楊 帆

基于陌生化視角下的朦朧詩賞析及翻譯

楊 帆

朦朧詩的語言具備加強(qiáng)的不可預(yù)測性和反常規(guī)性，在不平坦的語言基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)語言的重生。什克洛夫斯基曾經(jīng)提出，造就詩歌語言藝術(shù)的最高境界就是最大限度的發(fā)揮其陌生化過程的作用。事物在長期熟悉的過程中，重新賦予新鮮元素，促使賞析氛圍處于一種新的感知環(huán)境中。關(guān)于朦朧詩的賞析，從陌生化角度出發(fā)對其進(jìn)行重新構(gòu)思，能夠在語言呈現(xiàn)方面表現(xiàn)出一種奇異面貌。本文從陌生化角度出發(fā)對朦朧詩賞析需注意的內(nèi)容進(jìn)行分析，表述了陌生化視角下朦朧詩的翻譯的相關(guān)理念。

陌生化 朦朧詩 賞析及翻譯

一、前言

在我國20世紀(jì)70年代時期，歌壇內(nèi)出現(xiàn)一批年輕詩人，他們推崇手法創(chuàng)新，通過對人本質(zhì)的反思充分表達(dá)當(dāng)現(xiàn)實(shí)社會的不滿和壓抑情緒，這種詩歌形式遭到模范詩派的反對，并針對朦朧詩引發(fā)一場激烈的爭辯。朦朧詩在逆境中點(diǎn)燃了新詩運(yùn)動，于70年代末期進(jìn)入白熱化階段，在世界范圍內(nèi)引起較大反響，其中以舒婷、江河、西川、多多以及北島為代表掀起了朦朧詩的熱潮，而從陌生化角度出發(fā)對朦朧詩進(jìn)行賞析和翻譯，對保留詩歌本身價值具有積極作用。

二、基于陌生化視角下朦朧詩賞析

（一）把握情感

詩是抒情藝術(shù)中重要的組成部分，其主要建立在情緒與情感的基礎(chǔ)之上，和其他文體不同，詩能夠最大限度的展現(xiàn)詩人品格和想要抒發(fā)的情懷。朦朧詩的興起引發(fā)了一場新詩運(yùn)動，與此同時，陌生化概念朦朧詩領(lǐng)域并不陌生，它主要是拓展語言蘊(yùn)含的無限潛力，避免語言僵化、標(biāo)準(zhǔn)化以及過于陳腐，從而達(dá)到驚艷的藝術(shù)效果?；谀吧慕嵌葘﹄鼥V詩進(jìn)行賞析，把握詩歌情感至關(guān)重要，是還原詩歌自身價值和作者真實(shí)情感的關(guān)鍵，朦朧詩通過特殊的語言結(jié)構(gòu)、深沉的思想、持久的力量將民族精神的內(nèi)涵體現(xiàn)的淋漓盡致，提升人們的思想境界。例如，北島的《回答》中，作者帶著對十年文革強(qiáng)烈否定的情緒進(jìn)行詩壇，語言中充滿了懷疑和指控，表現(xiàn)出對生活毫不妥協(xié)的批判和反抗，抒發(fā)了對當(dāng)代人特有的悲憤[1]?！痘卮稹愤@一詩歌中，無論是語言還是個人情感都體現(xiàn)對當(dāng)時變異社會的強(qiáng)烈不滿，作者以強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感和民族憂患情緒，對黑暗與荒謬的社會發(fā)出“我不相信”的挑戰(zhàn)。其中根據(jù)時代背景因素，十年文革促使作者產(chǎn)生特有的情緒和情感，即使在精神病院也并未停止創(chuàng)造，通過詩歌書法自己強(qiáng)烈的憤恨情緒，從而賦予詩歌獨(dú)特的審美張力。

