孔祥婭

（合肥師范學院音樂學院，安徽 合肥 230601）

貝多芬的32首奏鳴曲在音樂史上占有重要地位。作為貝多芬早期的奏鳴曲，這首第一鋼琴奏鳴曲在OP.2的3首中，是最具悲劇性情緒的一首。獻給他的老師海頓。全曲能夠明顯看到古典主義創(chuàng)作手法對貝多芬的影響，也能發(fā)掘出貝多芬的早期音樂風格。以曲式分析為媒介，探索出貝多芬的獨特音樂語匯。貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》（Op.2 No.1）第一樂章為快板，f小調(diào)，2/2拍，典型的古典奏鳴曲曲式。大致結構如下：

一、呈示部（1-48）

呈示部包括主部、連接部、副部和結束部，采用關系大小調(diào)的調(diào)性布局，各部分音樂材料有著內(nèi)在的緊密聯(lián)系，增強了音樂的有機統(tǒng)一。

主部（1-8）：主部是一個長度為8小節(jié)的“起-承-轉-合”式的樂句。以“曼海姆火箭”式音型為材料①，以帶附點節(jié)奏的級進下行為材料②，以斷奏的柱式和弦為材料③。如譜例：

第一樂章從f小調(diào)開始，低音以柱式和弦為主要音型，更加強化了作品的堅定形象與音樂性格，類似貝多芬的命運動機。第三小節(jié)的柱式屬七和弦在主和弦弱拍后，以強拍進入，具有貝多芬式的戲劇效果，加上力度的巨大變化，P-sf/ff更是加強主部主題的內(nèi)部對比效果。整個主部開放終止在第8小節(jié)的屬和弦上，有著意猶未盡之感。

連接部（9-20）：包含“承上-轉化-啟下”三個階段。

承上（9-10）將主部材料①在低聲部用下屬調(diào)進行重復，形成連接部的開始。

轉化（11-14）運用主部材料②的節(jié)奏音型形成一個復調(diào)性的內(nèi)外聲部模仿進行，完成調(diào)性的轉化，轉至bA大調(diào)。

啟下（15-20）是由兩個下行級進的樂匯組成的樂節(jié)，運用樂節(jié)的三次重復且第三次只重復第一樂匯，到達屬持續(xù)，引出副部主題。

副部（21-40）：為非方整性的樂段，采用“5+7+4+4”的非對稱性結構。運用主部材料的變形，由“火箭上升式”變?yōu)椤帮w機降落式”，形成派生性對比。另外“5+7”的結構與連接部啟下段的重復布局如出一轍，皆第三次只重復前一樂匯材料。之后引出七小節(jié)重拍帶八分休止的四個八節(jié)奏型，不斷運用頂真、上行模進，最后到達二句并行的長樂句，如流水般一瀉千里到達主音A.

結束部（41-48）：運用主部低聲部柱式和弦音型，在弱拍上出現(xiàn)，形成敦促緊張感。以主部材料②為核心材料形成三次重復，不同于連接部和副部的重復，第三次為完全重復樂節(jié)，符合心理期待，具有結束感。

二、展開部（49-100）

包括“引入-展開中心-屬準備”三個階段，整個調(diào)性布局呈中心對稱分布。bA-bb-c-bb-bA.

引入（49-54）屬主跳進，運用主部材料在bA大調(diào)上呈示。

展開中心（55-92）1.運用副部材料，不斷轉調(diào)模進，55小節(jié)開始 b小調(diào)八度分解的屬持續(xù)，63小節(jié)轉入c小調(diào)，68小節(jié)開始變換聲部，主題位于低聲部，轉入bb小調(diào)后模進至 A大調(diào)。呈現(xiàn)出典型的拱橋式的調(diào)性布局，具有中心對稱的特點，級進式的調(diào)性進行體現(xiàn)著色彩性的調(diào)性變化，符合展開部的典型特征。不斷向下的“飛機降落式”音型經(jīng)過八次，形成一種跌落感。2.從73小節(jié)開始，以T-S-D調(diào)性布局，低音呈八度分解不斷發(fā)展，大小調(diào)交替進行離調(diào)，增強了戲劇性。

屬準備（93-100）屬音C由單音不斷變?yōu)橐舫膛c和弦，加厚了和聲層。高聲部引用主部材料②分裂為帶休止的三連音節(jié)奏型，充滿動力。

三、再現(xiàn)部（101-152）

再現(xiàn)部保持呈示部各部出現(xiàn)順序和結構，副部回歸主調(diào)，為簡單再現(xiàn)。

主部（101-108）相對于呈示部，主部再現(xiàn)時作了三方面變化：⑴ 取消弱起，直接從強拍進入；⑵ 強起的旋律音下加了一個和弦，105-106本應弱拍的柱式和弦再現(xiàn)部變?yōu)閺娕模虎?力度增強（由“p”變?yōu)椤癴”）。

連接部（109-119）進入方式與呈示部相同，f小調(diào)，運用相同音型與節(jié)奏，后半部分運用vii/V到達屬持續(xù)，連接到副部。

副部（120-140）

副部整體移至主調(diào)再現(xiàn)，相對于呈示部，由bA大調(diào)回歸為f小調(diào)，體現(xiàn)了奏鳴曲式的調(diào)性服從特點，凸顯出主部在全曲中的主導地位。

四、結束部（141-152）

結束部與副部一樣，移至主調(diào)再現(xiàn)，最后運用IV代替I級（147小節(jié)）擴充終止，連續(xù)柱式和弦V7-I終止，形成熱烈富有熱情的結尾。

整曲運用典型的古典主義時期奏鳴曲式創(chuàng)作而成，凸顯出了海頓對于貝多芬的影響。但從全曲的材料動機來看，已經(jīng)完全具有貝多芬自己的音樂語匯，短小具有創(chuàng)新性。其中的第一主題與第二主題恰好形成明顯的對比，不但旋律線的動態(tài)相反，而且第二主題圓滑連奏所呈現(xiàn)出的優(yōu)美曲線與第一主題的斷奏和生動的情趣迥然不同，形成鮮明的對比也是典型“貝多芬式”的音樂風格。通過貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》的曲式分析可以看出一個偉大作曲家的創(chuàng)作特點與個人風格，為之后研究貝多芬的作品提供一個參考。

[1]高為杰,陳丹布.曲式分析基礎教程[M].北京:高等教育出版社,2007.

[2]周薇.西方鋼琴藝術史[M].上海:上海音樂出版社,2007.

[3](美)查爾斯·羅森,楊燕迪.古典風格[M].上海:華東師范大學出版社,2014.