付少巍

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

小號作為泛音樂器的一種，在發(fā)音方面存在著一些獨(dú)特之處，并非如同薩克斯一樣依靠哨片進(jìn)行的震動呈現(xiàn)出發(fā)音。小號不存在哨片，主要是借助嘴唇的振動來發(fā)音，將嘴唇受到氣流的沖擊之后的振動借助小號吹嘴的擴(kuò)音管來進(jìn)入小號的管體，隨后來進(jìn)行發(fā)音的擴(kuò)大。因此，呼吸對于演奏者的唇部振動產(chǎn)生的發(fā)聲有著重要的決定意義。小號演奏所涉及到的呼氣發(fā)方法主要有三種，不僅僅有常用的胸式運(yùn)氣法還有腹式運(yùn)氣法，除此之外，還存在著胸腹式運(yùn)氣法。假如想演奏出完美的音色，必須要借助恰當(dāng)?shù)暮粑记蓙硗瓿?。呼吸技巧對于小號演奏有著決定性意義。也可以說呼吸就是小號演奏的動力，無論是針對正確發(fā)音的掌握還是處理因素甚至是音樂表現(xiàn)所涉及的完整性，都離不開呼吸的關(guān)聯(lián)，這將成為小號音樂演奏控制的根本，也是核心。

一、人體生理呼吸特點(diǎn)與小號演奏的呼吸特點(diǎn)

我們都知道，呼吸對于人的生存是至關(guān)重要的，呼吸是一種人體與外界進(jìn)行不間斷的氣體交換以及代謝的過程。人體進(jìn)行吸氣活動，吸入身體所必須的氧氣，人體進(jìn)行呼氣活動，將有害的氣體排出人的體外，這個過程需要借助咽喉、氣管、口腔以及肺等人體臟器。人體在進(jìn)行正常的呼吸運(yùn)行過程中，氣體主要是存在于胸肌組織以及胸廓里進(jìn)行有節(jié)奏的運(yùn)動，這是一個單純的運(yùn)動的機(jī)理，因?yàn)槿梭w的胸廓的擴(kuò)展就會對呼吸肌的骨骼進(jìn)行帶動，隨之津貼的肺泡也會發(fā)生擴(kuò)展。在這個階段，大氣壓力要比肺本身的壓強(qiáng)大，空氣就會進(jìn)入人體，這就完成了人體的第一個呼吸周期，也就是吸氣。一旦對產(chǎn)生作用的吸氣肌群發(fā)生松弛，那么第二組的呼吸肌骨就和跟肺平滑肌發(fā)生作用，隨后胸廓出現(xiàn)下降，肺泡也會出現(xiàn)收縮現(xiàn)象，此時，胸中氣壓要比空氣明顯高出不少，空氣會很快速的從體內(nèi)排出，這也就是第二個呼吸周期的實(shí)現(xiàn)，也就叫做呼氣。通常來說，正常的呼吸活動都是下意識的過程，人體的機(jī)能都是有規(guī)律的進(jìn)行氣體的吸入與呼出，然而，呼吸也并不是一直不變化的，伴隨著年齡發(fā)生變化、氣壓出現(xiàn)異常、參與體力勞動甚至情緒變化等因素的出現(xiàn)都會產(chǎn)生一定的變化。人體能夠借助主觀意志進(jìn)行呼吸的節(jié)奏深度的改變[1]。

對于一個小號演奏者來說，有意識的自主控制以及運(yùn)用呼吸是必須具備的一項(xiàng)職業(yè)基本素質(zhì)。小號的演奏階段，除了人體最基礎(chǔ)的生理本能，演奏的呼吸還發(fā)揮著重要的效用，那就是不間斷的向樂器進(jìn)行強(qiáng)弱可控的送氣活動，這也是體現(xiàn)出了小號演奏的呼吸存在的特殊性。小號演奏的呼吸跟正常呼吸的動作存在差異，通常是吸氣過程比較短但是呼氣的過程持續(xù)比較長，因?yàn)楹粑闹芷诘牟灰粯?，也就顯示了小號演奏的呼吸存在的不確定性，主要是依照不同的音樂作品所存在的樂句的長與短進(jìn)行調(diào)節(jié)的。人進(jìn)行正常的呼吸時，不需要增大肺活量，在進(jìn)行平穩(wěn)的呼吸過程中，只需要具備零點(diǎn)五公升的空氣就足夠使用了。然而，對于小號的吹奏表演者來說，吹奏階段必須要很大程度上進(jìn)行吸氣量的強(qiáng)化，大約可以達(dá)到三公升到四公升，這也就是意味著必須要最大限度的利用肺活量。人體的正常呼吸，涌入人體的呼吸器官的空氣荷載比較小，主要是取決于氣體的吸入量，但是在吐音的時候就存在差異，呼吸肌所要承載的負(fù)荷要增大到數(shù)倍，并且必須要對全部的呼吸肌、腹壓以及背部進(jìn)行調(diào)動，一起對強(qiáng)化所需要的氣息量[2]。

