段志彤

摘 要：都市題材熱播電視劇《歡樂頌》自播出以來一直火爆熒屏，備受關(guān)注，不僅因其杰出的制作團(tuán)隊(duì)和幾位主演的超高顏值，最重要的是獨(dú)特的立意，題材新穎不老套，摒棄了偶像劇的經(jīng)典橋段，故事情節(jié)合乎情理，貼近現(xiàn)實(shí)，結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和矛盾沖突恰到好處，劇情不拖沓，同時(shí)，幾位主人公的設(shè)定具有代表性，她們出身不同，性格迥異，在情節(jié)設(shè)置上更加巧妙，能夠凸顯主人公的性格特點(diǎn)，引起觀眾的共鳴。一部好的電視劇必然是貼近現(xiàn)實(shí)生活，影射當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象，反映出許多現(xiàn)實(shí)問題，《歡樂頌》無疑是一部成功之作。

關(guān)鍵詞：立意；人物；劇情；敘事

由山東影視制作公司出品的都市職場(chǎng)女性劇《歡樂頌》自播出以來收視率一直居高不下，該劇以其生活化的敘述方式和深刻的思想內(nèi)涵備受好評(píng)。日常性的接受方式，是電視劇一個(gè)重要的審美特征，與電影相比，觀看電視劇主要是在家庭環(huán)境中進(jìn)行，自主選擇性和隨意性更加突出，因而擁有廣泛的受眾群體。一部制作精良的電視劇，必然是貼近生活、具有現(xiàn)實(shí)意義，能引發(fā)觀眾在情感上的共鳴?！稓g樂頌》這部電視劇主要講述了住在歡樂頌小區(qū)同一棟樓里的五個(gè)性格不同的女孩，面對(duì)職場(chǎng)和感情中的各種問題，相互幫助，不斷成長(zhǎng)的故事。該劇的劇情設(shè)置、人物形象以及由此反映出的社會(huì)問題引發(fā)了觀眾對(duì)于人生觀、世界觀的探討，這也是《歡樂頌》熱播的一個(gè)重要因素，這部電視劇之所以能夠火爆熒屏，主要有以下幾個(gè)原因。

一、取材新穎、立意獨(dú)特

《歡樂頌》這部電視劇打破了以往傳統(tǒng)愛情劇和家庭倫理劇的固定模式，沒有纏綿悱惻、讓觀眾唏噓不已的愛情故事，也沒有跌宕起伏的故事情節(jié)和尖銳激烈的矛盾沖突。而是以住在同一棟樓里的來自不同家庭，性格迥異的五個(gè)女孩的生活為主線，講述她們的工作、愛情、親情等。故事主要是圍繞這五個(gè)女孩展開的，不僅有職場(chǎng)上的困惑，愛情的抉擇，而且還觸及了社會(huì)上的許多現(xiàn)實(shí)問題，如劇中樊勝美、關(guān)雎爾和邱瑩瑩雖然在上海工作，卻都是來自外地，她們?nèi)齻€(gè)人為了節(jié)省房租，合租在一間房子里，反映了當(dāng)下大城市的住房問題；邱瑩瑩和白主管交往，發(fā)現(xiàn)白主管品行惡劣以后，主動(dòng)向公司揭發(fā)白主管勾結(jié)下屬工廠做假賬，最后自己卻被開除，就是因?yàn)椴欢矛F(xiàn)代職場(chǎng)中的規(guī)矩，不懂得說話做事的分寸，反而使自己被公司解雇。劇中將職場(chǎng)中的殘酷現(xiàn)實(shí)直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，告誡初入職場(chǎng)的人們要明確自己的身份，深諳職場(chǎng)規(guī)則，引人深思。《歡樂頌》演繹的是大都市職業(yè)女性的生活，電視劇中的五個(gè)女孩則是不同階層、不同地位、不同家庭背景的人物的典型代表，她們的生活亦是千千萬萬的普通人生活的一個(gè)縮影。除此之外，由于電視劇是以五個(gè)女孩的生活為主線，傳遞著女性應(yīng)該自立自強(qiáng)的價(jià)值觀，飽含著樂觀、積極向上的勵(lì)志色彩。電視劇以現(xiàn)實(shí)生活為依托，力圖運(yùn)用真實(shí)、細(xì)膩的手法將五個(gè)女孩的生活圖景展現(xiàn)在人們面前，從而引發(fā)觀眾對(duì)生活和人生的深入思考，感悟生活的真諦。

