【摘 要】 插畫作為一種視覺語言符號，作為一種視覺傳播媒介，在當(dāng)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著不可或缺的地位。本文將以插畫人物表現(xiàn)形式在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的挪用為著眼點(diǎn)，通過分析當(dāng)代繪畫藝術(shù)中插畫中人物表現(xiàn)形式的發(fā)展現(xiàn)狀與插畫人物表現(xiàn)形式在當(dāng)代繪畫中的挪用現(xiàn)狀，闡述自己的觀點(diǎn)和思考。

【關(guān)鍵詞】 插畫 當(dāng)代繪畫藝術(shù) 人物表現(xiàn)形式 新媒體藝術(shù)

第1章 當(dāng)代繪畫藝術(shù)中插畫中人物表現(xiàn)形式的發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)代插畫中人物的表現(xiàn)形式從發(fā)展至今一直受到各種藝術(shù)思潮的影響，受到當(dāng)代多元化風(fēng)格特征的影響，它必然會(huì)隨著時(shí)代特征的影響和人們的審美與思想訴求的變化而變化，然而，當(dāng)代插畫中的人物表現(xiàn)形式的視覺語言是不會(huì)有太大變化的。所以，拋開當(dāng)代繪畫中插畫的各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，追其根本，對當(dāng)代繪畫藝術(shù)中插畫中人物表現(xiàn)形式的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行歸類分析。

1.1 寫實(shí)表現(xiàn)。當(dāng)代繪畫藝術(shù)中插畫人物的寫實(shí)表現(xiàn)從某種意義上來說是一種基于現(xiàn)實(shí)主義繪畫的插畫造型語言形式。它是對人物形象的進(jìn)行客觀的描繪，抓住插畫人物的某一特征，進(jìn)行細(xì)致的逼真的刻畫，讓人們看到比日常生活中更為真實(shí)的局部細(xì)節(jié)，還原插畫人物的真實(shí)感。再根據(jù)藝術(shù)家的個(gè)人想法對人物的表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行改變，使這種改變的形態(tài)將我們的視覺感受引到真實(shí)的人物形象中去，既有似曾相識的感覺，又含有新的寓意的人物表現(xiàn)形態(tài)。同時(shí)根據(jù)真實(shí)的色彩營造氛圍還原人物最真實(shí)的色彩本質(zhì)。

1.2 夸張變形表現(xiàn)?？鋸埵且环N不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！皼]有夸張就沒有藝術(shù)”。當(dāng)然，夸張是要建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上的。當(dāng)代繪畫藝術(shù)中插畫人物的夸張變形表現(xiàn)與寫實(shí)表現(xiàn)一樣，都是對客觀人物形象的客觀描述，只不過作者創(chuàng)作作品的訴求感不同?？鋸堊冃蔚娜宋锉憩F(xiàn)的特點(diǎn)就是把人物形象的特征突出，放大化，使人物形象更加的明顯且深刻，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺刺激，使觀眾對之產(chǎn)生強(qiáng)烈的印象。同時(shí)，夸張變形的人物表現(xiàn)形式還能增強(qiáng)畫面的幽默感和趣味感。

1.3 抽象符號化表現(xiàn)。插畫人物的抽象符號化表現(xiàn)相對于前面兩種表現(xiàn)形式，給予了人們更加開放和廣闊的想象空間。它不局限于對人物形象進(jìn)行夸張或逼真的表現(xiàn)，而是在人物形象的本質(zhì)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，以純粹的思想對于人物形象進(jìn)行簡化，提煉，取舍，運(yùn)用過點(diǎn)線面等抽象符號化的語言刻畫出的新的形式的人物形象。抽象符號化的人物表現(xiàn)形式的特點(diǎn)在于它以強(qiáng)烈的思維視覺語言表現(xiàn)人物特征，更加的依賴于藝術(shù)家的思想與情感，最能表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，引發(fā)人們的思維共鳴。

第2章 插畫人物表現(xiàn)形式在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的挪用現(xiàn)狀

插畫藝術(shù)與繪畫藝術(shù)有著千絲萬縷的關(guān)系。有人說：“插畫的表現(xiàn)幾乎匯聚了繪畫藝術(shù)的所有方法和形式”。研究插畫人物的表現(xiàn)形式在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的挪用現(xiàn)狀，有利于豐富插畫人物的藝術(shù)表現(xiàn)手法，促進(jìn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的多元化發(fā)展。

