袁媛

摘要：進(jìn)入21世紀(jì)以來，我國的經(jīng)濟(jì)快速得到了快速發(fā)展，因此我國畫界對(duì)中國畫的表現(xiàn)方法和認(rèn)識(shí)觀念也在逐步改變并且朝著蒸蒸日上的方向前進(jìn)著。中國畫所要表現(xiàn)的通過山水、花鳥等這些我們經(jīng)常見到的客觀物體，以一種十分含蓄、十分委婉的方式表達(dá)出作者想要表現(xiàn)的情感，從而達(dá)到一種“以畫記情”的境界，使得作者的這種情感可以讓欣賞者通過視覺效果直接感受到。本文針對(duì)中國畫的寫意和工筆兩方面的表現(xiàn)手法在當(dāng)代的畫作鑒賞分析中的作用和綜合性影響進(jìn)行了淺要分析與探討，希望對(duì)相關(guān)的學(xué)者、喜愛中國畫的收藏家有所幫助。

關(guān)鍵字：中國畫；表現(xiàn)方法

一、引言

伴隨著我國的物質(zhì)層面和文化精神層面的快速發(fā)展，對(duì)于我國當(dāng)下畫界的各層人士來說，他們對(duì)中國畫的表現(xiàn)方法的分析標(biāo)準(zhǔn)不再僅僅是按照傳統(tǒng)的工筆畫和寫意畫來進(jìn)行判別，而是更希望從中國畫的一些外在表現(xiàn)中體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的一些文化因素和作者自身所期望傳遞的感情?；谝陨犀F(xiàn)狀，在國內(nèi)的中國畫界中，中國傳統(tǒng)元素的表現(xiàn)方法不僅已占據(jù)很大的比例，并且深受我國當(dāng)代的國畫大家的喜愛，還提升了國內(nèi)很多家庭對(duì)我國的古老瑰寶國畫的審美觀和對(duì)孩子從小對(duì)國畫的感染力。因此在對(duì)中國畫的表現(xiàn)方法分析時(shí)，其中寫意元素占據(jù)了十分重要的環(huán)節(jié)，并且承擔(dān)了極為重要的角色。因此筆者從中國畫的寫意和工筆兩方面的表現(xiàn)手法在當(dāng)代的畫作鑒賞分析中的作用和綜合性影響進(jìn)行了淺要分析與探討。

二、中國畫的表現(xiàn)方法

我們所熟知的中國畫是作者通過毛筆和研制的墨在專用的宣紙上或者布絹上進(jìn)行創(chuàng)作的作品。中國畫通過其特有的表現(xiàn)手法，將畫作作者的感情和所觀察到的事物進(jìn)行有感情的描述，中國畫普遍是以水為核心靈魂，再配合墨的色彩，進(jìn)行對(duì)景物或者人物的描繪，在描繪的過程中，作者更多的會(huì)摻雜著個(gè)人的強(qiáng)烈情感，但多數(shù)情況下不會(huì)直白地表露出來，而且寄托于畫作的景物或者人物中，通過獨(dú)有的表現(xiàn)手法，含蓄地表達(dá)出自身所寄托的情感，從而達(dá)到一種“托物言志”、“借景抒情”、“懷才不遇”、“念念哀愁”、“深深相思”等感情。和古詩詞不同的是，雖然表達(dá)手法有些相似，但是古詩詞更多的與朗讀者的個(gè)人語調(diào)和情感有關(guān)，而中國畫則是以含蓄方式，通過靜態(tài)的色彩對(duì)比和色彩中人物、景物的空間結(jié)構(gòu)和順序等，組合出一個(gè)具有十分獨(dú)特的意境，而欣賞畫作的人可以通過這樣一幅很有意境的畫面感受到作者所要表達(dá)的情感或者其所要表現(xiàn)的事物、社會(huì)等等，欣賞者可以從中體會(huì)到作者強(qiáng)烈的內(nèi)在感情，甚至是當(dāng)時(shí)人們生活的社會(huì)意識(shí)形態(tài)。此外，中國畫的一大特點(diǎn)就是注重對(duì)畫作的整體構(gòu)思和對(duì)畫作中的事物的細(xì)致描述，尤其是一些動(dòng)作、神態(tài)等方面。中國畫所要表現(xiàn)的通過山水、花鳥等這些我們經(jīng)常見到的客觀物體，以一種十分含蓄、十分委婉的方式表達(dá)出作者想要表現(xiàn)的情感，從而達(dá)到一種“以畫記情”的境界，使得作者的這種情感可以讓欣賞者通過視覺效果直接感受到。從這方面來說，這也體現(xiàn)出了我們中華民族傳統(tǒng)的含蓄、低調(diào)的觀念，也體現(xiàn)出了我國人民自古以來的審美觀念和中國傳統(tǒng)的哲學(xué)處世觀。

相比國外的畫作，中國畫則更清淡，更優(yōu)雅，顯得少而美、小而精、既不張揚(yáng)又不失強(qiáng)烈情感。這也是中國畫和西方畫作在表現(xiàn)手法中的一個(gè)不同之處，同時(shí)也是一種獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。這種優(yōu)勢(shì)也源于中國畫自身的表現(xiàn)手法。我們都知道，中國畫中的工筆畫與寫意畫最直觀的區(qū)別是“筆觸”的不同，工筆畫的筆觸通常“工整、細(xì)致、均勻”；而寫意畫的筆觸較為“豪放、粗曠、隨意”。

然而在我國當(dāng)下現(xiàn)代城市中的文化觀念角度來看，中國畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法文化因素已經(jīng)越來越不受到廣大收藏家和大眾的喜愛，反而是革新后的與西方文化相結(jié)合的中國畫更受到我國大眾的喜愛。并且這種中西文化元素結(jié)合的表現(xiàn)手法已經(jīng)越來越切合中國畫收藏界的需求，相比傳統(tǒng)的寫意畫和工筆畫，國內(nèi)當(dāng)下的一些中國畫創(chuàng)作大師也已經(jīng)和歐美等發(fā)達(dá)國家接軌，實(shí)現(xiàn)了以創(chuàng)意為主，中國傳統(tǒng)畫文化因素為輔的現(xiàn)代化中西結(jié)合的新一代創(chuàng)作潮流，但是筆者以為：中國畫的文化元素和傳統(tǒng)的中國畫表現(xiàn)手法在當(dāng)下的中國畫畫界中具有不可或缺的作用，并且中國畫傳統(tǒng)的文化元素可以從一定程度上反映出中華民族的精神需求和文化信仰。因此，筆者認(rèn)為，中國畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法在當(dāng)下的國畫創(chuàng)作的過程中，將會(huì)有更大的收藏市場(chǎng)和更大的發(fā)展空間，而且更易于被大眾所接受。

結(jié)束語：

中國畫的表現(xiàn)手法在中國畫的文化傳播和文化宣揚(yáng)中起到至關(guān)重要的作用，但由于我國當(dāng)下對(duì)傳統(tǒng)的“含蓄”中國畫的理解程度并不廣泛。中但筆者相信在不久的未來，隨著我國的國學(xué)宣傳深度加深，傳統(tǒng)的中國畫會(huì)得到大眾的喜愛和認(rèn)可。

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