摘 要：《白夜行》是一本深受人們喜愛(ài)的文學(xué)作品，作為日本小說(shuō)家東野圭吾的代表作之一，本書(shū)通過(guò)對(duì)男主角桐原亮司與女主唐澤雪穗進(jìn)行人物性格分析的方式，用一個(gè)凄美卻又令人深感絕望的愛(ài)情故事作為線索，為我們深度挖掘了人性與罪惡，同時(shí)展現(xiàn)了《白夜行》獨(dú)特的寫(xiě)作特征和藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《白夜行》；人物形象；藝術(shù)特色

在20世紀(jì)90年代，日本經(jīng)濟(jì)正處于蕭條時(shí)期，人們戲稱為“泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代”。然而《白夜行》的時(shí)代背景是日本經(jīng)濟(jì)蕭條的時(shí)候，并通過(guò)富含推理性的愛(ài)情故事解讀人性的丑惡，反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的急劇改變。在《白夜行》這篇文章中，作者東野圭吾用思維縝密、驚險(xiǎn)絕倫的種種案件描述了兩個(gè)青梅竹馬的戀人在經(jīng)歷了一系列人生際遇之后命運(yùn)的巨大反差。不再以一貫的“臉譜”化的主人公手法進(jìn)行描述，細(xì)致的刻畫(huà)出了人格復(fù)雜并且貪婪無(wú)度的男女主人公形象。

一、《白夜行》的人物形象解讀

（一）從用邪惡保護(hù)自己到制造邪惡的轉(zhuǎn)變

本文在敘事手法上，筆者采用旁觀者的理解角度對(duì)兩位主角進(jìn)行塑造，閱讀者不能透析到主人公行事的心理內(nèi)容，所以閱讀者對(duì)于人物形象的認(rèn)知只能通過(guò)文本中對(duì)于生活環(huán)境的描寫(xiě)和警官的推理內(nèi)容中來(lái)構(gòu)想。因而，小說(shuō)里人物之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系是否能夠清晰地描述是讀者理解人物形象的關(guān)鍵所在。

而我們?cè)趯?duì)文本事件的整理和分析中可以得出，本文的兩位主人公——桐原亮司和西本雪穗在看似毫無(wú)交叉的生活中相互依存的關(guān)系，這兩位主人公所作出主觀行動(dòng)，常常建立在對(duì)方的感受和生活之上或者是雙方共同的情感所向。對(duì)于他們針對(duì)的對(duì)象，不僅有應(yīng)該受到懲罰的罪犯，還包含著很多無(wú)辜的受害者。他們一開(kāi)始是因?yàn)樽飷憾蔀槿跽?，但是隨著時(shí)間的推移和事件的演變漸漸變成了惡的統(tǒng)治者。不過(guò)兩位主人公不僅僅單純地是邪惡的產(chǎn)物與犧牲品，他們?cè)谖恼轮兴宫F(xiàn)的還有更深層次的意義。

在這篇小說(shuō)中，童年時(shí)期的亮司與雪穗所生活的世界，是一個(gè)正義感缺失、幸福貧乏的社會(huì)。亮司的家庭里，生母與員工關(guān)系不軌，生父有戀童癖而羞辱雪穗，令人難以接受的是雪穗的母親就這喪失人性的交易的促成者。正常的家庭人倫道德在主人公的世界里被分解否定，而國(guó)家制裁的實(shí)施并不能及時(shí)的對(duì)這一行為進(jìn)行挽救。因而在這個(gè)充滿罪惡且荒誕世界中，主人公選擇了惡的方式來(lái)懲罰施暴者，他殺死了——亮司的父親和同謀——雪穗的母親，因?yàn)槭艿搅藗惱淼膫λ酝耆茐牧嗽械膫惱?，建立了自己的倫理，并且脫離法律的束縛，更加大膽放肆。文章所描述的人物，男主亮司與女主雪穗全都才華相貌超出常人而情商智商更是難以想象，就像文中所說(shuō)“雪穗幾乎所有科目成績(jī)都非常優(yōu)秀”，而亮司，作為一個(gè)高中畢業(yè)生，可以僅憑一片段的程序就能迅速的完整還原程序本身，并且利用磁粉的性質(zhì)巧妙地破譯銀行卡密碼。他們不僅邏輯強(qiáng)大才藝過(guò)人，還有著不可磨滅的權(quán)力意志，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般人，并且利用他人的弱點(diǎn)來(lái)完成自己的目的。在某一方面，他們的形象符合尼采的“超人”構(gòu)想。

