韓喆 單英琪

【摘 要】 文學(xué)經(jīng)典生成的內(nèi)在機制根植于所處時代的文化語境，編選出版作為文學(xué)生產(chǎn)鏈中的必要環(huán)節(jié)，對文本的經(jīng)典化建構(gòu)具有不可忽視的作用。朦朧詩的經(jīng)典化過程蘊含著多重話語的交鋒，其編選版本的流變折射了文化權(quán)力在不同時代的更易。文章從圖書出版的角度分析朦朧詩的經(jīng)典化建構(gòu)過程，從歷時性的維度探討朦朧詩選本的差異及其演變成因，同時對朦朧詩新編版本進(jìn)行評述。

【關(guān) ?鍵 ?詞】朦朧詩;經(jīng)典化;出版;流變;潛經(jīng)典

【作者單位】韓喆，春風(fēng)文藝出版社;單英琪，春風(fēng)文藝出版社。

【中圖分類號】G237.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2021.22.014

文學(xué)的經(jīng)典化與時代的文化個性契合，基于差異化的價值維度考察文學(xué)經(jīng)典，我們可以觀察到其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變動。這種經(jīng)典化生成的機制交雜著不同話語立場的互搏，而文學(xué)的編選出版既參與了經(jīng)典化中的話語交鋒，也借助其出版實踐干預(yù)了話語的建構(gòu)和大眾的文學(xué)接受方式。出版機制既可以推動優(yōu)質(zhì)作品的經(jīng)典化，也可以遮蔽不符合時代氣質(zhì)的文學(xué)作品，在不同版本的嬗變中實現(xiàn)對潛經(jīng)典的再發(fā)現(xiàn)。在文學(xué)經(jīng)典化的建構(gòu)中，朦朧詩的經(jīng)典化無疑是別具一格的，對朦朧詩編撰版本流變的考察即是在研討出版與文學(xué)經(jīng)典建構(gòu)的關(guān)系。

一、 朦朧詩編選版本之流變及特征

朦朧詩的經(jīng)典化過程本身也是中國詩歌文學(xué)美學(xué)范式的一次革新過程，朦朧詩經(jīng)典地位的建構(gòu)已經(jīng)不能單純地從流派創(chuàng)作主張與風(fēng)格傾向的角度進(jìn)行理解，一股現(xiàn)代性氣息濃厚的、向詩的本質(zhì)回歸的新詩潮向古典詩與政治抒情詩發(fā)起沖擊，并最終確立了其穩(wěn)固的地位。而在這一經(jīng)典化地位的形成過程中，編撰出版成為推動朦朧詩的文學(xué)生產(chǎn)與大眾接受的重要力量。不同選本的差異折射出朦朧詩內(nèi)部經(jīng)典化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)筑的動態(tài)性與復(fù)雜性。朦朧詩派詩人的詩作呈現(xiàn)相近的風(fēng)格：源自詩人主體的性靈，擅用象征、隱喻和通感等現(xiàn)代性濃郁的寫作技法，兼具理性的思辨色彩與感性的浪漫情懷等。朦朧詩派的經(jīng)典化并非自構(gòu)的過程，而是在文學(xué)批評和大眾接受中逐漸他構(gòu)的過程，這種他構(gòu)的形成方式以詩集編選出版為路徑，逐漸被文學(xué)史接受并敘述，最終被大眾接納。

早期的朦朧詩編選版本將朦朧詩作為一種新興的美學(xué)范式，如1981年的《朦朧詩及其他》除了將典型的朦朧詩派詩人（舒婷、顧城及北島）納入編選的范疇，更將郭沫若、李金發(fā)、徐志摩、何其芳及卞之琳等不屬于朦朧詩派詩人的作品囊括其中。基于這種出版體例與編選方式，朦朧詩先是作為一種文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格得到認(rèn)同，而后逐漸影響青年詩人的集群，被徐敬亞等以“崛起的詩群”命名，從而具有切實的流派意義。倘若我們忽視了編者在選本編撰的過程中對朦朧詩的“前理解”，我們則很難厘清朦朧詩經(jīng)典建構(gòu)的合法性。《朦朧詩及其他》建立了經(jīng)典詩人與朦朧詩現(xiàn)代性品格之間的聯(lián)系，引入了外國現(xiàn)代主義詩歌的批評方式，并確立其歷史合法性。這種以詩歌風(fēng)格為編選標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)得到了沿襲，1989年花城出版社編選的版本《朦朧詩300首》，便直接把朦朧美作為編選詩歌的擇取標(biāo)準(zhǔn)，借此重新厘清新詩的發(fā)展譜系，建構(gòu)了思潮意義上的朦朧詩與其文學(xué)批評傳統(tǒng)。

