摘要：誤打誤撞，十年前的第一次親密接觸。漆畫的誕生與歷史始終與人們的生活息息相關(guān)。從最初的一些生活用具到后來展覽區(qū)里展出的手工藝術(shù)品，這些源遠(yuǎn)流長的歷史并不是我從事相關(guān)專業(yè)的因素，“一切源于偶然，也許這就是緣分”。

關(guān)鍵詞：漆畫、傳承發(fā)展、靈魂

我接觸漆畫的過程可謂誤打誤撞，大學(xué)畢業(yè)后本來已有不錯(cuò)的工作，卻被弟弟畫室里的漆畫作品所吸引，這個(gè)畫種對(duì)我產(chǎn)生了深深的震撼，于是我放棄了工作，拜漆藝大師陳桂官為師，受老師的影響，讓自己一直在學(xué)習(xí)、制作、研究漆畫這條路上堅(jiān)持了下來，學(xué)習(xí)不同時(shí)代、不同風(fēng)格的漆畫制作。若想成為這個(gè)行業(yè)的佼佼者，就要有一定耐心和扎實(shí)的基礎(chǔ)。但這活兒是耍手藝的，一雙巧手非苦練才能出來。手巧心靈，才能有悟性和繼承發(fā)展，才能逐漸形成自己個(gè)性化的風(fēng)格。

傳承，做個(gè)現(xiàn)代化的手藝人

“人不能孤獨(dú)地活著，之所以有作品，是為了溝通，透過作品去告訴別人自己心里的想法，眼中看世界的樣子，所在意的、珍惜的?！睂?duì)于自己而言，作品就是自己，是所有精工制作的對(duì)象。賦予了漆畫作品不同的生命力。對(duì)于一件作品來說，不論是前期的手工造型還是后期精心包裝，每個(gè)步驟都體現(xiàn)著自己眼中的情懷：“最珍貴，不能替代的就只有一個(gè)字‘人，人有情懷、有信念、有態(tài)度，就這樣有感情地做漆畫，有情懷地搞藝術(shù)?！?/p>

中國漆藝的發(fā)展，每個(gè)朝代都有自己的輝煌，傳統(tǒng)漆畫有著極強(qiáng)的繼承延續(xù)性，它的形成和發(fā)展帶有某種集體創(chuàng)造的痕跡，個(gè)人創(chuàng)造被時(shí)代特點(diǎn)所淹沒，而在自己創(chuàng)作的作品中我更加強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代藝術(shù)的個(gè)性化發(fā)展、個(gè)人情感的流露，我會(huì)在每一個(gè)作品中，去強(qiáng)化藝術(shù)觀念、作品設(shè)計(jì)的個(gè)人風(fēng)格。自己作為一名漆畫藝術(shù)設(shè)計(jì)師，一直在自己的系列作品中努力踐行著“作品的自主性和自治性”。

如今，我致力于讓漆畫走進(jìn)家居。《美國大峽谷》是一幅大型壁畫，我卻讓其與家居進(jìn)行了的結(jié)合，繼承了傳統(tǒng)漆畫的制作技法，同時(shí)也在其形態(tài)、顏色和觀感上作出了調(diào)整，可謂是美輪美奐。經(jīng)過幾千年歷史長河的洗禮，漆畫的各項(xiàng)技術(shù)已趨近成熟，作為一個(gè)現(xiàn)代漆畫學(xué)習(xí)制作者，更多的是想將新的元素融入到傳統(tǒng)理念中，真實(shí)地做一個(gè)現(xiàn)代化的手藝人，讓歷史濃縮的精華附上現(xiàn)代的味道。

每一件漆畫作品在我的眼里就是一個(gè)孩子，都有生命，它們的形成都有成型的合理性，我尊重每一個(gè)作品，賦予每個(gè)作品自己獨(dú)特的感情。在制作的過程中，我充當(dāng)著一個(gè)引導(dǎo)的角色，引導(dǎo)藝術(shù)品自我成長、自我延續(xù)，并尊重每個(gè)作品自己的性格，為漆畫注入靈魂，不禁錮、不復(fù)制，每一個(gè)作品都有自己的個(gè)性，讓作品自我成長，享受成長的過程，這一直是我搞藝術(shù)的理念，也是一直以來我所秉承的原則和信念。我的作品，還原了傳統(tǒng)漆藝的一些記憶，與現(xiàn)代語言的結(jié)合，更好的表達(dá)現(xiàn)代藝術(shù)的審美觀，價(jià)值觀。

