□李詩怡 杭州師范大學(xué)錢江學(xué)院

鋼琴號稱音樂之王，在樂器家族中的地位可想而知。近些年來，人們重視的不再是單純的物質(zhì)生活，在精神生活上也有一定的追求。鋼琴作為最受歡迎的樂器，能給人們帶來精神的享受。但是學(xué)習(xí)鋼琴并不是我們想象得那么簡單，可以毫不夸張地說，一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴演奏者必須要對聽覺、觸覺、視覺靈活掌握，并將其融入鋼琴中，才能演奏出打動(dòng)人心的曲子。

一、鋼琴演奏教學(xué)中的聽覺、觸覺、視覺概述

（一）鋼琴演奏教學(xué)中的聽覺

鋼琴演奏中的聽覺指的是個(gè)體對音樂聲波的心理反應(yīng)，同時(shí)也是鋼琴學(xué)習(xí)的關(guān)鍵所在。聽覺具有三個(gè)要素，分別是：響度、音高、音色。在我們所接觸的任何音樂曲目中，這三種要素都普遍存在。音樂和演奏者聽覺二者之間有著莫大的關(guān)聯(lián)。鋼琴演奏教學(xué)中的聽覺可大體分為外在聽覺和內(nèi)在聽覺，外在聽覺能力是指運(yùn)用耳朵辨識外在音樂的能力，是演奏者調(diào)整和改進(jìn)曲目彈奏的基礎(chǔ)保障；內(nèi)在聽覺能力是凌駕于演奏者自身對聲音的積累和經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上的一種對音樂的辨別能力，在演奏者彈奏之前，內(nèi)心對整個(gè)演奏環(huán)節(jié)及結(jié)果就有一定的預(yù)感。內(nèi)心聽覺不僅要求演奏者對音樂作品中的每個(gè)音符都有一定的了解，更需要演奏者對整篇音樂的總體規(guī)劃與設(shè)計(jì)有詳細(xì)的了解，這是鋼琴演奏者音樂能力最重要的一種表現(xiàn)。

（二）鋼琴演奏教學(xué)中的觸覺

這里所說的觸覺和我們平時(shí)所說的觸覺不太一樣，它是演奏者對接觸、滑動(dòng)等機(jī)械刺激的一種總稱。在鋼琴曲目教學(xué)中，則是指鋼琴演奏者對鋼琴按鍵的按壓力度、幅度大小、輕重強(qiáng)弱以及對踏板的整體感知。演奏者如果想要準(zhǔn)確把控曲目演奏時(shí)的觸鍵方式與力度，就離不開對觸覺的準(zhǔn)確感知，只有這樣，才能通過不同的琴鍵彈奏來展現(xiàn)作曲家內(nèi)心的情感變化。

鋼琴演奏的觸覺涵蓋了多種演奏技術(shù)，主要有音階、雙音等，在實(shí)際的演奏中不同演奏曲目有不同的情感，所描述的畫面也不盡相同，這就對演奏者演奏觸覺和感知提出了更高的要求，一般人認(rèn)為鋼琴的能動(dòng)結(jié)構(gòu)無外乎按鍵和踏板兩部分，這種觀點(diǎn)太片面了，在整個(gè)鋼琴彈奏過程中，離不開演奏者的手指、手臂、腿部乃至全身的協(xié)調(diào)配合。

（三）鋼琴演奏教學(xué)中的視覺

視覺這個(gè)詞對我們來說都不陌生，它對人認(rèn)識世界、搜尋信息、采集信息都有著重要的作用。在鋼琴教學(xué)中也是如此，就鋼琴演奏者來說，視覺能夠幫助他們了解所要彈奏樂譜的音樂信息及整體結(jié)構(gòu)。在演奏中，找準(zhǔn)琴鍵的位置轉(zhuǎn)換自己的手型，也離不開視覺的幫助。鋼琴演奏視覺，不單單能夠讓演奏者看到樂譜上的音樂字符，還可以讓演奏者獲取整篇曲目的整體信息，然后傳達(dá)到腦海中形成完整的樂段，讓演奏者像放電影一樣放出自己的記憶視覺，對演奏者演奏鋼琴曲有著不可替代的作用。

二、鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺科學(xué)的協(xié)同理論基礎(chǔ)和研究必要性

（一）鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺科學(xué)的協(xié)同理論基礎(chǔ)

鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺須科學(xué)協(xié)同，換句話說就是要求演奏者在鋼琴演奏時(shí)必須動(dòng)用自己的身體。當(dāng)然在鋼琴演奏中手的重要性是不言而喻的，那么我們的手是靠什么來指揮的呢，我們都知道是大腦。鋼琴演奏不是亂彈琴，它需要身體有序、靈活的運(yùn)作，這就需要演奏者全身心地投入其中，只靠一只手或是一個(gè)大腦是無法完成這項(xiàng)復(fù)雜的操作的，需要演奏者能夠讓自身的觸覺、聽覺、視覺相互協(xié)調(diào)、相互合作[1]。

從科學(xué)理論上來分析，觸覺、聽覺、視覺代表的是身體不同的系統(tǒng)，而各系統(tǒng)之間雖然是相互獨(dú)立的，但是在人身體這一個(gè)大系統(tǒng)環(huán)境下也少不了相互合作、相互彌補(bǔ)這一過程。在鋼琴演奏中，大腦控制著我們整個(gè)身體，控制著由手、眼、耳等器官各要素形成的聽覺、觸覺和視覺的相互協(xié)調(diào)，進(jìn)而完成鋼琴演奏這一高級行為。

因此，使學(xué)生身體的各個(gè)器官產(chǎn)生協(xié)同效應(yīng)，是培養(yǎng)全面優(yōu)秀的鋼琴演奏者必備的前提。在實(shí)際訓(xùn)練中，通過分析了解鋼琴演奏中各感官的作用和特點(diǎn)，不斷激發(fā)身體蘊(yùn)藏的潛能，加強(qiáng)各個(gè)系統(tǒng)之間的互相協(xié)調(diào)關(guān)系，才能提高鋼琴彈奏的整體水平。

（二）研究鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺協(xié)同的必要性

固然不能否認(rèn)天分對藝術(shù)學(xué)習(xí)的重要性，在鋼琴的學(xué)習(xí)過程中天分對于學(xué)生的學(xué)習(xí)速度有很大程度的影響。但只有天分沒有后天的努力是行不通的，在一定程度上來說，后天的努力是可以彌補(bǔ)先天的不足的，我們經(jīng)?？梢钥吹揭恍﹥?yōu)秀的鋼琴演奏者甚至是一些殘疾人，他們后天努力的故事可能感動(dòng)過每一個(gè)鋼琴學(xué)員。

客觀上來說，我們每個(gè)學(xué)生都具備健全的身體和聰明的大腦，但是很多學(xué)生并沒有將自己的身體技能與鋼琴學(xué)習(xí)進(jìn)行聯(lián)系，也沒有掌握鋼琴演奏的方法，演奏生硬、錯(cuò)譜亂音、缺少靈性這些問題層出不窮，甚至有的學(xué)生在鋼琴表演時(shí)徹底背離了原來曲子的曲調(diào)。所以鋼琴教學(xué)一定要從實(shí)際出發(fā)，充分發(fā)揮鋼琴演奏教學(xué)中視覺、聽覺、觸覺等系統(tǒng)的整體協(xié)調(diào)作用。

三、鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺的應(yīng)用分析

（一）通過聽覺、觸覺和視覺的協(xié)同作用形成理想的音色

鋼琴演奏的好壞不是我們自己認(rèn)為的，它取決于聽者的客觀評價(jià)，在鋼琴演奏中能夠彈奏出出色的音色，是每個(gè)鋼琴演奏者所必須掌握的技巧。在鋼琴演奏中，音色是由琴弦的震動(dòng)所產(chǎn)生的基音，再由鋼琴對基音經(jīng)過一定的倍音處理形成的音色，觸鍵方式的不同會(huì)導(dǎo)致倍音的不同，倍音的不同變化就會(huì)導(dǎo)致基音發(fā)出不同的音色。這個(gè)活動(dòng)也離不開演奏者視覺上的支持，視覺在音樂演奏中有著不可替代的作用。然而，通過觸鍵和視覺，有時(shí)候并不能獲得最佳的音色，這就需要演奏者通過自身的聽覺，對鋼琴演奏中的視覺和觸覺進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而形成理想的音色。

這里以經(jīng)典鋼琴曲《六月船歌》為例進(jìn)行簡單分析?！读麓琛肥嵌韲髑也窨煞蛩够囊黄?jīng)典作品。在實(shí)際的演奏中，演奏者首先要熟悉曲目的鋼琴譜，對曲風(fēng)以及所蘊(yùn)含的情感基調(diào)有一個(gè)大體上的理解；演奏中，手指要和琴鍵有一定的接觸，將力量要由一個(gè)指尖傳遞到另一個(gè)指尖，將音樂旋律線條通過指尖彈奏出來；演奏時(shí)要時(shí)時(shí)注意音色情況，耳朵要能夠分辨出音色是否如預(yù)期中的那樣，能夠表達(dá)出作曲想要表達(dá)的情感基調(diào)。

