孫 博

（首都師范大學(xué)音樂學(xué)院，北京 100048）

一、小型樂隊(duì)中民族器樂的特點(diǎn)

（一）多種多樣的器樂種類

我國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)不僅造就了各時(shí)代的文明，在歷史長(zhǎng)河中音樂與民族器樂也得到了發(fā)展。從古龠（YUE）、骨哨到編鐘，再到隋唐時(shí)期引入的外族器樂，在歷史的洪流中形成了龐大的藝術(shù)寶庫(kù)。各種器樂組合而成的小型樂隊(duì)則提供了不同種類、風(fēng)格和不盡相同的音樂色彩，多樣性的音樂色彩與音樂風(fēng)格的融合形成了各種各樣獨(dú)具特色的民族韻味，這一系列關(guān)系的形成造就了中國(guó)民族器樂的精髓與靈魂。

（二）民族器樂的獨(dú)特個(gè)性

我國(guó)的民族器樂器形多變、種類眾多，在音響上每一種都獨(dú)具特色，這些不同種的樂器都具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。這些特征的形成原因是多種多樣的，樂器器形的制作與選材不同、發(fā)聲器與吹奏方法的不同，朝代的更替導(dǎo)致音樂調(diào)式的不同，因而在樂器的選擇上也有差別，各種不同因素在一起形成了各自獨(dú)特的藝術(shù)特征。在樂隊(duì)寫作中，樂器越多，各種樂器之間的“矛盾”也就越大，小型樂隊(duì)寫作就是要把這種樂器間的“矛盾”壓縮到最小，同時(shí)也讓小型樂隊(duì)中各類樂器的個(gè)性得到充分發(fā)揮。

（三）民族樂器中旋律性的發(fā)展

民族樂器中的旋律性自有序列音高之后就有了旋律樂器的發(fā)展，小型樂隊(duì)寫作中應(yīng)注重獨(dú)奏與合奏的旋律性安排。我國(guó)民族獨(dú)奏器樂眾多，在獨(dú)奏中是可展現(xiàn)自己的魅力特點(diǎn)的。在合奏時(shí)，各種樂器則展現(xiàn)了和而不同的音樂特色。例如山東民樂《碰八板》就是典型的例子，在合奏時(shí)古箏、揚(yáng)琴、琵琶和如意勾發(fā)揮了各自不同的個(gè)性的音響特點(diǎn)。在這種合奏的作品中，四件不同種類的器樂發(fā)出不同音響效果，它們時(shí)而分離各自發(fā)揮自己的個(gè)性，自身形成一條線路；時(shí)而在一起合奏，共同發(fā)出不同的音響效果，形成整體音樂的音響風(fēng)格。

二、小型樂隊(duì)中的器樂寫法概述

（一）抓住器樂特點(diǎn)，發(fā)揮器樂特征

一部作品要?jiǎng)?chuàng)作出它的特點(diǎn)，在選擇樂器與樂器的組合時(shí)就應(yīng)注意作品要表現(xiàn)出的情緒特點(diǎn)，如果要表現(xiàn)作品的旋律性，就應(yīng)該選擇吹奏（笛、蕭等）、拉奏和弦樂樂器。在小型樂隊(duì)寫作中除了樂器的選擇，要注意各種樂器的特點(diǎn)，如果要運(yùn)用琵琶就要寫出琵琶的特點(diǎn)與韻，要寫笛子就要突出笛子的音色與音高。

在民族器樂小型樂隊(duì)中音量的平衡是很重要的。就每種不同的樂器來(lái)講，各種樂器的音量本身就是相差較大的，在這樣的基礎(chǔ)之上要做到各個(gè)音響音量融洽與平衡，是需要深入思考的。在小型樂隊(duì)中，幾件樂器的結(jié)合使作品音域更加寬廣，這樣在控制它們之間的關(guān)系上有了更大的選擇余地，作曲家在使用織體使與演奏家演奏時(shí)加以注意，整體作品的音量就會(huì)得到平衡。例如小型樂隊(duì)中經(jīng)常使用到的笛、二胡、琵琶、笙等。

（二）小型樂隊(duì)中的“點(diǎn)”與“線”

