段志彤
摘 要:都市題材熱播電視劇《歡樂(lè)頌》自播出以來(lái)一直火爆熒屏,備受關(guān)注,不僅因其杰出的制作團(tuán)隊(duì)和幾位主演的超高顏值,最重要的是獨(dú)特的立意,題材新穎不老套,摒棄了偶像劇的經(jīng)典橋段,故事情節(jié)合乎情理,貼近現(xiàn)實(shí),結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和矛盾沖突恰到好處,劇情不拖沓,同時(shí),幾位主人公的設(shè)定具有代表性,她們出身不同,性格迥異,在情節(jié)設(shè)置上更加巧妙,能夠凸顯主人公的性格特點(diǎn),引起觀眾的共鳴。一部好的電視劇必然是貼近現(xiàn)實(shí)生活,影射當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象,反映出許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,《歡樂(lè)頌》無(wú)疑是一部成功之作。
關(guān)鍵詞:立意;人物;劇情;敘事
由山東影視制作公司出品的都市職場(chǎng)女性劇《歡樂(lè)頌》自播出以來(lái)收視率一直居高不下,該劇以其生活化的敘述方式和深刻的思想內(nèi)涵備受好評(píng)。日常性的接受方式,是電視劇一個(gè)重要的審美特征,與電影相比,觀看電視劇主要是在家庭環(huán)境中進(jìn)行,自主選擇性和隨意性更加突出,因而擁有廣泛的受眾群體。一部制作精良的電視劇,必然是貼近生活、具有現(xiàn)實(shí)意義,能引發(fā)觀眾在情感上的共鳴?!稓g樂(lè)頌》這部電視劇主要講述了住在歡樂(lè)頌小區(qū)同一棟樓里的五個(gè)性格不同的女孩,面對(duì)職場(chǎng)和感情中的各種問(wèn)題,相互幫助,不斷成長(zhǎng)的故事。該劇的劇情設(shè)置、人物形象以及由此反映出的社會(huì)問(wèn)題引發(fā)了觀眾對(duì)于人生觀、世界觀的探討,這也是《歡樂(lè)頌》熱播的一個(gè)重要因素,這部電視劇之所以能夠火爆熒屏,主要有以下幾個(gè)原因。
一、取材新穎、立意獨(dú)特
《歡樂(lè)頌》這部電視劇打破了以往傳統(tǒng)愛(ài)情劇和家庭倫理劇的固定模式,沒(méi)有纏綿悱惻、讓觀眾唏噓不已的愛(ài)情故事,也沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)和尖銳激烈的矛盾沖突。而是以住在同一棟樓里的來(lái)自不同家庭,性格迥異的五個(gè)女孩的生活為主線(xiàn),講述她們的工作、愛(ài)情、親情等。故事主要是圍繞這五個(gè)女孩展開(kāi)的,不僅有職場(chǎng)上的困惑,愛(ài)情的抉擇,而且還觸及了社會(huì)上的許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,如劇中樊勝美、關(guān)雎?tīng)柡颓瘳摤撾m然在上海工作,卻都是來(lái)自外地,她們?nèi)齻€(gè)人為了節(jié)省房租,合租在一間房子里,反映了當(dāng)下大城市的住房問(wèn)題;邱瑩瑩和白主管交往,發(fā)現(xiàn)白主管品行惡劣以后,主動(dòng)向公司揭發(fā)白主管勾結(jié)下屬工廠(chǎng)做假賬,最后自己卻被開(kāi)除,就是因?yàn)椴欢矛F(xiàn)代職場(chǎng)中的規(guī)矩,不懂得說(shuō)話(huà)做事的分寸,反而使自己被公司解雇。劇中將職場(chǎng)中的殘酷現(xiàn)實(shí)直觀地展現(xiàn)在觀眾面前,告誡初入職場(chǎng)的人們要明確自己的身份,深諳職場(chǎng)規(guī)則,引人深思?!