（二）賞析技法

陌生化是朦朧詩創(chuàng)作過程應(yīng)用最廣泛、最熟練以及得心應(yīng)手的方法，經(jīng)過多年摩挲砥礪，為人們留下大量文質(zhì)兼美的優(yōu)秀篇什，讓世人充分體驗(yàn)詩歌中所表現(xiàn)的時代情感和作者的橫溢才華。在大量經(jīng)典的朦朧詩作品中，獨(dú)特的表現(xiàn)形式和語言結(jié)構(gòu)絕非是先驗(yàn)性的，它是超越歷史語境詩歌所形成的朦朧體，在語言、音韻、節(jié)奏以及旋律上充分體現(xiàn)。其中重點(diǎn)是整篇詩歌的表達(dá)形式和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技法，都成為人們學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)典。其中朦朧詩在借助陌生化手法創(chuàng)作過程中，主要包括意象群、明喻、隱喻、象征、通感、詞義錯位搭配以及擬人等。例如，舒婷的《雙桅船》中，作者主要通過象征和意象的手法來抒發(fā)主觀情緒，從而達(dá)到伸張人性的目的。整篇詩歌表達(dá)了作者矛盾復(fù)雜的心情，一邊是理想中追求的“燈”，一邊是愛情所向往的“岸”，在追求理想的過程中與岸的相遇和離別，似乎和諧中又有些許矛盾。詩中的象征成為其主要的藝術(shù)特征，通過雙桅船變現(xiàn)詩人自己，雙桅并在說明詩人心中愛情和事業(yè)并存的心理特征[2]。同時意象是詩歌中另一特征，詩人主要想通過詩歌來表達(dá)心態(tài)和情緒以及情感經(jīng)歷，而語言呈現(xiàn)的卻是“船”、“岸”等形象事物，通過形象和語言的組合形成動態(tài)畫面。而畫面背后是詩人跳動隱忍的心和真誠炙熱的情感。

三、基于陌生化視角下朦朧詩的翻譯

陌生化手法在朦朧詩創(chuàng)作過程中被廣泛使用，該方法運(yùn)用的嫻熟程度直接影響著朦朧詩魅力的散發(fā)。關(guān)于中國詩歌陌生化概念最早出現(xiàn)在謝冕的《失去了平靜之后》中，其主要體現(xiàn)在為朦朧詩進(jìn)行辯護(hù)時的使用，作者將陌生化作為新詩所表現(xiàn)的藝術(shù)特征。其中在藝術(shù)表現(xiàn)上，關(guān)于瞬間感受的捕捉，對于潛意識以一種微妙的手法呈現(xiàn)，通感的廣泛應(yīng)用，在情感表達(dá)方面不做任何修飾，不受任何因素局限的自由戒律，通過奇幻聯(lián)想和詭異的語言給人一種出乎想象和擺脫羈絆以及自由的感覺。朦朧詩的陌生化結(jié)構(gòu)跳躍，新穎的語言擦亮讀者的眼睛，通過零碎的形象構(gòu)圖、象征隱喻的獨(dú)特方式以及新奇的語言搭配細(xì)致呈現(xiàn)作者內(nèi)心難以表達(dá)的情緒，彰顯語言潛在的審美張力。

陌生化和翻譯之間本就是兩個不同的概念，對于翻調(diào)譯者而言，加強(qiáng)兩者之間的聯(lián)系主要是強(qiáng)化陌生化意識。在進(jìn)行文學(xué)作品翻譯時，譯者應(yīng)避免源語文本過于寬泛化和大眾熟知的內(nèi)容形式，應(yīng)是以原文為導(dǎo)向的藝術(shù)重造。基于陌生化角度下朦朧詩的翻譯通常會利用異域化與混雜化的方式實(shí)現(xiàn)文學(xué)主題、意象以及手段的創(chuàng)新塑造，從而實(shí)現(xiàn)延長審美者與接收者對作品的感受和關(guān)注，促進(jìn)審美快感和質(zhì)量有效提升。陌生化翻譯對譯者和文學(xué)作者的翻譯實(shí)踐具有引導(dǎo)作用，也是屬于文學(xué)性質(zhì)的對翻譯審美的追求。

四、結(jié)語

綜上所述，基于陌生化角度下朦朧詩的賞析及翻譯更容易發(fā)現(xiàn)審美張力，有助于體驗(yàn)遣詞造句中的優(yōu)勢和劣勢，提升審美價值。本文從陌生化角度出發(fā)，對朦朧詩賞析及翻譯的重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行分析，希望促進(jìn)我國詩歌藝術(shù)被更多人欣賞和關(guān)注。

[1]何艷東.得與失:Bassnett詩歌翻譯移植觀的再思考[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2010(04):112～115.

[2]楊丹.計(jì)算視角下的詩歌翻譯研究——唐詩英譯個案研究[J].資治文摘(管理版),2010(05):162.

（作者單位：達(dá)州職業(yè)技術(shù)學(xué)院）