民族器樂中的吹、拉、彈、打等演奏方法，造就了“點(diǎn)”與“線”的形成。它們通過節(jié)奏、色彩性、旋律性和力度展現(xiàn)出來(lái)。在小型樂隊(duì)的創(chuàng)作中，“點(diǎn)”的創(chuàng)作是必不可少的，這種“點(diǎn)”是在有規(guī)律與節(jié)奏的進(jìn)行中發(fā)展而來(lái)的。韻律均衡的節(jié)奏會(huì)讓音樂得到平衡，從而繼續(xù)發(fā)展。在小型樂隊(duì)寫作中，彈撥類樂器就可以展現(xiàn)這種平衡與發(fā)展。這類樂器由于演奏法的特點(diǎn)可以自如的演奏各種力度，為具有特色的節(jié)奏提供良好的鋪墊?！熬€”是在不斷進(jìn)行中得到的，這時(shí)拉弦類樂器就可以促成“線”的形成，拉弦類與吹管類樂器可以與彈撥類樂器互補(bǔ)，更好地為音樂的進(jìn)行做好鋪墊。

（三）小型樂隊(duì)中的“織體”

1.小型樂隊(duì)中的支聲性復(fù)調(diào)寫法

在小型樂隊(duì)的合奏中可以使用支聲性復(fù)調(diào)寫法。使用這種方法不但可以發(fā)揮各種樂器自身的特點(diǎn)，還可以起到極其豐富的音響效果。在唐樸林編配的作品《合歡令》中，二胡與下方的中胡為支聲復(fù)調(diào)的寫法，形成對(duì)位關(guān)系，并且構(gòu)成了一條旋律線。

2.小型樂隊(duì)中的齊奏

小型樂隊(duì)中齊奏的作用是顯而易見的，音樂從剛開始簡(jiǎn)明的節(jié)奏與織體發(fā)展，到節(jié)奏節(jié)拍的密度加強(qiáng)、作品音響的厚度加強(qiáng)，從而達(dá)到作品的高潮，此時(shí)采用樂隊(duì)齊奏的方式與開頭形成鮮明的對(duì)比。作曲家使用這種齊奏方法使小型樂隊(duì)作品的特征有了更多地展現(xiàn)。

（四）小型樂隊(duì)中的長(zhǎng)音與短音

一般在舒緩、優(yōu)美或者哀怨的慢板樂章中使用拉弦類樂器或者彈撥類樂器的長(zhǎng)音來(lái)襯托音樂的情緒。例如可使用二胡、揚(yáng)琴、蕭等樂器的震音奏法，使整段音樂優(yōu)美而悠長(zhǎng)。把這種連續(xù)的長(zhǎng)音斷開則形成了時(shí)值較短的音符形式，這種短音與長(zhǎng)音剛好相反，可使用不同的技法演奏出完全不同的藝術(shù)效果。

（五）節(jié)奏與節(jié)拍的使用

在小樂隊(duì)寫作中使用交錯(cuò)的拍子把音樂的強(qiáng)弱部分由幾個(gè)不同的聲部展現(xiàn)出來(lái)，這種方法在民族小型樂隊(duì)作品中隨處可見。除了節(jié)拍部分，加強(qiáng)節(jié)奏部分的使用也是常用的方法，還有些作品只強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，不存在其他意義。

（六）小型樂隊(duì)中打擊樂的使用

我國(guó)民族打擊樂種類多樣，音色強(qiáng)弱與音響類別更是不盡相同。能夠把握打擊樂器的運(yùn)用，對(duì)小型樂隊(duì)的創(chuàng)作至關(guān)重要，定會(huì)增加更多色彩。正確的使用色彩性打擊樂器可以在小型樂隊(duì)合奏中發(fā)揮關(guān)鍵的作用，豐富的音響會(huì)使作品擁有更富吸引力的聽覺效果。如各種不同的鑼、鼓、镲，使用妥當(dāng)可有點(diǎn)睛之筆的效果。而各種不同的鈴、木魚和響板采用不同的節(jié)拍也會(huì)形成別致精巧的聽覺感受。

三、結(jié)語(yǔ)

本文以小型樂隊(duì)寫作為例，簡(jiǎn)明概括了中國(guó)民族器樂配器的幾個(gè)特點(diǎn)。自我國(guó)產(chǎn)生了多種樂器之后，就出現(xiàn)了各種樂器在一起演奏的形式。一種是向?qū)m廷發(fā)展的樂隊(duì)，還有一種則是民間組成的民間樂隊(duì)，它們演奏的內(nèi)容和意義不同，卻都是中華民族歷史長(zhǎng)河中音樂的演變和發(fā)展的載體。上世紀(jì)五十年代開始，我國(guó)開始組建大型的民族管弦樂隊(duì)，在此基礎(chǔ)上隨著時(shí)代的變化，作曲家們的寫作除了更多的民族樂隊(duì)作品外，小型民族器樂也在不斷地發(fā)展中。