稓g樂(lè)頌》演繹的是大都市職業(yè)女性的生活,電視劇中的五個(gè)女孩則是不同階層、不同地位、不同家庭背景的人物的典型代表,她們的生活亦是千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人生活的一個(gè)縮影。除此之外,由于電視劇是以五個(gè)女孩的生活為主線(xiàn),傳遞著女性應(yīng)該自立自強(qiáng)的價(jià)值觀,飽含著樂(lè)觀、積極向上的勵(lì)志色彩。電視劇以現(xiàn)實(shí)生活為依托,力圖運(yùn)用真實(shí)、細(xì)膩的手法將五個(gè)女孩的生活圖景展現(xiàn)在人們面前,從而引發(fā)觀眾對(duì)生活和人生的深入思考,感悟生活的真諦。
二、個(gè)性鮮明的人物形象
電視劇中的安迪、樊勝美、曲筱綃、關(guān)雎?tīng)柡颓瘳摤撨@五個(gè)女孩性格不同,家庭背景也各異,因?yàn)橥≡跉g樂(lè)頌小區(qū)的22樓而使彼此之間的生活有了交集。安迪的智商和記憶力超群,自幼被美國(guó)的一對(duì)夫婦收養(yǎng),學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異,畢業(yè)于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)商學(xué)院,曾任華爾街投資公司高管,因?yàn)橄胍獙ふ沂⒍嗄甑牡艿?,回?guó)后在一家大型公司擔(dān)任首席財(cái)務(wù)官,可以說(shuō)安迪是集美貌與才干于一身的職場(chǎng)女王。但是,安迪雖然工作能力超群,卻因?yàn)樽孕≡诠聝涸洪L(zhǎng)大而養(yǎng)成了孤僻、不愿與人接觸的性格,面對(duì)情感問(wèn)題,她彷徨甚至迷茫,得知自己可能攜帶精神病基因的身世之后更是感到巨大的心理壓力。安迪這一人物形象塑造得十分立體,和以往影視劇中完美的主人公形象相區(qū)別,特殊的身世使得她不愿對(duì)他人敞開(kāi)心扉,不愿與他人來(lái)往,入住歡樂(lè)頌小區(qū)以后,五個(gè)女孩遇到困難時(shí)相互幫助、相互扶持,安迪也逐漸融入其中。這樣的情節(jié)設(shè)定,不但增加了電視劇的戲劇性,同時(shí)也使這個(gè)人物更加生動(dòng)飽滿(mǎn),更加符合生活現(xiàn)實(shí)。與安迪不同,樊勝美作為一名資深HR,不僅外貌出眾而且情商很高,善于處理人際關(guān)系,深諳為人處世之道。但是她家境困難,為了改變命運(yùn)一心想要嫁給有錢(qián)人,貪慕虛榮,在選擇男友時(shí)首先考慮的也是物質(zhì)條件,這與她的家庭背景有著很大的關(guān)系,重男輕女的父母和不學(xué)無(wú)術(shù)的哥哥,全家人的重?fù)?dān)壓在她一個(gè)人身上,不禁又讓觀眾同情這個(gè)可憐的女孩,她的性格中既有世故、虛榮的一面,也有仗義、孝順、有擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻?,這樣的人物形象更加真實(shí)立體,更能夠被觀眾所接受,引發(fā)情感上的共鳴。另外一個(gè)人物曲筱綃家境優(yōu)越,是個(gè)地地道道的“富二代”,以往的電視劇中,富家女往往是以驕橫無(wú)禮的形象出現(xiàn),而劇中的曲筱綃古靈精怪,個(gè)性隨意灑脫,為了拿下項(xiàng)目,熬夜學(xué)習(xí)英文,虛心向安迪求教,面對(duì)一見(jiàn)鐘情的趙醫(yī)生,更是主動(dòng)出擊。另外兩個(gè)女孩,邱瑩瑩天真活潑,但社會(huì)經(jīng)驗(yàn)匱乏,關(guān)雎?tīng)杽t是“乖乖女”的代表。電視劇通過(guò)巧妙的人物設(shè)置將五個(gè)不同層次、個(gè)性鮮明的女孩聚集在一起,彼此之間的差異自然碰撞出更多的故事延展性,從而使故事情節(jié)更加具有戲劇性,進(jìn)而吸引觀眾。
