劉麗寧

【摘要】龐德作為意象派創(chuàng)始人，不僅發(fā)展了美國(guó)詩(shī)歌，而且翻譯了許多中國(guó)古籍，為中國(guó)文化的傳播作出了貢獻(xiàn)。本文將從龐德所譯的兩首李白的詩(shī)詞出發(fā)，分析其中詩(shī)英譯的特點(diǎn)和風(fēng)格，總結(jié)出他意象式翻譯和改寫(xiě)式翻譯的策略，來(lái)了解其詩(shī)歌翻譯的特點(diǎn)，以期幫助讀者理解龐德式翻譯。

【關(guān)鍵詞】龐德 詩(shī)歌翻譯 意象 改寫(xiě)

一、引言

埃茲拉·龐德是20世紀(jì)英美文壇極具影響力的人物之一，他既是意象派詩(shī)歌的創(chuàng)始人，也是開(kāi)創(chuàng)美國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的詩(shī)人和翻譯家。龐德對(duì)中國(guó)古典文化情有獨(dú)鐘，他的《華夏集》便是對(duì)李白十多首詩(shī)詞的翻譯。Eliot·Weinberger曾這樣評(píng)價(jià)詩(shī)歌翻譯，偉大的詩(shī)歌活在永久的蛻變，永久的翻譯之中：詩(shī)歌死于它無(wú)處可去之時(shí)。只有延續(xù)不斷的翻譯才能讓詩(shī)歌永久地生存下去。然而詩(shī)歌翻譯實(shí)非易事，不同的譯者，有著不同的文化背景和翻譯策略，想要翻譯出和原作同意義、同意境的作品幾乎不可能，譯者只能是在某一方面使譯作與原作達(dá)到一致。

二、龐德中詩(shī)英譯分析

龐德的漢詩(shī)英譯本在20世紀(jì)初美國(guó)詩(shī)歌界引起了很大反響，學(xué)者們紛紛開(kāi)始關(guān)注中國(guó)古代詩(shī)歌文化。國(guó)內(nèi)許多學(xué)者對(duì)龐德的研究多集中于龐德與英美詩(shī)歌、龐德與中國(guó)文化關(guān)系，龐德中詩(shī)英譯的“誤譯”等。本文主要分析龐德的詩(shī)歌翻譯策略，以其翻譯的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》和《送友人》為例，從意象式翻譯和改寫(xiě)式翻譯兩方面進(jìn)行分析，進(jìn)而總結(jié)其詩(shī)歌翻譯的特點(diǎn)。

1.意象式翻譯。以龐德為首的意象派詩(shī)人主張簡(jiǎn)潔、直接地描述對(duì)象，不人為創(chuàng)作韻律。龐德認(rèn)為人為地追求韻律，會(huì)導(dǎo)致多余的辭藻，讓句子臃腫。談主張簡(jiǎn)潔、單純、客觀地呈現(xiàn)意象，不提倡添加裝飾物。他在翻譯時(shí)并不追求英漢意義語(yǔ)義層次的對(duì)等，而是著重于意象的體現(xiàn)，尋求與原詩(shī)作者思想感情的共鳴相等。下面就從其譯作《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》來(lái)探究這一特點(diǎn)。

黃鶴樓送孟浩然之廣陵

李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

Separation on the River Kiang

Ko-jin goes west from Ko-kaku-ro，

The smoke flowers are blurred over the river.

His lone sail blots the far sky，

And now I see only the river， the long Kiang， reaching heaven.（Pound， 2003：257）

第一句中，龐德用“ko-jin”和“ko-kaku-ru”代替“故人”和“黃鶴樓”。對(duì)國(guó)外讀者來(lái)說(shuō)，精確翻譯這兩個(gè)地名是沒(méi)有必要的，且它們也非詩(shī)中主要意象，所以作者未在此處花費(fèi)力氣。第二句中“smoke flowers”，“blur”和“over the river”是主要意象，三個(gè)簡(jiǎn)單意象構(gòu)成了一幅畫(huà)面，尤其是“blur”給人一種水上霧氣彌漫的感覺(jué)，增添了朋友離別的惆悵之情。第三句“l(fā)one sail”、“blot”和“far sky”又構(gòu)成了一個(gè)畫(huà)面，其中“blot”是點(diǎn)睛之筆，渲染了“孤帆”的氣氛，同時(shí)凸顯出“遠(yuǎn)影”的效果。最后一句只有一個(gè)意象，“the river”，流向天空的長(zhǎng)河。整首詩(shī)中，龐德并未運(yùn)用傳統(tǒng)的翻譯方法，將英語(yǔ)和漢語(yǔ)進(jìn)行對(duì)等翻譯，他只用幾個(gè)簡(jiǎn)單意象和兩個(gè)點(diǎn)睛動(dòng)詞就為讀者描繪出了詩(shī)人李白送別友人的畫(huà)面，省略了不必要的細(xì)節(jié)，根據(jù)其自己的理解將整首詩(shī)通過(guò)意境描繪的方法翻譯出來(lái)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，翻譯時(shí)忠于詩(shī)的意境似乎是比忠實(shí)于表面文字更屬深層的忠實(shí)。雖沒(méi)有原詩(shī)的具體細(xì)節(jié)，但他將整首詩(shī)的意境和情感傳達(dá)給了讀者。