二、呼吸技巧在小號演奏中的表現(xiàn)作用分析

小號演奏過程中，一些演奏者難以做到一股氣來進(jìn)行長樂句的吹奏，這也就造成了中途換氣的現(xiàn)象，這里所說的中途通常是演奏者的內(nèi)心感受，體現(xiàn)于對于音樂分句法的感悟。假如小號的演奏者能夠明確呼吸不單單是樂曲的發(fā)音源頭，更是音樂表現(xiàn)的一種關(guān)鍵性手段，如此就對于音樂作品結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，對于段落含義進(jìn)行判斷，針對句逗也能夠?qū)嵭姓_的區(qū)分，這對于換氣有著重要的效用發(fā)揮。呼吸技巧對于小號的演奏活動來說有著重要的效用，演奏者在呼吸的展現(xiàn)過程中能夠逐步的體會到呼吸技巧的表現(xiàn)作用，對于小號演奏的高音穩(wěn)定性不強(qiáng)以及吐音模糊問題進(jìn)行了良好的解決。這一系列的因素都直接性的對音樂演奏的流暢性以及完整性有著重要的影響，甚至是影響著音樂形象的塑造，因此發(fā)揮著重要的效用。我們將從兩個方面進(jìn)行論述：

第一方面，對于作品的高音演奏，這是小號演奏中的一個重點(diǎn)，高音部分主要是呈現(xiàn)小號的高亢以及嘹亮，演奏高音的過程中，初學(xué)者通常單純的關(guān)注嘴部動作，對嘴部的肌肉進(jìn)行緊縮，只有對嘴部肌肉收緊才對嘴唇震動的面積進(jìn)行縮小，進(jìn)而由于振幅變小以及震動的頻率加快來呈現(xiàn)出高音。然而，如此吹奏呈現(xiàn)的高音不單單不具備張力以及圓潤，并且吹奏的過程十分的費(fèi)勁。分析其中的原因，這就要?dú)w結(jié)于演奏者不能夠巧妙而熟練的把握音樂作品表現(xiàn)過程中對于呼吸技巧的應(yīng)用。小號的吹奏過程中，演奏者對于越高的音，就必須讓呼吸氣流的速度越快，在嘴部動作以及呼吸技巧的配合下達(dá)到氣息進(jìn)出的流暢，能夠讓嘴唇來獲得充分的震動。如此演奏呈現(xiàn)的高音才可以更加穩(wěn)定以及圓潤，明亮而極具穿透力，除此之外，更是弱化了演奏者的嘴部壓力，更加輕松的完成小號演奏[3]。

第二方面，對于吐音的演奏。在一些歡快明亮以及活潑高昂的作品里，吐音是必然具備的一種表現(xiàn)形式。小號的演奏過程中，一些演奏者通常會對氣息的作用不自然的忽略，單純的注重舌頭，將舌頭作為吐音演奏的核心。對于吸引演奏技巧把握不到位就會讓舌頭過度的用力，致使舌頭難以放松，造成氣息不夠流暢，呈現(xiàn)出來的音色就缺乏彈性，不僅僅干澀并且沒有力度，難以達(dá)到自然呼吸狀態(tài)下的最佳效果。小號演奏的吐音劃分為多種多樣，但是不管是哪一種，都離不開舌頭與呼吸技巧的協(xié)調(diào)，不僅僅是對舌頭進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。比如最典型的單吐音，不僅僅包括單外吐，還包括單內(nèi)吐。單外吐主要是對正確的吹奏口型進(jìn)行保證的前提下實(shí)現(xiàn)舌頭的自然彎曲向上，跟上嘴唇的內(nèi)沿微微貼合，呼氣時候進(jìn)行快速的后縮，這就讓氣流吹入孔內(nèi)有一股沖力，從而形成短促但卻十分有力的聲音，單內(nèi)吐在維持準(zhǔn)確的吹奏口型的前提下，舌頭的根部進(jìn)行后縮來堵住口腔的上顎，在進(jìn)行呼氣活動時，舌根快速的前送，讓氣流迅速入孔從而呈現(xiàn)出有力以及短促的聲響。我們必須要明確呼氣必須要十分的迅速，吐音的吹奏需要放松舌頭，借助呼吸技巧與氣息的協(xié)作完成具備松弛性的運(yùn)動，如此吹奏出來的吐音會十分的自然，舌頭的松弛度跟呼吸順暢性呈現(xiàn)正比例關(guān)系，這就能夠讓吐音速度更加游刃有余[4]。

三、結(jié)語

小號對于很多人來說是一種特殊的樂器，由于演奏的獨(dú)特性也被人們普遍認(rèn)為是一種十分費(fèi)力氣的樂器，必須要肺活量很高的人才能夠完成演奏。其實(shí)并非這樣的，只要演奏者能夠正確的對氣息進(jìn)行應(yīng)用，對于演奏的呼吸技巧以及換氣的規(guī)則進(jìn)行靈活的掌握就能夠十分熟練的進(jìn)行樂曲的演奏。具備演奏呼吸從而不對音樂整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行損害這是小號演奏者都致力追求的一大目標(biāo)，希望小號演奏者能夠在實(shí)踐過程中不斷的獲得更多的呼吸技巧以及呼吸感悟，演奏出更加美妙的樂曲。