三、巧妙的情節(jié)設(shè)置
《歡樂(lè)頌》中除了個(gè)性鮮明的人物形象,情節(jié)設(shè)置也是十分巧妙的。例如安迪的出場(chǎng),曲筱綃和朋友在家里開(kāi)Party,嚴(yán)重?cái)_民,安迪準(zhǔn)確地說(shuō)出上海市噪音擾民的指標(biāo),強(qiáng)大的氣場(chǎng)和對(duì)于數(shù)字的敏感度暗示著安迪卓越的工作能力和精英氣質(zhì)。此外,能夠在公司例會(huì)上迅速地指出并購(gòu)案中存在的問(wèn)題以及和小包總的會(huì)面皆能夠體現(xiàn)出安迪異乎常人的高智商。而安迪在處理感情問(wèn)題時(shí)卻不似工作中那樣沉著鎮(zhèn)定,面對(duì)魏渭的追求,她不確定自己是否要接受,進(jìn)而求助于人情練達(dá)的樊勝美。樊勝美社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富,深諳為人處世之道,簡(jiǎn)短幾句話(huà)就能為安迪指點(diǎn)迷津。她能夠分析各式人物的心理特征,做事張弛有度循序漸進(jìn),如邱瑩瑩在被解雇之后,她的一句話(huà)“公司是不會(huì)喜歡惹麻煩的人的”,一針見(jiàn)血地指出小邱犯了職場(chǎng)大忌,更是她深諳職場(chǎng)規(guī)則的體現(xiàn)。作為一部女性題材電視劇,《歡樂(lè)頌》的劇情設(shè)定不落俗套,它力圖從女性獨(dú)特的視角出發(fā),在格局上進(jìn)行創(chuàng)新,用生動(dòng)的影像來(lái)燭照當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí),觀眾在觀看的過(guò)程中會(huì)從中尋找自己的影子,將自己投射到劇中的主人公身上,具有強(qiáng)烈的代入感。如職場(chǎng)新人邱瑩瑩和關(guān)雎?tīng)?,邱瑩瑩的莽撞沖動(dòng)也是許多初入職場(chǎng)的年輕人經(jīng)常會(huì)犯的錯(cuò)誤,她不顧后果地與自己的上司交往,在和對(duì)方鬧翻時(shí),又當(dāng)眾向公司舉報(bào)對(duì)方做假賬,最后兩個(gè)人都被開(kāi)除。通過(guò)邱瑩瑩的這一經(jīng)歷,實(shí)則是在告誡人們?cè)诼殘?chǎng)中生存要小心謹(jǐn)慎,遇事冷靜,努力提高專(zhuān)業(yè)水平和情商。相比于邱瑩瑩,關(guān)雎?tīng)柟ぷ髋φJ(rèn)真,為了通過(guò)公司的年終考核經(jīng)常熬夜加班,卻因?yàn)椴欢镁芙^別人,在幫助同事的過(guò)程中,因?yàn)橥碌氖д`而自己卻要承擔(dān)所有的責(zé)任。這一情節(jié)設(shè)置,也是很多初入職場(chǎng)的年輕人經(jīng)常遇到的問(wèn)題,工作勤奮認(rèn)真但缺乏獨(dú)立思考的能力,面對(duì)他人的求助不懂得適時(shí)的拒絕,結(jié)果卻為自己帶來(lái)麻煩,電視劇試圖通過(guò)這樣的一個(gè)情節(jié)告訴我們:在職場(chǎng)中做事要靈活,懂得變通和進(jìn)退有度。endprint
四、敘述方式生活化
《歡樂(lè)頌》這部電視劇貼近現(xiàn)實(shí),貼近生活,人物的塑造符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論是劇情設(shè)置還是人物設(shè)定以及由此反映出的社會(huì)問(wèn)題都能夠在現(xiàn)實(shí)生活中找到相應(yīng)的影子,《歡樂(lè)頌》是一部女性題材電視劇,在以往的女性題材電視劇中,情感元素都要占據(jù)很大的篇幅。而這部電視劇在劇情上,摒棄了“三角戀”、“婆媳矛盾”等橋段,劇中的五個(gè)女孩依靠自己的能力在上海打拼,彼此之間遇到困難時(shí)相互幫助,每個(gè)人又都擁有自己獨(dú)立的事業(yè)和感情,劇情設(shè)置十分接地氣。