2.改寫(xiě)式翻譯。改寫(xiě)理論的研究重點(diǎn)主要集中在譯作和作者身上，研究譯者的翻譯背景和風(fēng)格對(duì)譯文的影響，拓寬了翻譯的研究領(lǐng)域。Eliot·Weinberger曾評(píng)價(jià)龐德：他的天才之處就在于他發(fā)現(xiàn)了漢語(yǔ)詩(shī)歌的活物質(zhì)——力，這種活物質(zhì)的作用有點(diǎn)像DNA，編織出富有個(gè)性的翻譯，它們是原作的親屬，而非克隆，原作和翻譯的關(guān)系是父與子。此處所說(shuō)的活物質(zhì)便是“意象”，龐德利用中國(guó)詩(shī)歌意象的DNA作用進(jìn)行翻譯和創(chuàng)作，為美國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了新形勢(shì)。此翻譯特點(diǎn)可以從其譯作《送友人》研究得出。

送友人

李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

Taking Leave of A Friend

Blue mountains to the north of the walls，

White river winding about them.

Here we must make separation，

And go out through a thousand miles of dead grass.

Mind like a floating wide cloud，

Sunset like the parting of old acquaintances.

Who bow over their clasped hands at a distance，

Our horses neigh to each other as we are departing.（轉(zhuǎn)引自李艷， 2013：42）

龐德將題目譯為“離開(kāi)友人”而非“送友人”，只強(qiáng)調(diào)了離別的場(chǎng)面。一、二句抓住兩個(gè)主要意象“blue mountain”和“white river”將分別的場(chǎng)景描述出來(lái)，但他并未將“橫北郭”和“繞東城”具體翻譯出來(lái)，只在理解基礎(chǔ)之上進(jìn)行了改寫(xiě)；三、四句詩(shī)中，原作意思是此地一旦分別，你將像孤獨(dú)的大雁踏上萬(wàn)里征程，而譯作卻譯為必須分別，且省略了“孤蓬”這一意象；五、六句抓住“mind”和“sunset”兩個(gè)意象進(jìn)行了發(fā)揮；七、八句在“clasped hands”和“horses neigh”兩個(gè)重要意象上描繪出了兩人揮手離別，班馬鳴叫的場(chǎng)景。龐德沒(méi)有將原作中的每個(gè)字詞對(duì)應(yīng)地翻譯出來(lái)，但讀者仍可感受到兩人分別的傷感畫(huà)面。他選取了兩人分別的主要意象進(jìn)行了創(chuàng)作，同樣描繪出了兩人依依惜別的場(chǎng)面。龐德利用翻譯加改寫(xiě)的創(chuàng)新手法，不僅開(kāi)創(chuàng)了新的翻譯策略，而且為美國(guó)詩(shī)歌界注入了新活力，為意象派詩(shī)歌的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了新道路。

作為“視覺(jué)的詩(shī)人”，龐德無(wú)論是進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作還是詩(shī)歌翻譯，都把意象放在首位，他強(qiáng)調(diào)用客觀準(zhǔn)確的意象代替主客之間的情緒表達(dá)，認(rèn)為準(zhǔn)確的意象能找到它的對(duì)應(yīng)物。在龐德的詩(shī)中有一種固定的理念，就是詩(shī)歌沒(méi)有固定的形式和話(huà)語(yǔ)，只有引用、變動(dòng)和翻譯，也正是通過(guò)這些，過(guò)去才不停地被譯成當(dāng)前，且不斷地進(jìn)行超越。

三、結(jié)語(yǔ)

Peter Newmark認(rèn)為詩(shī)歌翻譯幾乎是達(dá)不到等效的，因?yàn)閮煞N不同語(yǔ)言的詩(shī)歌具有相抵觸的句法、詞法、聲音和文化，只有意象例外。龐德始終把意象放在首位，他相信一切事物和情感都可以通過(guò)具體的意象表達(dá)出來(lái)，且能更好地傳達(dá)出詩(shī)人的情感。本文運(yùn)用了舉例論證的方法，通過(guò)分析龐德的兩首譯作，探討了他以意象為主的翻譯策略：意象式翻譯和改寫(xiě)式翻譯。經(jīng)過(guò)對(duì)龐德中詩(shī)英譯特點(diǎn)的分析，探討他詩(shī)歌翻譯的策略，讀者可以深入了解龐德式翻譯。龐德對(duì)中國(guó)古詩(shī)詞的翻譯，不僅為美國(guó)詩(shī)歌發(fā)展出了新形式，也為中國(guó)文化在國(guó)際上的傳播做出了貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[4]Pound，Ezra.Poems and Translation[M].New York：The Library of America，2003.

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