每一件成品都是有靈魂的存在。

每件藝術(shù)品的制作周期是其作品時(shí)間感的首要體現(xiàn)。漆畫的制作工序相當(dāng)繁瑣，要制作一件成品作品，會(huì)有十幾乃至幾十道工序，甚至一百道工序都有可能。我已經(jīng)記不清楚到底擁有多少種顏色，多少種組合。我將時(shí)間全身心地投入，我更在乎的是作品本應(yīng)有的性格，樂在其中地享受著漆畫從漆片到零件，從雛形到成品的孕育過程。用老師的話來說，這就是用心血“熬”出來的作品。

專注，看似一樣其實(shí)不一樣

設(shè)計(jì)造型圖稿、刷生漆找平底、刷生漆、上生漆灰、上推光漆、黃漆、紅漆、打磨平滑、拋光……高級(jí)工藝美術(shù)師，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目徽州漆器髹飾技藝代表性傳承人甘而可說：“一件漆藝作品做，起來工序多、時(shí)間長，長則要一兩年，短則也要八九個(gè)月時(shí)間?！被蛟S很多人受不了生漆的味道、繁多的步驟、復(fù)雜的工藝程序，不能從一而終。而在我的眼里，生活與漆藝從未分開過，已然成為一體，不可或缺。

做藝術(shù)，要有概念，注重作品的靈魂底蘊(yùn)。我會(huì)對(duì)自己作品的概念十分考究，為了完成一件作品翻閱大量史料考證每個(gè)物件的歷史概念和意義?！氨热缱龃?，我會(huì)去查船的資料，它是哪個(gè)年代的，圖案等細(xì)節(jié)有沒有什么出處”。

“做漆畫是需要信仰的，漆畫其實(shí)早已經(jīng)融入了我的生命?！碑?dāng)有人問到我會(huì)不會(huì)因?yàn)樽鲎髌范炎约宏P(guān)在工作室，我笑了。坦言自己并非那種會(huì)埋在工作室里十天半月不見人的工作狂，我會(huì)把自己的時(shí)間合理分配。“漆畫的工作做長了容易引發(fā)頸椎病，喝茶思考作為消遣是我最快樂的事”?！暗啾戎?，我更喜歡安靜一點(diǎn)的生活，這也是我熱愛漆畫的一個(gè)重要原因”。當(dāng)被問及以后是否繼續(xù)走這條路時(shí)，我笑道：“我這十年，雖不敢斷言已熟諳漆性，但聞慣了漆味，只覺得是種香氣，我會(huì)從一而終”。

如今我的作品《雅》、《古韻藏今》等作品均獲得國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，《美國大峽谷》則是我的經(jīng)典之作。一名企業(yè)家看中了這幅色彩莊嚴(yán)、氣勢(shì)磅礴的作品，將其安裝在家中一二層的墻上。許多人都認(rèn)為漆畫是傳統(tǒng)，只可遠(yuǎn)觀，而我自己卻致力于發(fā)揮藝術(shù)作品的日用性。在中國工藝品歷史長河中，漆藝曾有三次生活化的浪潮，分別在清末，上世紀(jì)五十年代和八十年代，在遺留下的作品中，我們可以看到許多茶具、咖啡具、果盤等漆具。而如今，時(shí)尚的漆藝家讓人們?cè)诩抑斜隳芙佑|漆畫，這也是對(duì)藝術(shù)傳承難能可貴的貢獻(xiàn)吧。

參考文獻(xiàn)：

[1]張婕.大漆之美，何去何從[D].華東師范大學(xué)，2010.

[2]葛慧.現(xiàn)代漆藝對(duì)傳統(tǒng)漆藝的繼承與發(fā)展[D].蘇州大學(xué)，2009.

作者簡介：蔡傳群（1986年），福建連江人。從事漆藝多年，曾多次參加大型壁畫制作?，F(xiàn)為福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、福州市脫胎漆器行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員、著名漆畫藝術(shù)家。endprint