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        西方十九世紀(jì)革新派在音樂上的表層把握
        ——以詹姆斯·惠斯勒的作品為例

        2018-11-15 01:30:26譚曉璐浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院
        藝術(shù)家 2018年9期
        關(guān)鍵詞:惠斯勒音樂性印象主義

        □譚曉璐 趙 君 浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

        一、惠斯勒革新派的定位

        19世紀(jì)中后期,西方藝術(shù)處于從古典到現(xiàn)代的過渡時期,此時出現(xiàn)了一批革新派畫家,惠斯勒就是其中獨(dú)特的一員。他的作品注重構(gòu)圖和音樂,是繪畫與音樂的跨界與融合,也正是這種音樂體裁為他開啟了嶄新的藝術(shù)道路。他的跨藝術(shù)門類創(chuàng)新意識在藝術(shù)上產(chǎn)生的影響不可低估。

        (一)基于整個印象主義畫派在音樂上的趨勢

        印象主義畫派作為西方畫壇具有劃時代意義的藝術(shù)流派,活躍于19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初。在這一時期名垂青史的大師幾乎都從事過用畫面去再現(xiàn)音樂的跨門藝術(shù)嘗試或研究[1]。繪畫與音樂雖屬不同的藝術(shù)門類,但一經(jīng)結(jié)合便妙趣橫生。無論是印象派大師莫奈,還是后印象派的修拉,跨界美術(shù)家們大都具有良好的音樂素養(yǎng),他們流芳百世的不僅是單純意義上的繪畫作品,更是用音樂般的情懷繪畫抒寫完成的心靈之作。

        (二)此“印象”非彼“印象”

        惠斯勒與西方印象主義者有所不同?;菟估账幍臅r代屬于西方印象主義時代。長期以來,人們往往習(xí)慣將惠斯勒定位于印象主義畫派,但惠斯勒不屬于任何流派?!皣?yán)格來講,他同德加、羅丹一樣,都不是印象主義者,因?yàn)樗铌P(guān)心的不是光線和色彩的效果,而是優(yōu)雅圖案的構(gòu)圖[2]”。在十九世紀(jì)后半葉,即傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折期,擁有革新思潮的惠斯勒儼然屬于創(chuàng)新者,故可以用“革新派”一詞來區(qū)分惠斯勒與同時代不屬于印象派的創(chuàng)新者。

        (三)惠斯勒的音樂繪畫觀

        惠斯勒認(rèn)為:繪畫就應(yīng)該像音樂一樣,音樂的目的是悅耳,而繪畫的目的就應(yīng)該是悅目[3]?;菟估赵?885年著名學(xué)術(shù)演講中闡述過他的思想并匯總成集——《十分鐘》,他談及音樂和繪畫的淵源,“大自然中包含著一切繪畫色彩和形式因素,好似琴鍵包含著全部音符。藝術(shù)家生來就是要科學(xué)地取舍和組織這些因素。就如同音樂家,組織音符,形成和聲,從混沌中創(chuàng)造出動人的和諧?!彼难葜v后來對印象主義者頗有影響。同年前后,惠斯勒多次舉辦“音調(diào)”“和聲”“夜曲”個人畫展[4]。此外,惠斯勒還提倡繪畫的“音樂條件”,而這種提倡其實(shí)是“意境”的概括描繪。

        二、惠斯勒作品中音樂性的表現(xiàn)

        惠斯勒繪畫中的音樂性并非一蹴而就。19世紀(jì)60年代初到中期,惠斯勒一改以往向庫爾貝吸取的現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格,轉(zhuǎn)而研究色彩的表現(xiàn)力和新的構(gòu)圖形式。以《白色交響曲:白衣少女》系列為代表,從此將繪畫的表現(xiàn)力同音樂的表現(xiàn)力結(jié)合起來[5]。

        (一)惠斯勒的“色階”與“音階”

        惠斯勒在顏料上建立“音階”是他創(chuàng)作音樂性繪畫的獨(dú)特之處。他會根據(jù)自我感受對不同的音調(diào)賦予不同的色彩。將顏料按音樂的CDEFGAB“音階”來命名,將其稱為“色階”。英國BBC紀(jì)錄片就演示過他作肖像畫時所用的調(diào)色盤(圖1)。在他看來“繪畫不是去描繪一個故事,而是去表現(xiàn)一串音階”。由此看來,惠斯勒的調(diào)色方式與音樂創(chuàng)作形式別無兩樣。值得注意的是,惠斯勒在創(chuàng)作時會盡量避免大量調(diào)色,以便集中更多的精力來分析畫面布局[6]。

        圖1

        圖2

        (二)繪畫色彩、構(gòu)圖和節(jié)奏的表現(xiàn)

