袁媛

摘要：進入21世紀以來，我國的經(jīng)濟快速得到了快速發(fā)展，因此我國畫界對中國畫的表現(xiàn)方法和認識觀念也在逐步改變并且朝著蒸蒸日上的方向前進著。中國畫所要表現(xiàn)的通過山水、花鳥等這些我們經(jīng)常見到的客觀物體，以一種十分含蓄、十分委婉的方式表達出作者想要表現(xiàn)的情感，從而達到一種“以畫記情”的境界，使得作者的這種情感可以讓欣賞者通過視覺效果直接感受到。本文針對中國畫的寫意和工筆兩方面的表現(xiàn)手法在當代的畫作鑒賞分析中的作用和綜合性影響進行了淺要分析與探討，希望對相關的學者、喜愛中國畫的收藏家有所幫助。

關鍵字：中國畫；表現(xiàn)方法

一、引言

伴隨著我國的物質(zhì)層面和文化精神層面的快速發(fā)展，對于我國當下畫界的各層人士來說，他們對中國畫的表現(xiàn)方法的分析標準不再僅僅是按照傳統(tǒng)的工筆畫和寫意畫來進行判別，而是更希望從中國畫的一些外在表現(xiàn)中體現(xiàn)出當時的一些文化因素和作者自身所期望傳遞的感情?；谝陨犀F(xiàn)狀，在國內(nèi)的中國畫界中，中國傳統(tǒng)元素的表現(xiàn)方法不僅已占據(jù)很大的比例，并且深受我國當代的國畫大家的喜愛，還提升了國內(nèi)很多家庭對我國的古老瑰寶國畫的審美觀和對孩子從小對國畫的感染力。因此在對中國畫的表現(xiàn)方法分析時，其中寫意元素占據(jù)了十分重要的環(huán)節(jié)，并且承擔了極為重要的角色。因此筆者從中國畫的寫意和工筆兩方面的表現(xiàn)手法在當代的畫作鑒賞分析中的作用和綜合性影響進行了淺要分析與探討。

二、中國畫的表現(xiàn)方法

我們所熟知的中國畫是作者通過毛筆和研制的墨在專用的宣紙上或者布絹上進行創(chuàng)作的作品。中國畫通過其特有的表現(xiàn)手法，將畫作作者的感情和所觀察到的事物進行有感情的描述，中國畫普遍是以水為核心靈魂，再配合墨的色彩，進行對景物或者人物的描繪，在描繪的過程中，作者更多的會摻雜著個人的強烈情感，但多數(shù)情況下不會直白地表露出來，而且寄托于畫作的景物或者人物中，通過獨有的表現(xiàn)手法，含蓄地表達出自身所寄托的情感，從而達到一種“托物言志”、“借景抒情”、“懷才不遇”、“念念哀愁”、“深深相思”等感情。和古詩詞不同的是，雖然表達手法有些相似，但是古詩詞更多的與朗讀者的個人語調(diào)和情感有關，而中國畫則是以含蓄方式，通過靜態(tài)的色彩對比和色彩中人物、景物的空間結構和順序等，組合出一個具有十分獨特的意境，而欣賞畫作的人可以通過這樣一幅很有意境的畫面感受到作者所要表達的情感或者其所要表現(xiàn)的事物、社會等等，欣賞者可以從中體會到作者強烈的內(nèi)在感情，甚至是當時人們生活的社會意識形態(tài)。此外，中國畫的一大特點就是注重對畫作的整體構思和對畫作中的事物的細致描述，尤其是一些動作、神態(tài)等方面。中國畫所要表現(xiàn)的通過山水、花鳥等這些我們經(jīng)常見到的客觀物體，以一種十分含蓄、十分委婉的方式表達出作者想要表現(xiàn)的情感，從而達到一種“以畫記情”的境界，使得作者的這種情感可以讓欣賞者通過視覺效果直接感受到。從這方面來說，這也體現(xiàn)出了我們中華民族傳統(tǒng)的含蓄、低調(diào)的觀念，也體現(xiàn)出了我國人民自古以來的審美觀念和中國傳統(tǒng)的哲學處世觀。