他們超越弱者、超越自身，并且能夠充分的展現(xiàn)自己、凌駕于平凡人之上；自己作為自己的真理與道德準(zhǔn)繩，創(chuàng)造了自己的規(guī)范和價(jià)值觀；與此同時(shí)他們也是自私的、自足的、自由的；他們聯(lián)手作案，讓兇案更加的撲朔迷離，將普通人的良心與道德準(zhǔn)則大肆踐踏，兩人為了更加完美不斷的計(jì)劃陷害栽贓阻礙他們的人：使得雪穗在涌入上層社會(huì)的障礙一掃而盡，并且積攢了巨大的財(cái)產(chǎn)。

（二）脆弱的“惡之花”——雪穗

筆者所構(gòu)造的雪穗，是一名舉止高雅而聰慧靈敏的女性，她努力向上，自強(qiáng)不息，從不以男生為依靠堅(jiān)強(qiáng)果敢。因?yàn)橛鲆?jiàn)這樣的女人，高宮誠(chéng)開(kāi)始產(chǎn)生一些微妙的自卑感。

他漸漸深信并且下結(jié)論，論營(yíng)銷處事能力、膽大心細(xì)和自理能力這幾處，他可能都不如這個(gè)女孩。他還不了解她店里情況怎么樣，但是所見(jiàn)的是她們的服飾店業(yè)績(jī)?cè)絹?lái)越好。并且她已經(jīng)開(kāi)始籌備再開(kāi)一家店。

在雪穗對(duì)其并不理會(huì)的表現(xiàn)中，其實(shí)展示了在男子主義里堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立女性尊嚴(yán)獨(dú)具一幟的狀態(tài)。然而這種堅(jiān)強(qiáng)在一方面又與文中提到的另一部作品《飄》相輔相成?！讹h》中的主角最閃光的品質(zhì)就是堅(jiān)強(qiáng)，盡管生存條件十分惡劣且飄忽不定，郝思嘉都堅(jiān)強(qiáng)地反抗，表現(xiàn)了其頑強(qiáng)的生命強(qiáng)度，無(wú)視主流社會(huì)的道德規(guī)范和倫理常情。

但是雪穗的高雅與堅(jiān)強(qiáng)形象并不能一路順風(fēng)的完成下去，在小說(shuō)中還有其他人對(duì)她的質(zhì)疑。當(dāng)然女主并非完人，雪穗雖然堅(jiān)強(qiáng)，但是她用卑劣下流的手段陷害她人使她的形象大打折扣。文章中的任何一個(gè)人，如藤村都子、川島江利子和筱冢一成的女兒，當(dāng)她們對(duì)雪穗表示質(zhì)疑并提出反抗時(shí)，都會(huì)遭到雪穗背地的攻擊，并且雪穗不會(huì)對(duì)其施加簡(jiǎn)單的報(bào)復(fù)，而是通過(guò)對(duì)其精神的創(chuàng)傷來(lái)摧毀她無(wú)法折服的對(duì)象，將自己的痛苦在無(wú)辜者身上重新體現(xiàn)，從而來(lái)樹(shù)立自己的絕對(duì)權(quán)威，他并不采取公平的比賽來(lái)認(rèn)同自己的挫敗。雪穗不肯承認(rèn)自己恥辱，而是暗暗的報(bào)復(fù)說(shuō)明她的內(nèi)心中還殘留這童年的心理陰影。但是雪穗在現(xiàn)實(shí)中卻要以女王的姿態(tài)生活在上流社會(huì)，她巨大的虛榮是她脆弱內(nèi)心可悲的保護(hù)墻。然而能夠讓雪穗以女王般的姿態(tài)生活的人是亮司。在對(duì)女主用旁觀者的理解角度敘述時(shí)，僅有的展示了主角心理活動(dòng)的語(yǔ)言是這樣的，“在我的這片天空中，并沒(méi)有什么太陽(yáng)存在，天空總是黑色的，然而我卻并不會(huì)感覺(jué)到黑暗的存在，因?yàn)?，有某些東西替代了太陽(yáng)，像太陽(yáng)一樣溫暖，雖然不及太陽(yáng)那樣明亮，然而對(duì)我來(lái)說(shuō)卻已經(jīng)是足夠的了……我從來(lái)都沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)真正的太陽(yáng)，所以，我對(duì)失去并不恐懼。”這里講述的雪穗世界中太陽(yáng)的光，就是亮司。在以雪穗為中心發(fā)生的一系列事件中，全部是司亮在主導(dǎo)。