以1985年春風(fēng)文藝出版社出版的朦朧詩編選《朦朧詩選》為界碑，學(xué)界對朦朧詩的編選開始有明顯的概念建構(gòu)性質(zhì)，朦朧詩的概念邊界在該版本的傳播過程中被基本劃定。編選版本的差異與標(biāo)準(zhǔn)的嬗變標(biāo)志著朦朧詩不再作為一種詩歌創(chuàng)作的理念被流傳，而是作為一個具有實體的詩歌流派被建構(gòu)。《朦朧詩選》的編選顯示了去語境化的努力，批評家謝冕為此書所寫的序言以“歷史將證明價值”為題，體現(xiàn)了該版本的編選原則參考了文學(xué)史的建構(gòu)方式。此后出版的朦朧詩選的編選體例基本沿用該版本建立的范式，其中比較有影響力的版本是2004年洪子誠、程光煒編選出版的《朦朧詩新編》，其擷取朦朧詩派中業(yè)已形成影響的詩人及其作品，囊括的16位詩人與248首詩作皆是該流派創(chuàng)作實踐的最高成果，強烈地反映該流派的創(chuàng)作個性與藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f，1985年版的《朦朧詩選》確立了該體例朦朧詩選本的概念邊界，影響了大眾對朦朧詩的文學(xué)接受度。洪子誠、程光煒版的《朦朧詩新編》則顛覆了此前諸多朦朧詩選本對朦朧詩流派詩作的陳列式編排方式，以苛守質(zhì)量的選本原則甄選能夠代表朦朧詩派成就的經(jīng)典詩篇，以具象化的詩篇作為朦朧詩派命名概念的生動注解，以導(dǎo)引式的介紹準(zhǔn)確地向讀者傳遞書中的內(nèi)核，以此把握難以掌控的“朦朧”，改寫了大眾對朦朧詩的印象。

從美學(xué)范式的確立到流派概念的界定，從還原文學(xué)論爭現(xiàn)場到奉行經(jīng)典化的編選原則，朦朧詩編選版本的流變及其特征印證了編選體例對文學(xué)經(jīng)典化與文學(xué)史建構(gòu)的作用。隨著編選版本的流變，大眾對朦朧詩的理解也逐漸由寬泛轉(zhuǎn)向具體，由語境化轉(zhuǎn)向去語境化，這個動態(tài)過程將隨著新的編選版本與體例的不斷出現(xiàn)而一直延續(xù)。

二、 朦朧詩編選版本與經(jīng)典化建構(gòu)之關(guān)系

觀照朦朧詩編選版本的流變，透視該流變過程與朦朧詩經(jīng)典化構(gòu)筑之關(guān)系，我們可以發(fā)現(xiàn)，詩歌編選版本對朦朧詩經(jīng)典地位的建構(gòu)是至關(guān)重要的。選本編纂的內(nèi)在機制不僅影響了朦朧詩流派的經(jīng)典化形成過程，而且也影響了朦朧詩內(nèi)部秩序的建構(gòu)，影響了詩人的影響力序列及流派整體風(fēng)格印象的確立。這種編撰出版環(huán)節(jié)對朦朧詩經(jīng)典化建構(gòu)過程的影響已經(jīng)構(gòu)成福柯權(quán)力話語理論中的話語場，朦朧詩因不同話語之間的論爭而在大眾視野中正式亮相，在傳播、接受與批評中不斷地擴大自身的影響力，形成美學(xué)的范式與風(fēng)格的傾向。正如有論者指出的：“文學(xué)選本的變遷是作品經(jīng)典化的直觀反映，在熔化銷匿和愈發(fā)奪目之間，作品的價值也隨之產(chǎn)生跌宕起伏的變化，或升入殿堂，或墜入深淵?！盵1]各種朦朧詩的編撰版本實質(zhì)上就是參與朦朧詩創(chuàng)作的流派締造的力量之一，各種版本的朦朧詩選本不是被動地記錄著朦朧詩的潮起潮落，不同選本的遴選標(biāo)準(zhǔn)與其傳播力度是朦朧詩經(jīng)典化建構(gòu)過程中的重要力量。

首先，不同的朦朧詩編選版本的問世為朦朧詩的經(jīng)典化建構(gòu)爭取了論證空間，使朦朧詩獲取了經(jīng)典化的合法性。詩歌相對于其他的文體而言，更具時代性，詩的時代性并非單純地通過內(nèi)容的記述體現(xiàn)，而是通過詩人的生活經(jīng)歷、特定時期的話語環(huán)境、作者個人特質(zhì)等多個方面展現(xiàn)，是極具個人風(fēng)格的“時代語錄”。因此，不同時期的詩歌編選，可以呈現(xiàn)一個詩人創(chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格、語言習(xí)慣等方面的流變。早期圍繞著朦朧詩展開的文學(xué)論爭反映在出版的編選中，使朦朧詩與五四時期的現(xiàn)代詩、外國現(xiàn)代派詩歌建立了有效關(guān)聯(lián)，從中國文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)與世界文學(xué)的聯(lián)系中論證了朦朧詩在新詩流派中的地位。有學(xué)者指出：“選本通過‘選’的方式表明其肯定態(tài)度?！盵2]此外，朦朧詩的不同編選方式也為朦朧詩美學(xué)品格與創(chuàng)作風(fēng)格的形成爭取了批評的空間，朦朧詩的批評方式與鑒賞體系逐漸被建立，并應(yīng)用于具體的詩歌批評中，落實于詩的創(chuàng)作實踐中。

