王方元+王靜

繪畫創(chuàng)作中，整體是由局部連接而構(gòu)成的，二者有著密切的聯(lián)系，人們往往透過(guò)局部就能看見(jiàn)整體。不同的作品結(jié)構(gòu)不同，一些畫家在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)利用局部畫面吸引人們的眼球，進(jìn)而從局部聯(lián)想至整體，發(fā)揮無(wú)窮的想象。對(duì)此，筆者結(jié)合實(shí)踐研究，簡(jiǎn)要分析了繪畫創(chuàng)作中的局部視角構(gòu)圖。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步與提升，人們思想逐漸趨于多樣化，對(duì)于繪畫創(chuàng)作也有了新的態(tài)度。繪畫作品更加強(qiáng)調(diào)風(fēng)格別樣、色彩構(gòu)成、搭配等。一些繪畫作品透過(guò)局部視角，能夠展現(xiàn)整體的特殊效果，給欣賞者不同的視覺(jué)效果。

一、局部和整體分析

欣賞一個(gè)局部視角創(chuàng)作的繪畫作品，人們需要掌握什么是局部視角、什么是整體視角。通常情況下，局部指的是整體的一部分，并非整體。而整體是由多個(gè)部分構(gòu)成的。不同構(gòu)成部分之間存在某種關(guān)聯(lián)性，如互補(bǔ)、協(xié)調(diào)、導(dǎo)向等，整體的構(gòu)成有較強(qiáng)的組織原則。

整體與局部是客觀事物關(guān)聯(lián)的屬性，既相互對(duì)立又相互統(tǒng)一。同一幅繪畫作品中整體的構(gòu)成離不開(kāi)局部素材，卻并非部分；部分也不能是總體，局部離開(kāi)整體就會(huì)失去整體中的意義。整個(gè)繪畫作品中全局大于局部，又統(tǒng)領(lǐng)局部，局部順應(yīng)整體。整體和局部相關(guān)聯(lián)，二者皆不可拋，相互依存。整體由部分組成，部分離不開(kāi)總體，沒(méi)有整體其也就沒(méi)有意義。整體屬性、狀態(tài)、變化等直接影響部分的屬性、狀態(tài)、變化。在相同狀態(tài)下，中心結(jié)構(gòu)的屬性能夠?qū)傮w狀態(tài)起到反作用效果，二者相互轉(zhuǎn)變。

視角即是視線和顯示器等垂直方向呈現(xiàn)的角度，在物體觀察過(guò)程中，基于物體兩端引出的光線在人眼光心位置形成的夾角。物體體積小，距離人越遠(yuǎn)，則視角越小。另外，視角也代表觀察問(wèn)題的角度、態(tài)度的意思。

二、繪畫創(chuàng)造局部視角概念與原因

繪畫作品中，一些畫者會(huì)選取素材的某一環(huán)節(jié)彰顯畫面、藝術(shù)含義；針對(duì)素材的總體，其選擇的部分代表著該素材的主體。例如，將一頭羊作為作品中獨(dú)立的整體，而羊頭則是總體中的一部分；若將羊頭作為主體，羊的眼睛則是整體的部分。由此可見(jiàn)，總體與局部相互對(duì)立，繪畫作品中凸顯主體素材，而言外之意就是作者展現(xiàn)的局部。一個(gè)小的組成部分有時(shí)就會(huì)是整體繪畫內(nèi)容。所以，在繪畫創(chuàng)造上，局部視角概念可以理解為：在選擇一個(gè)事物素材的過(guò)程中，畫者會(huì)利用縮減視角角度來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。該種作品利用縮小視角大小展現(xiàn)選取的內(nèi)容，這種方法叫局部視角繪畫創(chuàng)造。

在繪畫創(chuàng)作中，一幅作品內(nèi)容核心是吸引觀賞者的視覺(jué)注意力，要集中注意力需進(jìn)行繪畫篩選、選擇，因?yàn)槿藗兊囊曈X(jué)注意力在局部往往會(huì)忽視其他內(nèi)容。據(jù)調(diào)查，相同視域中的注意力無(wú)法平均劃分而集中在一個(gè)局部?jī)?nèi)容，即欣賞者關(guān)注的內(nèi)容。因此，不難看出視覺(jué)選擇的重要內(nèi)容，視覺(jué)選擇某一內(nèi)容中的注意力，選取一個(gè)局部作為視角中心。而注意力集中的位置一般也是人們所關(guān)心、感興趣的內(nèi)容。所以，局部視角在一定程度上可以提高觀賞者興趣。