（三）以雪穗為的幸福為一切——亮司

文中亮司所作的一件件罪行，卻都體現(xiàn)了他本身惡的形象所不同的行為：兩個(gè)女孩并沒(méi)有受到真正意義上的性侵，她們只是被撕壞了衣服拍照，對(duì)于破壞雪穗婚姻典禮的人，只是用計(jì)被錯(cuò)過(guò)了高宮城的告白而已。對(duì)于后來(lái)成為團(tuán)伙的園村友彥的態(tài)度，亮司表現(xiàn)出來(lái)了少見(jiàn)的溫情。他甚至贈(zèng)與了有彥自己辛苦創(chuàng)立的店鋪，并給有彥和其女朋友送婚禮禮物。在種種卑鄙下流的行為里，亮司體現(xiàn)出了他沒(méi)有消失的可愛(ài)。這些十分糾結(jié)的行為后面，關(guān)系到主人公行動(dòng)的主要目的。實(shí)際上在小說(shuō)中，全部的犯罪事件，都是和雪穗有關(guān)。意味著亮司的一切行動(dòng)的目的，都是關(guān)于雪穗。亮司最開(kāi)始的弒父是為了保護(hù)處弱勢(shì)的雪穗的公義。而之后亮司的殺人也是為躲避法律的懲戒而殺死知情的人。同時(shí)亮司用另類的手段偷竊、欺詐銀行財(cái)務(wù)、甚至行不軌行為，都是為了不斷完成雪穗的心愿?？墒牵┧肱c亮司兩人并不完全是互利共生的關(guān)系，而是亮司為了雪穗不斷犯罪。亮司的人格分裂的實(shí)質(zhì)是其價(jià)值觀與社會(huì)倫理規(guī)范的沖突。人在這個(gè)世界上，是通過(guò)自由意志來(lái)選擇價(jià)值觀，從而創(chuàng)造生活。人生下來(lái)就是自由的，創(chuàng)造自己認(rèn)為的有價(jià)值的幸福生活才是自由的實(shí)質(zhì)。

而對(duì)于亮司來(lái)說(shuō)，從謀害親生父親開(kāi)始，他就要永遠(yuǎn)要去保護(hù)雪穗。只有守護(hù)雪穗時(shí)，亮司才會(huì)理解到人生的方向，即使他知道以后的惡行會(huì)使他處在“白夜”中。幸福的實(shí)質(zhì)只能是附加性的行動(dòng)，而不是付出的索取。

在小說(shuō)里，他給予雪穗的愛(ài)，就是一種幸福，縱使最后并不能獲得雪穗的愛(ài)。這就是為何亮司會(huì)使用各種卑鄙方法去實(shí)現(xiàn)雪穗的愿望，甚至愿意奉獻(xiàn)出自己年輕的性命。因?yàn)榱了镜膬r(jià)值取向就是去守護(hù)雪穗，雖然價(jià)值是一種主觀選擇，但是它的存在是一個(gè)文化事實(shí)而非一個(gè)個(gè)人事實(shí)。守護(hù)雪穗是亮司的全部生命的價(jià)值體現(xiàn)，這使得亮司的生活高過(guò)了生物性存在的意義，但是這種行動(dòng)方式是既不偉大也不美好的，只是無(wú)恥的同流合污，這種性質(zhì)顛覆了亮司行動(dòng)的美好動(dòng)機(jī)。

