王妍翀

笛子是我國(guó)古老的民族管樂(lè)器之一，它不但有獨(dú)特的風(fēng)格和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且在演奏的技術(shù)、技巧上也有著深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)和發(fā)揮余地。隨著笛子的日益發(fā)展，出現(xiàn)了各種各樣的演奏技巧，而這些技巧都有其各自的特點(diǎn)，都在樂(lè)曲的表達(dá)中起著重要的作用，我們?cè)谶@里主要探討一下吐音。

竹笛那明亮清脆、高亢流暢、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的音色和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力與其演奏中的各種技巧的運(yùn)用是分不開的。在笛子的眾多技巧中吐音是尤其重要的演奏技巧。民間有“吹蕭吐笛”的說(shuō)法，這充分證明了吐音的重要性。下面讓我們來(lái)具體的了解一下吐音的種類以及怎樣才能掌握好這一技巧：

一、吐音的種類

（一）舌起音

舌起音，又叫軟吐，是單吐音的一種，但舌起音卻不同于其它種類的吐音，所以單獨(dú)給它歸一類。一般在吹奏連線中的第一個(gè)音或沒(méi)有連線的音符時(shí)，舌尖輕重適度地吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時(shí)的動(dòng)作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。聽(tīng)起來(lái)曲子干凈利落，它常用于大連線和小連線較多的地方，運(yùn)用舌起音增加了曲子的連貫程度而又不失清晰。例如《姑蘇行》這首曲子，大量運(yùn)用了舌起音使曲子聽(tīng)起來(lái)清晰、流暢、連貫。這一段尾聲巧妙的運(yùn)用了舌起音表達(dá)了游人沉醉于美麗的景色之中流連忘返的思想感情。

（二）長(zhǎng)吐舌

長(zhǎng)吐舌又叫長(zhǎng)吐音，它常用于曲子里面的廣板，它的重點(diǎn)在于吐的時(shí)值比較長(zhǎng)，給人以一種豁達(dá)的心情。例如樂(lè)曲《秦川抒懷》的廣板段：這段廣板很好的運(yùn)用了長(zhǎng)吐舌的技巧，它比舌起音表達(dá)的感情更為強(qiáng)烈、更為豐富，通過(guò)這一技巧向人們?cè)V說(shuō)家鄉(xiāng)的變化，同時(shí)更好的表達(dá)了人們無(wú)比激動(dòng)的心情。

（三）短吐舌

短吐舌包括單吐、雙吐、三吐、循環(huán)換氣雙吐等。它的特點(diǎn)是干凈、利落、跳躍性強(qiáng)，好像弦樂(lè)器的領(lǐng)弓、跳弓作用一樣。下面逐一介紹一下這幾種吐音：

1.單吐

單吐是在保持正確吹奏口形的基礎(chǔ)上舌頭自然向上，微貼上唇內(nèi)沿，呼氣時(shí)迅速后縮，使氣流沖入吹孔發(fā)出短促有力之聲，類似“吐”音。單吐里面又分有頓吐，氣吐，軟吐，硬吐。單吐大多是用舌作“吐”的擬音，也有用氣的沖擊，作“夫”的擬音的，叫氣吐。頓吐是舌頭運(yùn)動(dòng)迅速，氣流走的短而有力度，發(fā)音有爆破音的感覺(jué)。也有僅用唇作“撲”的擬音的，叫唇吐。假如在唇吐的同時(shí)完成搶氣，還構(gòu)成了循環(huán)雙吐的要點(diǎn)。這些都可以根據(jù)音樂(lè)的需要選擇運(yùn)用。

2.雙吐

雙吐也是竹笛演奏中一種常用技巧，適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)，要求聲音結(jié)實(shí)、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。 吐音是連線狀的點(diǎn)，是說(shuō)吐音要吹的連貫，要向前流動(dòng)。不要僵硬，死板。以“T”“K”為例，要求“T”與“K”的力度均衡。通常是在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟腭，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫(kù)”的聲音。如果用“吐庫(kù)”兩字反復(fù)吐奏便成雙吐。當(dāng)我們用單吐吹奏快速度的短促音時(shí)，會(huì)感到舌尖動(dòng)作跟不上樂(lè)曲的速度，就必須用雙吐或三吐來(lái)吹奏。

雙吐是竹笛演奏中最常用的演奏技巧之一，它是每個(gè)習(xí)笛者必修的科目，掌握起來(lái)技術(shù)難度較大，同時(shí)在練習(xí)的過(guò)程中也會(huì)出現(xiàn)很多的問(wèn)題，最常見(jiàn)的是“吐”“庫(kù)”的長(zhǎng)短力度不均勻造成雙吐中“吐”強(qiáng)“庫(kù)”弱顆粒性不強(qiáng)，出現(xiàn)的拐腳雙吐的毛病。要克服這個(gè)毛病，就要加強(qiáng)對(duì) “庫(kù)”的單獨(dú)訓(xùn)練，把雙吐拆開來(lái)練習(xí)。采取科學(xué)、合理的方法，訓(xùn)練舌頭和氣息的配合能力，使得演奏中的吐音更加完善。