二、個(gè)性鮮明的人物形象

電視劇中的安迪、樊勝美、曲筱綃、關(guān)雎爾和邱瑩瑩這五個(gè)女孩性格不同，家庭背景也各異，因?yàn)橥≡跉g樂頌小區(qū)的22樓而使彼此之間的生活有了交集。安迪的智商和記憶力超群，自幼被美國(guó)的一對(duì)夫婦收養(yǎng)，學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，畢業(yè)于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)商學(xué)院，曾任華爾街投資公司高管，因?yàn)橄胍獙ふ沂⒍嗄甑牡艿?，回?guó)后在一家大型公司擔(dān)任首席財(cái)務(wù)官，可以說安迪是集美貌與才干于一身的職場(chǎng)女王。但是，安迪雖然工作能力超群，卻因?yàn)樽孕≡诠聝涸洪L(zhǎng)大而養(yǎng)成了孤僻、不愿與人接觸的性格，面對(duì)情感問題，她彷徨甚至迷茫，得知自己可能攜帶精神病基因的身世之后更是感到巨大的心理壓力。安迪這一人物形象塑造得十分立體，和以往影視劇中完美的主人公形象相區(qū)別，特殊的身世使得她不愿對(duì)他人敞開心扉，不愿與他人來往，入住歡樂頌小區(qū)以后，五個(gè)女孩遇到困難時(shí)相互幫助、相互扶持，安迪也逐漸融入其中。這樣的情節(jié)設(shè)定，不但增加了電視劇的戲劇性，同時(shí)也使這個(gè)人物更加生動(dòng)飽滿，更加符合生活現(xiàn)實(shí)。與安迪不同，樊勝美作為一名資深HR，不僅外貌出眾而且情商很高，善于處理人際關(guān)系，深諳為人處世之道。但是她家境困難，為了改變命運(yùn)一心想要嫁給有錢人，貪慕虛榮，在選擇男友時(shí)首先考慮的也是物質(zhì)條件，這與她的家庭背景有著很大的關(guān)系，重男輕女的父母和不學(xué)無術(shù)的哥哥，全家人的重?fù)?dān)壓在她一個(gè)人身上，不禁又讓觀眾同情這個(gè)可憐的女孩，她的性格中既有世故、虛榮的一面，也有仗義、孝順、有擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻?，這樣的人物形象更加真實(shí)立體，更能夠被觀眾所接受，引發(fā)情感上的共鳴。另外一個(gè)人物曲筱綃家境優(yōu)越，是個(gè)地地道道的“富二代”，以往的電視劇中，富家女往往是以驕橫無禮的形象出現(xiàn)，而劇中的曲筱綃古靈精怪，個(gè)性隨意灑脫，為了拿下項(xiàng)目，熬夜學(xué)習(xí)英文，虛心向安迪求教，面對(duì)一見鐘情的趙醫(yī)生，更是主動(dòng)出擊。另外兩個(gè)女孩，邱瑩瑩天真活潑，但社會(huì)經(jīng)驗(yàn)匱乏，關(guān)雎爾則是“乖乖女”的代表。電視劇通過巧妙的人物設(shè)置將五個(gè)不同層次、個(gè)性鮮明的女孩聚集在一起，彼此之間的差異自然碰撞出更多的故事延展性，從而使故事情節(jié)更加具有戲劇性，進(jìn)而吸引觀眾。

三、巧妙的情節(jié)設(shè)置

《歡樂頌》中除了個(gè)性鮮明的人物形象，情節(jié)設(shè)置也是十分巧妙的。例如安迪的出場(chǎng)，曲筱綃和朋友在家里開Party，嚴(yán)重?cái)_民，安迪準(zhǔn)確地說出上海市噪音擾民的指標(biāo)，強(qiáng)大的氣場(chǎng)和對(duì)于數(shù)字的敏感度暗示著安迪卓越的工作能力和精英氣質(zhì)。此外，能夠在公司例會(huì)上迅速地指出并購(gòu)案中存在的問題以及和小包總的會(huì)面皆能夠體現(xiàn)出安迪異乎常人的高智商。而安迪在處理感情問題時(shí)卻不似工作中那樣沉著鎮(zhèn)定，面對(duì)魏渭的追求，她不確定自己是否要接受，進(jìn)而求助于人情練達(dá)的樊勝美。樊勝美社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富，深諳為人處世之道，簡(jiǎn)短幾句話就能為安迪指點(diǎn)迷津。她能夠分析各式人物的心理特征，做事張弛有度循序漸進(jìn)，如邱瑩瑩在被解雇之后，她的一句話“公司是不會(huì)喜歡惹麻煩的人的”，一針見血地指出小邱犯了職場(chǎng)大忌，更是她深諳職場(chǎng)規(guī)則的體現(xiàn)。作為一部女性題材電視劇，《歡樂頌》的劇情設(shè)定不落俗套，它力圖從女性獨(dú)特的視角出發(fā)，在格局上進(jìn)行創(chuàng)新，用生動(dòng)的影像來燭照當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，觀眾在觀看的過程中會(huì)從中尋找自己的影子，將自己投射到劇中的主人公身上，具有強(qiáng)烈的代入感。如職場(chǎng)新人邱瑩瑩和關(guān)雎爾，邱瑩瑩的莽撞沖動(dòng)也是許多初入職場(chǎng)的年輕人經(jīng)常會(huì)犯的錯(cuò)誤，她不顧后果地與自己的上司交往，在和對(duì)方鬧翻時(shí)，又當(dāng)眾向公司舉報(bào)對(duì)方做假賬，最后兩個(gè)人都被開除。通過邱瑩瑩的這一經(jīng)歷，實(shí)則是在告誡人們?cè)诼殘?chǎng)中生存要小心謹(jǐn)慎，遇事冷靜，努力提高專業(yè)水平和情商。相比于邱瑩瑩，關(guān)雎爾工作努力認(rèn)真，為了通過公司的年終考核經(jīng)常熬夜加班，卻因?yàn)椴欢镁芙^別人，在幫助同事的過程中，因?yàn)橥碌氖д`而自己卻要承擔(dān)所有的責(zé)任。這一情節(jié)設(shè)置，也是很多初入職場(chǎng)的年輕人經(jīng)常遇到的問題，工作勤奮認(rèn)真但缺乏獨(dú)立思考的能力，面對(duì)他人的求助不懂得適時(shí)的拒絕，結(jié)果卻為自己帶來麻煩，電視劇試圖通過這樣的一個(gè)情節(jié)告訴我們：在職場(chǎng)中做事要靈活，懂得變通和進(jìn)退有度。endprint