二、《白夜行》中塑造人物使用的藝術(shù)手法

（一）寫(xiě)作視角的不斷變換

《白夜行》中的寫(xiě)作視角，并不是以男女主人公為第一視角進(jìn)行表述的，而是多次運(yùn)用第三視角來(lái)描述。對(duì)于文學(xué)作品而言，使用第三視角通常是為了客觀、公正、冷靜地講述發(fā)生的事實(shí)，避免讀者的代入感過(guò)強(qiáng)，讓讀者以旁觀者的視角來(lái)看整個(gè)事件發(fā)生的經(jīng)過(guò)。小說(shuō)的開(kāi)端就是一直通過(guò)警察笹垣潤(rùn)三的視角來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展來(lái)引出小說(shuō)的男女主人公——唐澤雪穗與桐原亮司。在之后的故事發(fā)展中，也是以秋吉雄一、園村友彥等其他人的視角來(lái)進(jìn)行敘述。雪穗和亮司雖然是小說(shuō)中的男女主人公，但是他們倆的人生軌跡卻是兩條永不交叉的平行線，雪穗美麗聰慧進(jìn)入上流社會(huì)，而亮司卻隱匿在社會(huì)底層之中。他倆人的交集也都是在其他人的視角中體現(xiàn)出來(lái)的，作者卻并沒(méi)有展現(xiàn)二人的內(nèi)心活動(dòng)，而是把多視角運(yùn)用得爐火純青，給讀者營(yíng)造了一定的懸念，吸引著讀者去一探究竟，組成了敘事藝術(shù)的獨(dú)特性。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜多變

整個(gè)小說(shuō)跨越了19個(gè)年頭，通過(guò)13個(gè)小故事組成了一個(gè)完整的故事。所有的場(chǎng)景都是以警察、行人、同學(xué)、親戚、朋友等視角進(jìn)行一一呈現(xiàn)，這種復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，完美地由碎片化的信息組合成了男女主人公以及故事發(fā)展的完整性。東野圭吾將并行發(fā)展的敘事手法運(yùn)用到了小說(shuō)中，以唐澤雪穗和桐原亮司為兩條線索進(jìn)行故事展開(kāi)。在小說(shuō)中，作者運(yùn)用了警察的推理來(lái)抽絲剝繭般的講述故事的發(fā)展脈絡(luò)，唐澤雪穗雖然美麗聰慧，但她并沒(méi)有將其用到正途，而是把阻礙她的障礙一個(gè)個(gè)鏟除；桐原亮司則是雪穗除去這些障礙的“工具”，只要雪穗要求，亮司都會(huì)不惜一切代價(jià)的幫助雪穗實(shí)現(xiàn)需求。作者運(yùn)用這種多元敘事結(jié)構(gòu)不僅能使劇情邏輯分明，而且還能在故事的結(jié)尾，亮司死亡，預(yù)示著這條線索的終結(jié)，雪穗依舊可以過(guò)她想要的高等生活，雪穗借助亮司的手給自己創(chuàng)造了一個(gè)完美的犯罪逃脫。