二、口腔、舌、氣息三者之間的關(guān)系

（一）口腔的打開

同一支笛膜松緊程度一樣的笛子，不同的嘴形吹出的音色就截然不同。笛子是用氣來(lái)吹奏的，所以首先要求做到呼和吸氣的氣路都要通暢，它包括吹氣和吸氣時(shí)頸部、喉部和口腔都要放松、打開，像平時(shí)打哈欠時(shí)那樣，上下嘴唇對(duì)齊，使風(fēng)門位于嘴唇中央，兩頰和嘴角向風(fēng)門中間收，使風(fēng)門呈橢圓形。上唇稍微靠前，使口風(fēng)向下吹入輕輕靠在下唇正中的吹孔中，這樣經(jīng)胸腹肌肉的收縮，形成的氣流通過(guò)打開的喉部、口腔及橢圓形的風(fēng)門中吹出。

在吹奏竹笛時(shí)，口腔可以看作是一個(gè)加在笛子上的共鳴體，它也是可以伸縮調(diào)整的。氣流在口腔中回旋再進(jìn)入笛孔中，能夠激發(fā)一種和諧的共鳴，同樣能夠起到美化笛子音色的作用，使音色更加有潤(rùn)澤度。可見(jiàn)，良好的口腔狀態(tài)其實(shí)就是竹笛的共鳴腔，是樂(lè)器的一部分?？谇淮蜷_狀態(tài)與音色是密不可分的，同樣與吐音音色也是密不可分的。

（二）舌頭的運(yùn)用

舌是吐音的發(fā)音部位，吐音音響效果的好壞與舌的靈活運(yùn)用有著直接的關(guān)系。吹奏吐音時(shí)舌頭的動(dòng)作要敏捷、短促，舌頭運(yùn)動(dòng)的頻率與力量決定吐音的快慢與力度。舌頭運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作越小以使舌頭來(lái)回伸縮的行程越短，吐音的速度也就越快，這也是物體運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律。吹奏一般性雙吐音，特別是大力度吐音時(shí)，口念的字音是“吐庫(kù)”，由“吐”音轉(zhuǎn)至“庫(kù)”音時(shí)，舌頭動(dòng)作的行程較大，這樣的念音方法雖然發(fā)音力度較大，但速度不夠快，也容易造成舌頭的疲勞。吹奏快速的吐音的時(shí)候，口念的字音應(yīng)該改為“嘟咕”，由于這兩個(gè)字的念音動(dòng)作相近，力量向前，舌頭運(yùn)動(dòng)動(dòng)作小，來(lái)回伸縮的行程短，所以舌頭運(yùn)動(dòng)的速度極快，所發(fā)出的吐音速度也相應(yīng)很快。同時(shí)，吹奏快速吐音時(shí)還應(yīng)強(qiáng)調(diào)舌頭、口風(fēng)、雙頰的配合：雙頰要適當(dāng)向中間收，唇部配合舌頭的念字動(dòng)作稍向前“撅”，口風(fēng)一定要精細(xì)。用這樣的方法吹奏出來(lái)的快速吐音，既輕快又清晰，又具有顆粒感。同時(shí)舌頭也不容易疲勞。

（三）演奏中呼吸方法的運(yùn)用

氣息是吹管樂(lè)器的靈魂，是吹管樂(lè)器的根本。笛子的發(fā)音、聲音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、剛?cè)岫寂c吹奏時(shí)的“運(yùn)氣”有著密切的關(guān)系。這種運(yùn)氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說(shuō)，要吹好笛子必須在“運(yùn)氣”方面下一番功夫。要做到氣息的自如控制，要有正確的呼吸作為支撐。

在笛子的眾多演奏技巧中吐音是尤為重要的。吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂(lè)曲，吹奏時(shí)要短促而有彈性。很多樂(lè)曲表達(dá)情感都離不開吐音的運(yùn)用，所以了解、探索、研究這一技巧對(duì)于我們?cè)趯?shí)際演奏過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用，占據(jù)著舉足輕重的地位。只有掌握好吐音這一技巧，才能提高我們自身的演奏能力，提高樂(lè)曲的表現(xiàn)力。在演奏過(guò)程中要得到優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的吐音，就要采取正確、科學(xué)、合理的演奏方法，要有一個(gè)好的口腔狀態(tài)，要有舌頭的靈活運(yùn)動(dòng)，還要有充足的氣息作支撐，只有這三者很好的結(jié)合加上手指的配合才能使其更加完善，更好的服務(wù)于樂(lè)曲。endprint