時(shí)候，薩克斯以一種獨(dú)立樂器的身份融入的，但是它的輔助效果卻是相當(dāng)?shù)娘@著的，這種融入過程也為薩克斯管的發(fā)展注入了新鮮的活力，因?yàn)榫羰繕返挠绊?，薩克斯管在自身的演奏技巧以及方法等方面都有所進(jìn)步，這對(duì)薩克斯管的整個(gè)發(fā)展歷程來說也許作用并不突出，但是就薩克斯管產(chǎn)生顫音的初始階段的積極作用卻是無法代替的，在爵士樂剛剛出現(xiàn)在歐洲的時(shí)候，爵士薩克斯管就已經(jīng)在使用顫音的表現(xiàn)方式了，演奏古典的薩克斯管的人很快便開始效仿這一表現(xiàn)方式，所以這個(gè)時(shí)期的薩克斯管作品當(dāng)中已經(jīng)開始出現(xiàn)顫音的身影，并且這種顫音還帶著爵士樂風(fēng)格，在這個(gè)時(shí)期，顫音在薩克斯管中的運(yùn)用還比較單一，幾乎都是呈現(xiàn)出在一定標(biāo)準(zhǔn)的音高附近變化與波動(dòng)，這種顫音在幅度和頻率方面幾乎沒有變化，但是兩者都處在一個(gè)比較高的值，所以這一時(shí)期的薩克斯管作品很容易出現(xiàn)音準(zhǔn)方面的問題，而且普遍表現(xiàn)出一種不夠靈活、柔和與多變的特點(diǎn)[2]。

三、古典薩克斯管中顫音在20世紀(jì)下半葉的發(fā)展及具體運(yùn)用

盡管顫音在薩克斯管演奏的發(fā)展過程中出現(xiàn)的不是特別早，但是自從顫音運(yùn)用在薩克斯管的演奏中，它發(fā)展與演變的腳步就一直沒有停息過，這樣的長(zhǎng)期積累，終于在二十世紀(jì)八十年代這一發(fā)展時(shí)期得到了質(zhì)的飛躍，顫音技術(shù)從此改頭換面，呈現(xiàn)出一派全新的氣象，在這個(gè)時(shí)期，薩克斯管在過去的演奏過程所暴露出來的有關(guān)于音準(zhǔn)與音色的諸多問題引起了許多薩克斯管演奏者的注意與重視，并且采取了有效的措施，這一措施主要表現(xiàn)在薩克斯管演奏者對(duì)顫音這一樂器術(shù)語的具體含義與概念的詳細(xì)界定，這一界定主要是通過學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛與雙簧管在顫音的具體運(yùn)用過程中的形式來實(shí)現(xiàn)的，這種界定帶來的改變就是薩克斯管演奏時(shí)的顫音具體音高已經(jīng)更加接近于顫音的標(biāo)準(zhǔn)音高，而且也對(duì)薩克斯管演奏過程中的音色進(jìn)行了擴(kuò)展，這種顫音的變化可以通過作品的對(duì)比反映出來，因?yàn)轭澮舻牟煌?，不同時(shí)期的同一首薩克斯作品所表現(xiàn)出的音樂的特點(diǎn)有所不同，比較經(jīng)典與明顯的例子就是作品克里斯頓《奏鳴曲op.19》在不同時(shí)期的錄音以及《普羅旺斯之畫》的不同時(shí)期的演奏，另外，從這薩克斯管的發(fā)展時(shí)期開始，薩克斯管的演奏在運(yùn)用顫音的時(shí)候不再像以往那樣具有固定的顫音頻率與幅度，而是會(huì)根據(jù)演奏過程中的音樂作品對(duì)顫音的真正需要而靈活地調(diào)整相關(guān)的頻率與幅度，因此，在有些音樂中，顫音的幅度與頻率很小，有時(shí)會(huì)小到幾乎不使用顫音，因?yàn)檫@類音樂所要表現(xiàn)的是柔和與輕緩的情緒，而另外一些音樂則會(huì)因?yàn)閷?duì)激烈以及緊張等情緒的要求，而使用在頻率與幅度兩方面都具有較高數(shù)值的顫音，這種靈活使用顫音的作品代表之一就是德彪西的《狂想曲》。

四、結(jié)束語

綜合以上所有闡述的內(nèi)容，我們可以知道，顫音的運(yùn)用對(duì)薩克斯演奏者準(zhǔn)確地利用音樂樂器進(jìn)行音樂表達(dá)起著相當(dāng)重要的作用，為此，一位優(yōu)秀的薩克斯管演奏者一定是能夠熟練地掌握并且運(yùn)用顫音這項(xiàng)技能的人，做好顫音運(yùn)用需要薩克斯管演奏者對(duì)不同時(shí)期的薩克斯管演奏中的顫音的具體特點(diǎn)詳細(xì)了解，并且結(jié)合時(shí)代的審美需求與自身演奏風(fēng)格，最大程度地使顫音為自身的音樂表達(dá)帶來良好的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭雅雯.高師院校薩克斯管教學(xué)中應(yīng)體現(xiàn)多元化的教學(xué)內(nèi)容[J].音樂時(shí)空，2014（2）：188-189.

[2]朱玉龍.當(dāng)前國(guó)內(nèi)古典薩克斯教育現(xiàn)狀的利弊探析[J].北方音樂，2016，36（18）：110-110.

作者簡(jiǎn)介：孫泰龍（1989.08.10）男，漢，河南鄭州，本科，助教，研究方向：音樂。endprint