相比國外的畫作，中國畫則更清淡，更優(yōu)雅，顯得少而美、小而精、既不張揚又不失強烈情感。這也是中國畫和西方畫作在表現(xiàn)手法中的一個不同之處，同時也是一種獨有的優(yōu)勢。這種優(yōu)勢也源于中國畫自身的表現(xiàn)手法。我們都知道，中國畫中的工筆畫與寫意畫最直觀的區(qū)別是“筆觸”的不同，工筆畫的筆觸通?！肮ふ?、細致、均勻”；而寫意畫的筆觸較為“豪放、粗曠、隨意”。

然而在我國當下現(xiàn)代城市中的文化觀念角度來看，中國畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法文化因素已經(jīng)越來越不受到廣大收藏家和大眾的喜愛，反而是革新后的與西方文化相結合的中國畫更受到我國大眾的喜愛。并且這種中西文化元素結合的表現(xiàn)手法已經(jīng)越來越切合中國畫收藏界的需求，相比傳統(tǒng)的寫意畫和工筆畫，國內(nèi)當下的一些中國畫創(chuàng)作大師也已經(jīng)和歐美等發(fā)達國家接軌，實現(xiàn)了以創(chuàng)意為主，中國傳統(tǒng)畫文化因素為輔的現(xiàn)代化中西結合的新一代創(chuàng)作潮流，但是筆者以為：中國畫的文化元素和傳統(tǒng)的中國畫表現(xiàn)手法在當下的中國畫畫界中具有不可或缺的作用，并且中國畫傳統(tǒng)的文化元素可以從一定程度上反映出中華民族的精神需求和文化信仰。因此，筆者認為，中國畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法在當下的國畫創(chuàng)作的過程中，將會有更大的收藏市場和更大的發(fā)展空間，而且更易于被大眾所接受。

結束語：

中國畫的表現(xiàn)手法在中國畫的文化傳播和文化宣揚中起到至關重要的作用，但由于我國當下對傳統(tǒng)的“含蓄”中國畫的理解程度并不廣泛。中但筆者相信在不久的未來，隨著我國的國學宣傳深度加深，傳統(tǒng)的中國畫會得到大眾的喜愛和認可。

參考文獻：

[1]高峰，聶婕，黃磊，段凌宇，李曉明. 基于表現(xiàn)手法的國畫分類方法研究[J/OL]. 計算機學報，2017，：1-13. （2017-08-19）[2017-09-14]. http：//kns.cnki.net/kcms/detail/11.1826.TP.20170819.0039.012.html

[2]趙艷玲. 激情燃燒的現(xiàn)實人間——建國后到改革開放前的建設圖景類山水畫研究[J]. 文物鑒定與鑒賞，2017，（05）：28-38. [2017-09-14].

[3]和蕊. 數(shù)字化學習工具在傳統(tǒng)繪畫學習中的應用——人教版小學美術四年級下冊《筆墨游戲——大熊貓》教學設計與反思[J]. 新課程教學（電子版），2014，（05）：36-37. [2017-09-14].

[4]董良. 郎靜山和安塞爾·亞當斯的風光攝影美學特征研究[D].太原理工大學，2014.

[5]金翠玲. 物態(tài)的國畫藝術—現(xiàn)代首飾藝術的意境美表現(xiàn)[D].中國地質(zhì)大學（北京），2012.

[6]李彩虹. 試論國畫藝術與視覺傳達設計藝術相互影響的必要性[D].遼寧師范大學，2012.

[7]楊浩峰. 用國畫山水寫生實踐教學分析的方法開發(fā)學生筆墨創(chuàng)新潛能研究[J]. 雞西大學學報，2011，11（03）：19-20. [2017-09-14]. DOI：10.16792/j.cnki.1672-6758.2011.03.009endprint