□孟 杰 王理鵬 西北大學(xué)

談?wù)摫瘎?，總是繞不開古希臘悲劇和古希臘神話。如果說古希臘文化對(duì)于奧尼爾和莎士比亞悲劇意識(shí)的形成是文化根基，那么社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)于他們悲劇意識(shí)的形成就是催化劑。

一、古希臘戲劇與希臘神話的影響

奧尼爾曾說：“只有今天，人們才把悲劇看作是不幸，古希臘和伊麗莎白時(shí)代的人比我們高明，他們能感受到悲劇具有使人崇高的巨大力量。悲劇使他們精神振奮，去深刻理解生活，并且使他們超脫日常生活的瑣細(xì)考慮，他們看到悲劇使他們的生活變得高尚?！?/p>

古希臘悲劇中所展現(xiàn)的與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)?、英雄的崇高，在奧尼爾和莎士比亞的悲劇中得到了繼承和超越。

奧尼爾是唯一獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)劇作家，四次獲得普利策獎(jiǎng)，他一生創(chuàng)作的四十五部作品主要以悲劇為主，他的創(chuàng)作過程更是將悲劇視為文學(xué)的最高形式。

在《天邊外》中，羅伯特在生命即將結(jié)束時(shí)，沒有悲痛和悔恨，而是充滿幸福和希望：“我最后得到幸福了，自由了，自由了！”此時(shí)的羅伯特是典型的悲劇英雄，面對(duì)無法逃避的悲劇命運(yùn)，他始終懷揣希望，他雖然不像古希臘英雄那樣面對(duì)命運(yùn)進(jìn)行激烈的抗?fàn)?，但他的這種在不可避免毀滅自己現(xiàn)實(shí)中所持有的幻想與希望本身就是一種抗?fàn)帲瑤в忻黠@的古希臘悲劇精神。在責(zé)任和愛的壓力下致使對(duì)理想追求的延宕，更超越了古希臘的悲劇精神。

莎士比亞劇作《哈姆雷特》也充分體現(xiàn)了古希臘悲劇中悲劇英雄的崇高?！吧孢€是毀滅，這是一個(gè)值得思考的問題。”哈姆雷特復(fù)仇的延宕更多的是由于信仰和現(xiàn)實(shí)的難以調(diào)和，而他的毀滅帶著古希臘英雄的悲壯與崇高被世人銘記。

古希臘神話中復(fù)仇、追尋的母題在奧尼爾和莎士比亞的作品中都有體現(xiàn)?！侗俊分锌死锼雇閻矍閺?fù)仇，卜蘭特船長(zhǎng)為母親復(fù)仇，萊維妮亞為父親復(fù)仇，奧林為愛復(fù)仇，這與《美狄亞》的復(fù)仇何其相似?！短爝呁狻妨_伯特對(duì)于信仰和夢(mèng)想的追尋，《羅密歐與朱麗葉》對(duì)于愛情的追尋。

二、社會(huì)環(huán)境的影響

奧尼爾的悲劇，根植于信仰斷裂的資本主義社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)，繼承了從古希臘悲劇到莎士比亞悲劇的偉大傳統(tǒng)，同時(shí)又汲取了尼采等人西方現(xiàn)代哲學(xué)的精神營(yíng)養(yǎng)。傳統(tǒng)意識(shí)與現(xiàn)代意識(shí)的交叉，社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)進(jìn)一步促成了奧尼爾悲劇意識(shí)的形成。

悲劇意識(shí)常常發(fā)生在歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期，形成一個(gè)悲劇地帶。奧尼爾處于資本主義精神危機(jī)的時(shí)代，他對(duì)社會(huì)的冷酷無情有切身體會(huì)。當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入機(jī)器時(shí)代，西方文明正陷入全面的危機(jī)當(dāng)中，產(chǎn)生了現(xiàn)代人的生存危機(jī)。奧尼爾執(zhí)著于反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)，思考生存的價(jià)值與意義。這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)也促成了奧尼爾悲劇意識(shí)的形成。

《毛猿》工業(yè)主義對(duì)人的異化所造成的悲劇。主人公楊克崇拜機(jī)器，甚至成了機(jī)器的一部分。他從迷失，開始踏上尋找自我，尋找信仰，尋找生存意義的旅程，直到最后的絕望。楊克的悲劇是工業(yè)社會(huì)所有人的悲劇，他的迷失也是所有人的迷失，迷失在機(jī)器中，迷失在工業(yè)中，迷失在金錢和物欲中。

莎士比亞主要的悲劇創(chuàng)作處于英國(guó)政權(quán)交疊的時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)崛起并且與封建專制同流合污。莎士比亞意識(shí)到，僅僅是高舉解放人性的旗幟，單純的歌頌人的獨(dú)立精神，并不能化解社會(huì)的罪惡和人性中的貪欲。他透過黑暗和殘酷的現(xiàn)實(shí)發(fā)現(xiàn)新興資本主義人文價(jià)值觀并非萬(wàn)能的良藥，更無法拯救這個(gè)顛倒混亂的時(shí)代。這促成了莎士比亞悲劇意識(shí)的形成。

《哈姆雷特》這部悲劇，深刻地反映了人文主義理想的致命弱點(diǎn)和在黑暗現(xiàn)實(shí)面前的脆弱無力。哈姆雷特有著美好的理想和高尚的情操，他看到了封建社會(huì)衰亡、資本主義的興起和處在這一歷史轉(zhuǎn)折中的種種社會(huì)矛盾。

莎士比亞有別于奧尼爾始終堅(jiān)持悲劇創(chuàng)作的一點(diǎn)是，莎士比亞在創(chuàng)作中期癡迷于悲劇的創(chuàng)作，但隨著他對(duì)人文主義和社會(huì)黑暗的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，他在創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)為傳奇劇的創(chuàng)作，寄托于幻想。但這非但不是莎士比亞悲劇意識(shí)的消弭，反而是進(jìn)一步加強(qiáng)，只是表達(dá)方式的不同而已。

張 萌 《迷蒙雨后》 53cmx37cm

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