李歡歡

摘 要：1937年，馬思聰創(chuàng)作了《內(nèi)蒙組曲》（原名《綏遠(yuǎn)組曲》）和《第一回旋曲》（原名《綏遠(yuǎn)回旋曲》），這兩部作品標(biāo)志著馬思聰小提琴音樂創(chuàng)作的成熟，并“開始進(jìn)入利用民歌來創(chuàng)作的新途”。正是馬思聰在三四十年代對中國民族民間音樂的態(tài)度，經(jīng)歷了一個從不了解到熱愛的轉(zhuǎn)變過程。

關(guān)鍵詞：馬思聰；小提琴曲；《內(nèi)蒙組曲》

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0153-01

《內(nèi)蒙組曲》包括三個樂章，第一樂章《史詩》、第二樂章《思鄉(xiāng)曲》、第三樂章《塞外舞曲》分別采用康定情歌《跑馬溜溜的山上》、內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》和第三樂章《虹彩妹妹》的音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。馬思聰在民歌的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了他的藝術(shù)想象力，成就了這部中國小提琴音樂文獻(xiàn)中的精品。我們可以從《史詩》莊嚴(yán)、樸素的獨(dú)特旋律中感受到塞外遼闊土地的氣息、自然風(fēng)光的奇異、質(zhì)樸人民的真情；從《思鄉(xiāng)曲》悠長、哀婉的旋律中聽到背井離鄉(xiāng)的游子對故土思戀的哀歌；從《塞外舞曲》歡騰、跳躍的旋律中體驗到人民群眾熱烈歌舞的動人場面。

《城墻上跑馬》是一首具有濃郁民族風(fēng)格的內(nèi)蒙古民歌，它表現(xiàn)了漂泊在外的青年對故鄉(xiāng)、對親人的思念之情。馬思聰選擇這樣的民歌作為《思鄉(xiāng)曲》的主題，既是戰(zhàn)亂年代人民生活的切實寫照，也是有感而發(fā)的自然流露——作為一個曾經(jīng)長期留洋在外的年輕藝術(shù)家，他對思鄉(xiāng)之情是有著深切的感受的。更為不幸的是30年之后的1967年，馬思聰在“文革”中被迫出走異國他鄉(xiāng)，而且一去不回，客逝異國，備嘗思鄉(xiāng)之苦，“憂美”的《思鄉(xiāng)曲》，不期成了馬思聰一生辛酸的隱喻。

《思鄉(xiāng)曲》包括五個段落，后四段都與以《城墻上跑馬》為基礎(chǔ)的主題段有或多或少的聯(lián)系。根據(jù)聯(lián)系程度的多少，作品在整體結(jié)構(gòu)上整合為結(jié)合變奏原則的復(fù)三部曲式。呈示部為三段式。

第一段（1～16小節(jié)）是主題的陳述，旋律與原基本民歌相同，并反復(fù)了一遍。作曲家只是在其中添加了幾處裝飾音，使旋律在性質(zhì)上更加“器樂化”，在情緒上更加優(yōu)美動人。尤其值得一提的是，民歌是有歌詞的，而詞又是有四聲的，馬思聰在弓法與指法的設(shè)計上，反映了這首民歌的聲腔特征?！冻菈ι吓荞R》第一句的“頭”字是陽聲，用大二度上行滑指。第二句的“抖”字是上聲，也一樣處理，而不像演奏歐洲古典風(fēng)格的裝飾音一樣用1、2指。

第二段（17～25小節(jié)）是第一段的引申，作曲家甚至用一個終止式將第一段的結(jié)束與第二段的開頭緊緊地銜接在一起。第二段的旋律進(jìn)入中低音區(qū)，情緒纏綿幽怨。這段旋律的部分音調(diào)片段與第一段相同。

第三段（26～48小節(jié)）也是呈示部的變奏再現(xiàn)部分，旋律線條起伏幅度擴(kuò)大，第一段中平穩(wěn)流暢的級進(jìn)音調(diào)，被激昂奔放、氣息寬廣的跳進(jìn)音調(diào)所替代，在伴奏聲部激動不安的音型襯托下，音樂時而悲壯高亢，時而低吟輕哦，傳達(dá)了強(qiáng)烈的感情。但是在材料上，第三段比第二段與主題段有著更為廣泛的聯(lián)系——主要表現(xiàn)在骨干音的完全相同，從而具有一定的再現(xiàn)功能，并使前三個段落聚合為一個相對獨(dú)立的整體。

第四段（49～75小節(jié)）是復(fù)三部曲式的中部，音樂建立在明朗的E大調(diào)上，輕松愉悅的旋律驅(qū)散了呈示部中陰暗的小調(diào)色彩，給人以豁然開朗之感，好像游子夢回故鄉(xiāng)充滿陽光的原野上，嗅著那熟悉的泥土氣息，沉醉在親人中間，心里充滿著對美好生活的渴望。這個部分是全曲感情發(fā)展的最高潮。

第五段（76～99小節(jié)）是縮減的再現(xiàn)部，只變化再現(xiàn)了第一段的材料。音樂又回到了原來的調(diào)性，苦難的現(xiàn)實使音樂蒙上了一層陰暗的霧影。作品結(jié)束在不協(xié)和、不穩(wěn)定的小七和弦上，意猶未盡，惆悵綿綿。

盡管《內(nèi)蒙組曲》所包括的三個樂章經(jīng)常被“分離”出來單獨(dú)演奏，但它們畢竟是一部作品的組成部分。事實上，作曲家為了使組曲具有內(nèi)聚力和統(tǒng)一性，克服一般組曲結(jié)構(gòu)中各樂章彼此獨(dú)立的離散傾向，通過各個樂章的調(diào)性布局與樂章間主題材料之間的聯(lián)系等手法，把各個樂章聯(lián)系起來。在調(diào)性布局方面，第一樂章《史詩》有兩個調(diào)性中心，一個是慢板部分的a小調(diào)，一個是快板部分的C大調(diào)?！端监l(xiāng)曲》使用e小調(diào)。第三樂章《塞外舞曲》雖然從e小調(diào)開始，但最后仍結(jié)束在第一樂章開始慢板段落的a小調(diào)上，這樣就形成首尾呼應(yīng)的調(diào)性布局。另外值得一提的是，整個組曲的調(diào)性布局有如a小三和弦的四個音組成。在材料方面，第一樂章《史詩》第一段開始的小提琴和鋼琴獨(dú)奏部分中，以及第二段中的鋼琴部分（21～25小節(jié)），都預(yù)示著快板部分第一個段落一開始的主題；而第二段落的主題又是基于第二樂章《思鄉(xiāng)曲》主題句的節(jié)奏變動之上而產(chǎn)生的變體。諸如調(diào)性布局與材料處理這些手法，都有力地加強(qiáng)了各樂章的聯(lián)系與邏輯關(guān)系，并使作品成為一個統(tǒng)一的有機(jī)體。

《內(nèi)蒙組曲》以其濃郁的民族氣質(zhì)與嫻熟的專業(yè)技巧的完美結(jié)合，得到了小提琴藝術(shù)家和音樂愛好者的長久歡迎。在“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”評選活動中，《內(nèi)蒙組曲》成為小提琴音樂部分三首提名曲目之一。必須提及的是《內(nèi)蒙組曲》這部作品中的三個樂章也經(jīng)常被當(dāng)作三個獨(dú)立的作品，在音樂會上廣泛演奏，而其中的《思鄉(xiāng)曲》則是最膾炙人口的名篇。

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