李修齊

摘要：李清照的詞千百年來(lái)被廣為傳頌，經(jīng)久不衰。本文主要從意境、語(yǔ)言、手法、風(fēng)格方面淺析李清照詞的藝術(shù)手法與特色。

關(guān)鍵詞：李清照；藝術(shù)特色；創(chuàng)作

李清照是中國(guó)古代詞壇上最杰出的女詞人，她在中國(guó)古代文學(xué)史上幾乎無(wú)人不知，無(wú)人不曉。她婉約動(dòng)人的詞句和真切感人的意境讓世間文人為其折服，她的詞千百年來(lái)被廣為傳頌，經(jīng)久不衰。那么，她的詞作究竟富有怎樣的藝術(shù)特色，才能如此觸動(dòng)人心，能在漫漫歷史長(zhǎng)河中廣為流傳呢？前期的李清照無(wú)憂無(wú)慮，詞作顯得青澀歡快。以靖康之亂南渡為界，經(jīng)歷了風(fēng)霜的李清照，創(chuàng)作開(kāi)始顯得沉郁濃重，有了更厚重的藝術(shù)特點(diǎn)。無(wú)論是哪個(gè)時(shí)期的李清照，她的詞都有一定的藝術(shù)特點(diǎn)。無(wú)論是少女時(shí)期的清新淡雅，還是后期的愁苦徘徊，不同的時(shí)期都體現(xiàn)出了李清照高超的藝術(shù)技巧，其藝術(shù)特色都值得我們認(rèn)真鑒賞分析。本文主要從意境、語(yǔ)言、手法、風(fēng)格四個(gè)方面淺析李清照詞的藝術(shù)手法與特色。

一、意境

李清照的詞，對(duì)自然景物的描寫出神入化，善于在景物之中融入濃厚的情感，將景物化為帶著感情的形象。在她的詞中，身邊的景物總帶著情誼，情景與人物的心緒相交織，從而可以將抽象的情化為具體的物，新奇巧妙。如《聲聲慢》中寫道：“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”。大雁飛過(guò)，卻好像是舊識(shí)，只是之前是身在北方，如今已身處南地了；凋謝的黃花凄涼滿地，如南遷的人兒般憔悴?？v觀全詞，李清照并沒(méi)有刻意寫愁緒，但整幅畫面與其中的絲絲細(xì)節(jié)，無(wú)一不是在表達(dá)濃濃的“愁”。這種“愁”是編織在整首詞中的，如絲如縷，不可分割，融情于景。

除了融于物境之外，還有融于心境的體現(xiàn)。李清照表達(dá)內(nèi)心豐富情感的方式總是很獨(dú)特出奇，善于捕捉內(nèi)心微妙的情緒，因而表達(dá)的情感也更加復(fù)雜、更加多層次。如《一剪梅》中的“一種相思，兩處閑愁”，表現(xiàn)了對(duì)丈夫濃重的思念之情，而這相同的情感卻只能分隔兩處，更體現(xiàn)了思念之濃厚，愁思之哀傷，體現(xiàn)了李清照內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。

二、語(yǔ)言

李清照的詞作之妙不僅僅限于營(yíng)造的境界之高，詞中生動(dòng)形象的語(yǔ)言和運(yùn)用嫻熟的韻律也是妙筆生花。李清照是一位語(yǔ)言大師，她的文藻被譽(yù)為“辭藻第一”，她的詞被世人譽(yù)為“易安體”。她的辭藻明白如話，一讀便懂，卻又充滿著文學(xué)氣息，百讀而不厭。她善用清新淡雅的語(yǔ)言勾勒描繪景物，成詞樸素天然，渾然天成。如《漁家傲》中的“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”，《永遇樂(lè)》中的“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”等，對(duì)景物的勾勒自然貼切，描繪得淋漓盡致，景情相生。她的語(yǔ)言賦予自然景物以生命、以情感，讓人讀來(lái)沁人心脾，神形相通。同時(shí)她也善于用口語(yǔ)化的通俗語(yǔ)言敘事，描摹人物復(fù)雜多情的內(nèi)心世界。如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”將昨夜飲酒次日未消殘酒的事情清楚明了地交代，而昨夜驟雨也讓詞人想到窗外的海棠是否已被打壞了花瓣，而問(wèn)卷簾人，那人卻說(shuō)海棠依舊。但末尾詞人點(diǎn)出“應(yīng)是綠肥紅瘦”，暗示了詞人心境的微妙與復(fù)雜。因此她的語(yǔ)言雖淡雅樸素，但句句慎重得體，俗而不陋，用詞雖淺淡，但情感的描摹卻往往非常深刻。

三、藝術(shù)手法

從藝術(shù)手法上看，李清照詞的最突出的手法就是慢詞鋪敘。這種手法將情感的發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程與外物的發(fā)展變化在時(shí)空上緊密相連，它讓感情變得流動(dòng)、鮮活，而不是凝固、靜止的。如《永遇樂(lè)》中，作者將今昔對(duì)比，昨日繁華與今日凄涼對(duì)比，效果顯著，更凸顯了如今的滄桑之感。從起初元宵“融和天氣”，轉(zhuǎn)到“次第豈無(wú)風(fēng)雨”，再到“中州盛日”，最終以一人孤獨(dú)地垂簾“聽(tīng)人笑語(yǔ)”結(jié)尾。兩次都以樂(lè)對(duì)愁，以愁作結(jié)，由今到昔，又由昔到今，反復(fù)渲染，層層鋪敘，把詞人滿腔凄苦悲涼和盤托出，抒發(fā)了國(guó)破家亡之時(shí)詞人的悲苦無(wú)奈。

四、風(fēng)格

從風(fēng)格上來(lái)講，李清照的詞主要分為前后兩個(gè)階段。在南渡之前，李清照生活幸福美滿，詞風(fēng)自然和諧歡快，后期國(guó)破家亡，詞風(fēng)才變得幽深沉郁。早年的李清照詞風(fēng)清新明麗，來(lái)自良好的家庭教育、開(kāi)朗的性格和美滿的幸福生活。因此她在《如夢(mèng)令》中可以寫道：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”又如《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！边@首詞將一個(gè)少女的無(wú)憂無(wú)慮與青澀嬌羞逼真地描繪了出來(lái)，一個(gè)清純可愛(ài)的少女形象躍然于紙上。南渡后的李清照詞風(fēng)婉曲幽深，表達(dá)情感變得含蓄沉重。明人楊慎在《詞品》中說(shuō)：“《聲聲慢》一詞，最為婉妙?！彼抢钋逭湛嚯y生活的絕唱，體現(xiàn)了家國(guó)之悲、漂泊之恨。《永遇樂(lè)》通過(guò)將昔日佳節(jié)盛日的歡樂(lè)與當(dāng)前節(jié)日的凄苦孤寂進(jìn)行對(duì)比，將身處異鄉(xiāng)的滿腹辛酸、故國(guó)淪喪的哀痛悲戚之情展現(xiàn)得淋漓盡致。endprint