不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴演奏中要想演繹出完美的音色，就要求演奏者對聽覺、觸覺和視覺能夠協(xié)調(diào)運(yùn)用。在實(shí)際的鋼琴演奏教學(xué)中，鋼琴教師可以在教授學(xué)生鋼琴專業(yè)知識的同時(shí)，嘗試著引導(dǎo)學(xué)生掌握對聽覺、觸覺和視覺的運(yùn)用，讓學(xué)生能夠通過聽覺、視覺和觸覺的相互協(xié)同來完美演繹音色。只有這樣，才能讓學(xué)生感受鋼琴藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

（二）通過聽覺、觸覺和視覺的協(xié)同作用完成各種演奏技巧

任何音樂作品的演奏都有其一定的技巧，鋼琴演奏也不例外。在學(xué)生們練琴時(shí)，學(xué)生們對音樂掌握幾乎全部來自樂譜，這時(shí)正是發(fā)揮教師作用的時(shí)刻，教師應(yīng)該積極引導(dǎo)學(xué)生掌握音符技巧，并將它們聯(lián)系起來統(tǒng)一記憶，這樣統(tǒng)一的信息將有利于學(xué)生觸覺器官對彈奏技巧的記憶。學(xué)生在練習(xí)過程中，耳朵可以對彈奏出來的聲音進(jìn)行判斷、對比，通過反復(fù)的推敲和調(diào)整，讓學(xué)生的聽覺、觸覺、視覺在音樂的熏陶下逐漸形成協(xié)同效應(yīng)。

（三）通過聽覺、觸覺和視覺的協(xié)同作用表達(dá)音樂情感

鋼琴演奏并不是一成不變的，合理融入情感，也是鋼琴教學(xué)的要求，同時(shí)也是教學(xué)難點(diǎn)之一。情感是比較抽象的東西，它看不見、摸不著，如何讓學(xué)生在鋼琴演奏中融入自己的情感，一直是鋼琴教師想要解決的問題。在音樂演奏中融入情感因素，對學(xué)生也有一定的要求，學(xué)生首先必須具備一定的音樂表達(dá)能力，就鋼琴演奏來說，聽覺、觸覺和視覺的協(xié)同練習(xí)是鋼琴演奏表達(dá)能力培養(yǎng)的基礎(chǔ)，在實(shí)際的教學(xué)中教師可以引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用視覺、觸覺、聽覺相結(jié)合的方式來對歌曲中作者感情的變化進(jìn)行感受，并將這些情感能夠靈活地運(yùn)用在鋼琴演奏中[2]。

通過視覺學(xué)生可以獲取曲目的大致信息，包括音樂術(shù)語、速度變化、曲調(diào)升降等，教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生們在觀察中感受作者情感的變化，讓他們在腦海中形成一個(gè)簡單的場景。這樣在演奏時(shí)，學(xué)生們就能根據(jù)平時(shí)掌握的樂理知識，將視覺所看到的內(nèi)容用音樂旋律演繹出來，并通過手指、指尖的協(xié)調(diào)作用，以變化的音色來渲染作者所流露的情感。

此處以大家都熟悉的《義勇軍進(jìn)行曲》為例進(jìn)行論述。這首曲子作為國歌，大體上通過講述抗戰(zhàn)過程的艱難，來歌頌革命先驅(qū)的偉大功績，告誡我們幸福來之不易。該曲目開頭段落上采用典型的三聲部復(fù)調(diào)段落，演奏者通過高中低三聲部的音型組合、旋律走向、低音支撐達(dá)到令人震感的效果，第一聲部以輕柔的方式歌唱，第二聲部以深沉方式歌唱，最后一聲部給人以激情澎湃的感覺。演奏出的結(jié)果也很符合國歌的氣勢。

結(jié) 語

綜上所述，合理的演奏技巧能夠讓鋼琴教學(xué)更加簡單，同時(shí)也能夠很好地提升學(xué)習(xí)者的鋼琴演奏水平。在鋼琴教學(xué)中注重聽覺、觸覺和視覺的相互協(xié)同，是保證學(xué)習(xí)者掌握優(yōu)秀的鋼琴演奏技巧的前提，適當(dāng)?shù)卦阡撉傺葑嘟虒W(xué)中引導(dǎo)學(xué)習(xí)者融入自己的情感，也是提高鋼琴演奏水平和質(zhì)量的重要方法。