2.1 挪用原因。挪用作為一種越來越普遍越來越大眾化的藝術(shù)手法，是當(dāng)代藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)和媒體的必然選擇。挪用作為當(dāng)代藝術(shù)的一種重要的創(chuàng)作手段和處理方法，是當(dāng)代藝術(shù)作品形成和表達(dá)思想觀念的有效途徑，對達(dá)到作品的最終目的有著不可忽視的作用。

2.1.1 國外現(xiàn)狀。美國最重要的藝術(shù)家之一羅伊·利希滕斯坦，作為波普藝術(shù)的代表藝術(shù)家，最著名的就是他的漫畫和廣告風(fēng)格結(jié)合的繪畫。其繪畫作品中的人物表現(xiàn)形式就是對插畫人物表現(xiàn)形式的挪用。如收藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館的《女孩與球》是畫家1961年根據(jù)賓夕法尼亞州可諾山區(qū)的度假村廣告為原型進(jìn)行創(chuàng)作的。廣告原型中的女人利希滕斯坦通過插畫人物的表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)譯后雖然依然是同一個(gè)形象，但由于在構(gòu)圖上削減了腰以下的部分，人物造型采用夸張具象的表現(xiàn)手法，其姿態(tài)發(fā)生了微妙的變化。

日本著名的現(xiàn)代藝術(shù)家奈良美智，受到了日本漫畫和動(dòng)畫的影響。其將卡通化，夸張化的插畫人物形象融入作品中，讓他在國際上獲得了巨大的成功。其筆下簡化的小女孩臉上那對眼尾上吊、不懷好意的雙眼正是他作品的正字招牌。他的油畫作品，雕塑作品，大型裝置作品等都是是插畫人物夸張表現(xiàn)形式在當(dāng)代繪畫中的挪用展現(xiàn)。畫家村上隆，其作品是從日本漫畫和浮世繪中汲取的靈感。其作品中的人物造型和展覽中的其他的人物造型大多都采用了插畫人物的表現(xiàn)形式，既夸張又有抽象化的表現(xiàn)形式，作品豐富又有趣味，同時(shí)又帶有一定的諷刺意味。

2.1.2 國內(nèi)現(xiàn)狀。在國內(nèi)，插畫人物的表現(xiàn)形式在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的挪用也是非常之多的。從80年代后期政治波普繪畫中出現(xiàn)的插畫表現(xiàn)形式人物形象到21世紀(jì)一些當(dāng)代年輕的畫家的對于插畫和卡通化人物形象的運(yùn)用，于藝術(shù)家而言，插畫化，卡通化的人物形象有助于他們個(gè)人情緒的表達(dá)和體現(xiàn)作品的視覺沖擊力。

80年代的代表畫家有方力鈞，張曉剛，曾梵志，王廣義等等。他們通過繪畫的形式表達(dá)自己對于政治，對于歷史的理解與見解。在表達(dá)過程中，對于人物形象都運(yùn)用了插畫人物的表達(dá)形式。進(jìn)入21世紀(jì)，國內(nèi)各類展覽和美術(shù)院校都能看到插畫人物的表現(xiàn)形式在當(dāng)代繪畫中的挪用。如四川大學(xué)美術(shù)館館長熊宇的油畫作品，其作品中的人物造型，大多是抽象化的表現(xiàn)，大眼大頭，荒誕怪異的抽象形式作品帶來一種不一樣的視覺沖擊。再如四川美術(shù)學(xué)院油畫系研究生楊納的油畫作品。她的作品中的顯著的特征就是運(yùn)用一些大頭大臉的夸張的插畫造型，夢幻的卡通色彩，給觀眾一種冷艷又時(shí)尚的感覺，作品既有超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，又有鮮明的個(gè)性。

總 結(jié)

弗里說過：“面對鋪天蓋地的攝像，電腦藝術(shù)或是攝影，人們在短期內(nèi)也許會(huì)抗拒繪畫，最終，繪畫的表現(xiàn)和轉(zhuǎn)化手法會(huì)因這些媒介得到豐富和發(fā)展，而不是消亡?！崩L畫藝術(shù)作品中的每一筆，每一個(gè)色彩，每一個(gè)物體的空間位置等，都是經(jīng)過藝術(shù)家的深思熟慮的。我們對世界的體驗(yàn)就如同世界是一幅正在完成的畫，繪畫藝術(shù)作品就是藝術(shù)家們歷經(jīng)多時(shí)對世界思考的結(jié)晶。不論是繪畫藝術(shù)還是雕塑藝術(shù)，動(dòng)畫藝術(shù)，裝置藝術(shù)等，都要依存于豐富的多樣化的表現(xiàn)形式。

作者簡介：周薔（1994—10月—25日） 女，漢族，江蘇人，浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，2016級碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)（動(dòng)畫）。endprint