三、局部視角特征

繪畫作品中，局部視角作品呈現(xiàn)不確定性。在作者通過(guò)局部視角展現(xiàn)整體作品中，其作品中涵蓋了較多不確定因素。不確定因素給人以無(wú)限的想象空間、無(wú)限的藝術(shù)情境，使觀賞者自然地產(chǎn)生對(duì)作品的猜測(cè)、補(bǔ)充等情緒。另外，該種局部表現(xiàn)的不確定性能夠折射出作者心中的不確定性，維持情感的真摯與復(fù)雜性。利用繪畫作品內(nèi)的不確定因素可以調(diào)動(dòng)觀賞者想象意識(shí)，賦予作品多種內(nèi)涵。

四、局部視角與作品的科學(xué)搭配

在繪畫創(chuàng)造之初，一些畫者難以掌握局部與整體的分布，時(shí)常出現(xiàn)注重局部而忽視整體或注重整體而忽視局部，使得作品缺少了細(xì)節(jié)內(nèi)容凸顯，造成作品失真、缺少關(guān)注點(diǎn)。因此，在繪畫創(chuàng)作中，畫者應(yīng)做好局部視角與作品總體的搭配。

首先，應(yīng)立足于總分總視角。例如，素描繪畫中需要觀察總體，繪畫者應(yīng)將需要繪畫的整體納入視角范圍中，將繪畫的內(nèi)容當(dāng)作總體。其次，由簡(jiǎn)單的總體觀察和繪畫。針對(duì)局部繪畫，畫者要注意總體風(fēng)格的凸顯，完善細(xì)節(jié)內(nèi)容，凸顯內(nèi)心情感，總體的協(xié)調(diào)構(gòu)建離不開(kāi)局部美感的展現(xiàn)。對(duì)局部細(xì)節(jié)的詳細(xì)刻畫，可以凸顯作品的核心內(nèi)容與觀賞性。最后，基于總體視角觀賞作品，對(duì)存在的局部不足進(jìn)行優(yōu)化，使其更加協(xié)調(diào)，呈現(xiàn)出最美效果。

在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，畫者應(yīng)將整體與局部緊密連接，注重局部的刻畫。在局部刻畫過(guò)程中，畫者應(yīng)立足總體并將其融入作品創(chuàng)造的全過(guò)程。局部與整體有著直接聯(lián)系，繪畫創(chuàng)造利用局部繪畫延伸想象至事物總體。而總體繪畫創(chuàng)作包括局部?jī)?nèi)容，其結(jié)構(gòu)形式不同。

五、局部視角繪畫作品賞析與應(yīng)用

在圖伊曼斯繪畫作品中，《眼睛的診斷四》用簡(jiǎn)單的構(gòu)圖刻畫出一幅面孔。作者透過(guò)眼神、緊閉的雙唇表現(xiàn)作品中人的憂愁，其憂愁源自于作者選擇局部視角素材體現(xiàn)整體。若作品刻畫出頭部、身體，可能難以充分表現(xiàn)憂愁感，使得觀賞者憂愁感的體會(huì)不夠深刻。

繪畫作品源自作者自身的情感、感覺(jué)和意識(shí)，作者將其融合來(lái)完成繪畫創(chuàng)作。繪畫主體也是一種思想的表達(dá)，是真實(shí)情感、思想的展現(xiàn)。在繪畫之初，這是具有一定難度的，其創(chuàng)作過(guò)程也離不開(kāi)視覺(jué)體驗(yàn)，其立足局部，凸顯繪畫創(chuàng)造的局部視角體驗(yàn)。隨著作品多樣化形式的出現(xiàn)，作者繪畫靈感、思維也要從整體中脫離，立足局部刻畫作品，凸顯整體意向與各視角中的現(xiàn)實(shí)感受。

由于每個(gè)人的生活感受、生活經(jīng)歷、內(nèi)心想法不同，其創(chuàng)作出來(lái)的繪畫作品也是多樣的。人們立足多個(gè)視角來(lái)欣賞作品，能夠感受到的真實(shí)想法也是不同的，會(huì)產(chǎn)生不同的反應(yīng)。

六、結(jié)語(yǔ)

立足于局部特殊繪畫形式與手法，在作品賞析過(guò)程中，不同的人對(duì)繪畫欣賞的感受是不同的。局部視角內(nèi)容能夠吸引觀賞者的注意力，提高作品的觀賞價(jià)值，擴(kuò)大作者表現(xiàn)的意境。對(duì)于局部視角創(chuàng)作，人們應(yīng)該不斷創(chuàng)新繪畫形式，不斷突破，以提高繪畫創(chuàng)作水平，促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)繪畫的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

（西華大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）