如邱瑩瑩在遭遇白渣男后,樊姐仗義出手,氣憤地砸了白主管的家,當(dāng)樊姐父親病重,急需用錢(qián)時(shí),每個(gè)人也都對(duì)她伸出了援助之手,幫助她解決眼前的困難。諸如此類(lèi)的事情在日常生活中時(shí)有發(fā)生,這樣的劇情設(shè)置很容易吸引觀眾,引發(fā)觀眾在情感上的共鳴。此外,《歡樂(lè)頌》這部電視劇的人物設(shè)置也是非常符合現(xiàn)實(shí)的,不同的家庭背景造就了不一樣性格的人。安迪智商超群,精明干練,卻因?yàn)閺男∈枪聝翰辉概c人來(lái)往;樊勝美相貌出眾而且人情練達(dá),但是出身貧寒,她的性格中有愛(ài)慕虛榮的缺點(diǎn);曲筱綃是典型的“富二代”,古靈精怪、敢愛(ài)敢恨、做事靈活;邱瑩瑩出身于普通工人之家,雖然活潑可愛(ài),但遇事沖動(dòng)不理智;關(guān)雎?tīng)柛改付际枪珓?wù)員,生活小康,自小被養(yǎng)成了“乖乖女”,做事缺乏主見(jiàn)。這五個(gè)女孩是當(dāng)今社會(huì)中女性形象的一個(gè)縮影,在觀看電視劇的過(guò)程中,尤其是女性觀眾皆有從這五個(gè)女孩身上找自身影子的迫切感。一部好的電視劇必然是貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活的,《歡樂(lè)頌》劇情安排合理,不拖沓,故事講得好,敘述方式生活化,這亦是該劇熱播的一個(gè)重要原因。
五、影射現(xiàn)實(shí)、引人深思
《歡樂(lè)頌》播出之后,在網(wǎng)上和微博上都引發(fā)了熱議,是因?yàn)殡娨晞≈械墓适虑楣?jié)影射著現(xiàn)實(shí),能夠引人深思,反映出的社會(huì)問(wèn)題也應(yīng)該引起我們的關(guān)注與思考。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,劇中臺(tái)詞:“有情只能飲水飽,有錢(qián)人才能終成眷屬。”這就觸及了一個(gè)重要的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,社會(huì)上的貧富差距問(wèn)題。安迪、曲筱綃、老譚和奇點(diǎn)他們有著很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和強(qiáng)大的人脈關(guān)系,在面對(duì)困難的時(shí)候會(huì)有多種方式和渠道來(lái)解決,也能夠有更多的選擇。而樊勝美、邱瑩瑩和關(guān)雎?tīng)杽t是在社會(huì)底層打拼的人們的代表,她們?cè)谔幚韱?wèn)題時(shí),會(huì)受到很多現(xiàn)實(shí)條件的制約。從根本上說(shuō),是由于社會(huì)階級(jí)的分化造成的,安迪和曲筱綃屬于富人階級(jí),所以她們的共同語(yǔ)言和交集會(huì)更多,是因?yàn)樗齻兯幍沫h(huán)境和接觸的人相似,這是職業(yè)、家庭背景和受教育程度合力作用的結(jié)果。但是,不管處于什么樣的階層,努力做事、待人真誠(chéng)終歸是沒(méi)有錯(cuò)的,做好自己的本職工作,保持追求美好生活的信心和熱情,應(yīng)該是我們以后的努力方向,也是這部電視劇的現(xiàn)實(shí)意義所在。
參考文獻(xiàn):
[1]吳素玲.電視劇藝術(shù)類(lèi)型論[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2008
[2]曾慶瑞.電視劇原理.第一卷本質(zhì)論[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2006.endprint