        惠斯勒的畫作致力于強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖和節(jié)奏。富有韻律感的構(gòu)圖,以及對畫面節(jié)奏感音樂般的把握,是惠斯勒作品中的兩大特色。除了印象派的“外光效應(yīng)”,惠斯勒在構(gòu)圖上的表現(xiàn)也是區(qū)別于印象主義者的關(guān)鍵點(diǎn)。相比于印象主義者,惠斯勒更關(guān)注變化而統(tǒng)一的色調(diào)和雅致的構(gòu)圖。正如在他最廣為人知的作品——《灰色與黑色的協(xié)奏曲:畫家的母親》(圖2)中,畫面被大面積的黑色和灰色所占據(jù),對比強(qiáng)烈,構(gòu)成精簡而穩(wěn)定。在黑灰兩大基調(diào)中,簾幔上的“音符”與另外幾處白色相呼應(yīng),色調(diào)的節(jié)奏與起伏,到達(dá)畫面的最高音。奏響出灰色與黑色的協(xié)奏曲……除此之外,在《金色與黑色的交響曲:墜落的煙火》(圖3)和《藍(lán)色與金色的夜曲:老巴特西橋》(圖4)中,節(jié)奏性和音響感也較為突出。如詩人波德萊爾的描述:“像黑夜又像光明一樣茫無邊際,芳香、色彩、音響全在互相感應(yīng)”“他的作品音樂意識極強(qiáng),放眼看去色彩一片閃爍,畫中顫抖的光點(diǎn)好似跳動的音符,給人以很強(qiáng)的音響刺激”。

        圖3

        圖4

        (三)以音樂為創(chuàng)作命名

        惠斯勒的大量畫作都用音樂來命名,有些甚至后期修改為音樂名稱?!拔乐髁x”解釋了惠斯勒為何用音樂為創(chuàng)作命名?!拔乐髁x”,一方面是為了美而美;另一方面是為了避免作品流露任何“文學(xué)”趣味和多愁善感。通常來說,音樂題目易引起觀者的音樂思緒,而使用音樂做題目可以達(dá)到僅僅揭示美感,而撇除與內(nèi)容相關(guān)的暗示作用的目的。

        三、惠斯勒音樂繪畫在藝術(shù)史上的定位

        在惠斯勒之前,浪漫主義畫派代表作——德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》,就出現(xiàn)了強(qiáng)烈的音樂氣息:畫面震撼人靈,耳邊似乎飄來了壯懷激烈的交響曲??v觀西方近現(xiàn)代美術(shù)歷程,不難發(fā)現(xiàn)在不同時期都存在著畫面具有音樂性的作品,但就美術(shù)從具象到抽象這一發(fā)展流變過程來看,惠斯勒的作品對于繪畫音樂性的把握仍然屬于“印象”。

        西方古典藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)過渡時期,與惠斯勒同時期的一些印象派畫家,如莫奈、凡·高,在對音樂性的把握方面也有特殊的貢獻(xiàn)。在莫奈的《干草堆》組畫中,隨著光色而變化多端的草堆,有的歡快靈動,有的淡泊沉靜……隨著時空的變化而產(chǎn)生悅?cè)说囊袈?;凡·高的《星空》,色彩對比?qiáng)烈,音樂性在線與線的交織中激蕩而生。與此同時,跨界音樂家也開始表現(xiàn)出獨(dú)特的光芒,音樂家勛伯格在繪畫領(lǐng)域取得的巨大成就,甚至影響了抽象主義者康定斯基。

        近現(xiàn)代抽象繪畫的音樂性,在惠斯勒之后,開始出現(xiàn)以馬蒂斯為首的野獸派,他們的作品中已經(jīng)開始出現(xiàn)帶有不安音樂感的色彩噪點(diǎn);身處維也納分離派時期的克里姆特,也將音樂作為裝飾性元素,把裝飾繪畫推向了高潮;到了現(xiàn)代,康定斯基和蒙德里安更是將繪畫演變成具體音樂符號的“抽象”藝術(shù)。

        康定斯基和蒙德里安分別代表感性的“抽象”和理性的“抽象”??刀ㄋ够男问秸Z言趨于感性,是基于一種音樂性的、偶發(fā)性的、即興的情感表達(dá),如《構(gòu)成》系列(圖5),故事性隱藏在抽象中,然后以動態(tài)的點(diǎn)線面來展現(xiàn)音樂性。而冷靜的蒙德里安則通過對色塊和線格的布局,在畫面上“測算、平衡著節(jié)奏與節(jié)拍[7]”,如《百老匯爵士樂》(圖6)、《百老匯的布吉-烏吉》等。以康定斯基和蒙德里安為代表的音樂性抽象繪畫,音樂形象已經(jīng)偏離視覺上的形態(tài)和意義。而惠斯勒筆下的音樂性具體存在于畫作中,是觀者能夠感知的一種形狀或形態(tài)。這種音樂性仍然處于直觀或者間接直觀階段,理論上來說,仍然沒有脫離具象。

        結(jié) 語

        總之,與近現(xiàn)代抽象藝術(shù)相比,惠斯勒繪畫中的音樂性仍然處于直觀階段,只能代表西方十九世紀(jì)革新派在音樂上的“印象”表達(dá),但惠斯勒作為19世紀(jì)革新派杰出的藝術(shù)家,他對新繪畫語言的探索仍然在西方美術(shù)史上獨(dú)樹一幟,靜如呼吸般的畫作也為世人所驚嘆。

        圖5

        圖6

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