四、敘述方式生活化

《歡樂頌》這部電視劇貼近現(xiàn)實(shí)，貼近生活，人物的塑造符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。無論是劇情設(shè)置還是人物設(shè)定以及由此反映出的社會(huì)問題都能夠在現(xiàn)實(shí)生活中找到相應(yīng)的影子，《歡樂頌》是一部女性題材電視劇，在以往的女性題材電視劇中，情感元素都要占據(jù)很大的篇幅。而這部電視劇在劇情上，摒棄了“三角戀”、“婆媳矛盾”等橋段，劇中的五個(gè)女孩依靠自己的能力在上海打拼，彼此之間遇到困難時(shí)相互幫助，每個(gè)人又都擁有自己獨(dú)立的事業(yè)和感情，劇情設(shè)置十分接地氣。如邱瑩瑩在遭遇白渣男后，樊姐仗義出手，氣憤地砸了白主管的家，當(dāng)樊姐父親病重，急需用錢時(shí)，每個(gè)人也都對(duì)她伸出了援助之手，幫助她解決眼前的困難。諸如此類的事情在日常生活中時(shí)有發(fā)生，這樣的劇情設(shè)置很容易吸引觀眾，引發(fā)觀眾在情感上的共鳴。此外，《歡樂頌》這部電視劇的人物設(shè)置也是非常符合現(xiàn)實(shí)的，不同的家庭背景造就了不一樣性格的人。安迪智商超群，精明干練，卻因?yàn)閺男∈枪聝翰辉概c人來往；樊勝美相貌出眾而且人情練達(dá)，但是出身貧寒，她的性格中有愛慕虛榮的缺點(diǎn)；曲筱綃是典型的“富二代”，古靈精怪、敢愛敢恨、做事靈活；邱瑩瑩出身于普通工人之家，雖然活潑可愛，但遇事沖動(dòng)不理智；關(guān)雎爾父母都是公務(wù)員，生活小康，自小被養(yǎng)成了“乖乖女”，做事缺乏主見。這五個(gè)女孩是當(dāng)今社會(huì)中女性形象的一個(gè)縮影，在觀看電視劇的過程中，尤其是女性觀眾皆有從這五個(gè)女孩身上找自身影子的迫切感。一部好的電視劇必然是貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活的，《歡樂頌》劇情安排合理，不拖沓，故事講得好，敘述方式生活化，這亦是該劇熱播的一個(gè)重要原因。

五、影射現(xiàn)實(shí)、引人深思

《歡樂頌》播出之后，在網(wǎng)上和微博上都引發(fā)了熱議，是因?yàn)殡娨晞≈械墓适虑楣?jié)影射著現(xiàn)實(shí)，能夠引人深思，反映出的社會(huì)問題也應(yīng)該引起我們的關(guān)注與思考。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，劇中臺(tái)詞：“有情只能飲水飽，有錢人才能終成眷屬。”這就觸及了一個(gè)重要的現(xiàn)實(shí)問題，社會(huì)上的貧富差距問題。安迪、曲筱綃、老譚和奇點(diǎn)他們有著很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和強(qiáng)大的人脈關(guān)系，在面對(duì)困難的時(shí)候會(huì)有多種方式和渠道來解決，也能夠有更多的選擇。而樊勝美、邱瑩瑩和關(guān)雎爾則是在社會(huì)底層打拼的人們的代表，她們?cè)谔幚韱栴}時(shí)，會(huì)受到很多現(xiàn)實(shí)條件的制約。從根本上說，是由于社會(huì)階級(jí)的分化造成的，安迪和曲筱綃屬于富人階級(jí)，所以她們的共同語(yǔ)言和交集會(huì)更多，是因?yàn)樗齻兯幍沫h(huán)境和接觸的人相似，這是職業(yè)、家庭背景和受教育程度合力作用的結(jié)果。但是，不管處于什么樣的階層，努力做事、待人真誠(chéng)終歸是沒有錯(cuò)的，做好自己的本職工作，保持追求美好生活的信心和熱情，應(yīng)該是我們以后的努力方向，也是這部電視劇的現(xiàn)實(shí)意義所在。

參考文獻(xiàn)：

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