周嬌　沈浩

【摘 要】明星做導(dǎo)演，電影未拍攝即引起社會關(guān)注，這便是明星導(dǎo)演的話題效應(yīng)優(yōu)勢，從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度，稱之為注意力經(jīng)濟(jì)。隨著互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，媒介渠道由稀缺變?yōu)檫^剩，即信息無限而注意力相對有限，這也使得注意力更加珍貴，成為了一種稀缺資源。本文主要在注意力經(jīng)濟(jì)視野下對中國影視圈內(nèi)明星跨界當(dāng)導(dǎo)演的現(xiàn)象進(jìn)行研究，以期能對其有全面認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】注意力經(jīng)濟(jì)；明星導(dǎo)演；中國電影

中圖分類號：J911 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0061-01

一、“星導(dǎo)”現(xiàn)象與注意力經(jīng)濟(jì)概述

隨著網(wǎng)絡(luò)科技的飛速發(fā)展，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個注意力經(jīng)濟(jì)時代?！白⒁饬?jīng)濟(jì)”是由美國學(xué)者邁克爾·高爾德哈伯在1997年發(fā)表的文章《注意力購買者》中首次提出的。他在文章中指出，當(dāng)今社會是一個信息極大豐富甚至泛濫的社會，信息非但不是稀缺資源，相反是過剩的，而與過剩的信息相對的稀缺資源就是人們的注意力。所謂注意力，從心理學(xué)上來說，就是指人們關(guān)注一個事件、一種行為或者某種信息的持久程度。在如今這個信息過剩的社會，最大限度吸引用戶或消費者的注意力，通過培養(yǎng)潛在的消費群體，以期獲得最大未來商業(yè)利益，這就是注意力經(jīng)濟(jì)。明星體制在激烈的注意力競爭中有著獨特的優(yōu)勢，當(dāng)下中國影視圈內(nèi)的“星導(dǎo)”現(xiàn)象，正是這一體制在注意力經(jīng)濟(jì)背景下極具競爭力的很好例證。

二、從注意力經(jīng)濟(jì)角度分析“星導(dǎo)”現(xiàn)象

（一）“星導(dǎo)”現(xiàn)象的社會背景。明星跨界當(dāng)導(dǎo)演并不新奇，在電影工業(yè)起步之初，業(yè)內(nèi)分工并不明確，東西方很多明星又導(dǎo)又演。隨著數(shù)字媒體的高速發(fā)展，導(dǎo)演已經(jīng)不再是一個神圣的工作，只要拿起手中的DV機(jī)，拍攝一部幾十分鐘的短片，就可以稱為導(dǎo)演。明星因為“近水樓臺”，理所當(dāng)然成為非科班出身試水導(dǎo)演的重要一批人。在注意力經(jīng)濟(jì)的大趨勢下，明星也是最有可能成為成功導(dǎo)演的群體。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展是明星轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的先決條件，中國電影市場的發(fā)展現(xiàn)狀也是明星紛紛轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的重要條件。中國電影市場化改革以來，張藝謀、馮小剛等導(dǎo)演和一批具有敏銳商業(yè)電影觸感的香港導(dǎo)演一直穩(wěn)居市場主流，創(chuàng)造了最為突出的市場業(yè)績。相比之下，內(nèi)地青年導(dǎo)演的成長相對滯后，隨著中國電影市場基數(shù)的不斷擴(kuò)大，使得大城市里看電影成為常態(tài)；中小城市的飛速發(fā)展，使此前表現(xiàn)不那么突出的文化認(rèn)同感愈發(fā)凸顯。這讓熟悉影視圈運作模式的明星看到了市場的大有可為，越來越多的明星選擇電影這個全方位的藝術(shù)平臺來展現(xiàn)自己的多面化。

（二）注意力經(jīng)濟(jì)下的明星導(dǎo)演優(yōu)勢分析。在注意力經(jīng)濟(jì)中，注意力的獲得、引導(dǎo)和價值實現(xiàn)都離不開吸引，而明星本身就是能夠吸引眾多注意力的主體，擁有來自追星族的大量注意力資源，因此在當(dāng)下激烈注意力競爭中，明星轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演本身就具備某方面的先天或客觀優(yōu)勢。

首先，明星當(dāng)導(dǎo)演，電影未拍攝就先引起社會關(guān)注，這也是明星導(dǎo)演的話題效應(yīng)優(yōu)勢。注意力經(jīng)濟(jì)的特點之一，就是注意力能直接產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值，即只要抓住了社會和觀眾的注意力，就能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值。當(dāng)明星導(dǎo)演成為話題，當(dāng)電影成為一個熱點事件，注意力經(jīng)濟(jì)的效果隨之而來。

其次，懷揣“人情卡”、善于資源整合的明星導(dǎo)演們更是在影片陣容和票房保障上有著得天獨厚的優(yōu)勢。明星利用自身的優(yōu)勢和人脈關(guān)系，就能夠為整部作品配置一個豪華的明星陣容，同時還能夠利用網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行大肆宣傳。例如，徐錚請到了王寶強(qiáng)、黃渤兩位喜劇大咖參與《泰囧》的拍攝，并邀請“話題女王”范冰冰進(jìn)行客串，使電影獲得更高的關(guān)注度。作為明星，把追星族的注意力聚集起來，就能提高影片的關(guān)注度，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成票房效應(yīng)。

（三）注意力經(jīng)濟(jì)下“星導(dǎo)”現(xiàn)象的問題分析。在注意力經(jīng)濟(jì)中，明星導(dǎo)演有著顯著優(yōu)勢，同時也帶來了一些問題。首先，最受大眾關(guān)注的、最具有注意力經(jīng)濟(jì)價值的電影未必會是內(nèi)容和品質(zhì)最好的，不能用傳媒所凝聚起來的受眾注意力作為衡量電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)與尺度。例如《小時代》系列電影從開拍前到放映結(jié)束都引起了巨大反響，18億票房收入囊中，但極大的關(guān)注度和飄紅的票房并不能掩飾其劇情單調(diào)、場景奢靡、人物性格單一、多概念化特征的實質(zhì)。

注意力經(jīng)濟(jì)也可能帶來不良影響，一個明顯的表現(xiàn)是，明星導(dǎo)演的營銷模式主要依靠名人效應(yīng)來進(jìn)行宣傳，在對明星的關(guān)注度上過于夸大明星的價值，一味重視明星的轟動效益，這樣會忽視對導(dǎo)演的要求以及對藝術(shù)的追求，導(dǎo)致電影作品形式大于內(nèi)容，難出精品，從而導(dǎo)致電影質(zhì)量下降，影響電影業(yè)的發(fā)展。

綜上所述，明星轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演并非是中國影視圈的偶然現(xiàn)象，其背后存在著諸多因素?！靶菍?dǎo)”現(xiàn)象一方面體現(xiàn)了中國電影產(chǎn)業(yè)在不斷進(jìn)步；另一方面也反映了國內(nèi)優(yōu)秀導(dǎo)演的斷層和電影產(chǎn)業(yè)的不成熟。從中國電影產(chǎn)業(yè)長遠(yuǎn)健康發(fā)展的角度來講，健全機(jī)制的重要性無疑要超越短期的注意力吸引和話題效應(yīng)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 索亞斌.明星跨界當(dāng)導(dǎo)演靠譜嗎？[N].光明日報，2015.