（三）“寫(xiě)實(shí)本格派”的寫(xiě)作風(fēng)格

“本格”在日語(yǔ)中是原味的意思，本格派就是指原汁原味的日本推理小說(shuō)。日本著名的學(xué)者江戶川亂步這樣評(píng)價(jià)本格派的寫(xiě)作風(fēng)格：“運(yùn)用了主次推理法撥開(kāi)謎團(tuán)，去疑解惑，描寫(xiě)破案的過(guò)程，并且用情節(jié)來(lái)引人入勝?！彪S著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，學(xué)者開(kāi)始重點(diǎn)描寫(xiě)真實(shí)的社會(huì)，這一類作家就被稱為“寫(xiě)實(shí)派”，而東野圭吾的創(chuàng)作風(fēng)格就是結(jié)合了邏輯推理與社會(huì)描寫(xiě)。《白夜行》看似是以雪穗和亮司兩人沒(méi)有交集的愛(ài)情為主題，但其實(shí)是融合了很多日本20世紀(jì)90年代的真實(shí)的社會(huì)情境，重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日本國(guó)情和民眾的社會(huì)價(jià)值觀念?！栋滓剐小分械难┧肱c亮司兩個(gè)主人公的形象塑造也使用到了“寫(xiě)實(shí)本格派”的寫(xiě)作方法，作者通過(guò)對(duì)雪穗和亮司性格養(yǎng)成的解讀，融入了當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作的經(jīng)濟(jì)背景，以現(xiàn)實(shí)生活中可能發(fā)生的事情運(yùn)用到男女主人公身上，從而塑造出了非常有特色的人物形象。

（四）語(yǔ)言的象征意蘊(yùn)

小說(shuō)的題目《白夜行》就是即使沒(méi)有太陽(yáng)，也能在夜晚中仍然有光明。小說(shuō)中相對(duì)于雪穗而言，亮司就是夜晚中的那抹光亮，雪穗童年時(shí)受到的傷害，使她一直生活在心靈黑暗之中，然而長(zhǎng)大后對(duì)別人的“報(bào)復(fù)”，又致使她的心靈更加黑暗，作者用到的象征詞語(yǔ)“太陽(yáng)”“光明”“夜晚”等來(lái)加深讀者對(duì)文章主題的認(rèn)知。小說(shuō)中與此相似的象征意蘊(yùn)的語(yǔ)言還有警察在葬禮上見(jiàn)到亮司母親的形象：“她顯然習(xí)慣了穿和服，就連走路的樣子好像也經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，好使得自己看起來(lái)楚楚動(dòng)人?！甭晕в休p視性的言辭描寫(xiě)表現(xiàn)了警察覺(jué)得彌子并不是什么正經(jīng)的女人，果然，在之后的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，年輕的彌子確實(shí)是在酒屋工作過(guò)的。這種富有象征性的語(yǔ)言一般都具有感情色彩，例如“黑夜”，意味著作者對(duì)雪穗行為的不認(rèn)可，因此雪穗的內(nèi)心將一直活在陰暗的黑夜中，而“精心設(shè)計(jì)”的走路姿勢(shì)，也表明了作者并不喜歡像彌子這類女人，由此毫不留情地以警察的內(nèi)心想法來(lái)對(duì)此進(jìn)行嘲諷。

三、結(jié)語(yǔ)

作為一個(gè)“寫(xiě)實(shí)本格派”的繼承者，東野圭吾在小說(shuō)《白夜行》中用日本“泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代”來(lái)作為創(chuàng)作的背景，通過(guò)解讀男女主人公的人物形象來(lái)探討隱藏在人性中的黑暗面，生動(dòng)形象地體現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)金錢(qián)沖擊時(shí)的本能反應(yīng)和社會(huì)危機(jī)等一系列問(wèn)題?！栋滓剐小返亩嘁暯菍?xiě)作就是它的最大創(chuàng)作特點(diǎn)，通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性和含有象征意蘊(yùn)的語(yǔ)言來(lái)分析了女主——唐澤雪穗和男主——桐原亮司的人物形象，將一個(gè)現(xiàn)實(shí)意義的愛(ài)情故事和具有邏輯思維和推理能力的犯罪案件結(jié)合起來(lái)，不僅為讀者創(chuàng)造了新的視覺(jué)體驗(yàn)，也在文壇特色創(chuàng)作上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介：

張晨（1996—），女，漢族，籍貫：山東省臨沂市，渤海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，日語(yǔ)專業(yè)，在讀本科生。