從文學(xué)史建構(gòu)的角度看，不同編選版本的范疇重合對朦朧詩派的形成也產(chǎn)生了影響，以概念的形式存在而沒有真正實體的朦朧詩派逐漸有了群團(tuán)的面目。而這種由抽象概念向具體詩派的落地與各種朦朧詩的編選版本緊密關(guān)聯(lián)，不同選本沿用不同的編選標(biāo)準(zhǔn)，集結(jié)為文學(xué)批評認(rèn)可的具有朦朧詩特征的詩人及詩作，將散布于各種刊物的論證觀點及相應(yīng)的詩作予以集中展現(xiàn)，使朦朧詩的經(jīng)典建構(gòu)這一抽象的過程產(chǎn)生了直觀的效果。

其次，不同版本的朦朧詩編選影響了朦朧詩經(jīng)典建構(gòu)中的內(nèi)部秩序及流派結(jié)構(gòu)。朦朧詩的經(jīng)典化在不同的編選版本中逐漸有了清晰的路徑，而在朦朧詩的經(jīng)典化建構(gòu)過程中也隱含著朦朧詩人的經(jīng)典化過程，不同編選版本中詩人所寫詩歌的收錄比重、詩歌編排的名錄順序都在無形中影響朦朧詩內(nèi)部集群的秩序，塑造朦朧詩派的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。1985年春風(fēng)文藝出版社出版的《朦朧詩選》基本框定了朦朧詩派的代表性詩人及其詩作，后續(xù)編選版本的陸續(xù)問世基本上形成了以北島、舒婷和顧城三人為核心的詩人格局，如1986年作家出版社編選的《五人詩選》、華中師范大學(xué)出版社出版的《朦朧詩精選》、1988年陜西師范大學(xué)出版社出版的《朦朧詩名篇鑒賞辭典》等。這種由不同編選版本確立的朦朧詩內(nèi)部的集群秩序在文學(xué)批評中不斷得到更正，也對文學(xué)史的敘述產(chǎn)生了重要影響。此外，受朦朧詩編選傳播的影響劃歸到“朦朧詩群”的作家被打上了身份的烙印，即使其后續(xù)的創(chuàng)作躍出了朦朧詩的范疇，大眾仍習(xí)慣將其放在朦朧詩的審美范式中加以欣賞，他們的身份標(biāo)識與文學(xué)史定位也逐漸在各種編選版本的問世中被不斷加固，經(jīng)典化在一定程度上也形成了對詩人其他創(chuàng)作維度的遮蔽。

可以說，文學(xué)的經(jīng)典化過程是其權(quán)威性建構(gòu)的過程，而對朦朧詩的編選不僅意味著傳播，還意味著某種內(nèi)部的秩序已經(jīng)在文學(xué)生產(chǎn)中形成。這種內(nèi)部秩序的建構(gòu)是朦朧詩派介入主流話語并形成經(jīng)典地位的過程，也是朦朧詩人的個體經(jīng)典化過程，透過這個過程，我們可以窺見出版編選對其造成的深層影響。

三、 朦朧詩編選之新變及其意義

朦朧詩經(jīng)典化地位的建構(gòu)已走向潮落，而朦朧詩不同版本的編選綿延不絕。逐漸遠(yuǎn)離文學(xué)現(xiàn)場，歷經(jīng)時間的積淀是文學(xué)經(jīng)典化不可回避的動態(tài)過程，在這一動態(tài)的過程中，經(jīng)典作品的標(biāo)準(zhǔn)會隨著時代而更易，經(jīng)典作家的權(quán)力秩序會隨其后續(xù)創(chuàng)作風(fēng)格的變化與大眾接受程度的改變而變動，許多潛經(jīng)典會隨之浮出歷史地表。這便賦予我們討論朦朧詩編選版本的新變及其意義的必要性，通過分析當(dāng)下最新的朦朧詩編選版本，我們可以窺知當(dāng)下朦朧詩經(jīng)典化建構(gòu)的發(fā)展趨勢，了解大眾對朦朧詩的文學(xué)接受度。以春風(fēng)文藝出版社1985年編選的版本《朦朧詩選》及其流變史為切入點，我們可以一探朦朧詩編選在當(dāng)下的發(fā)展態(tài)勢及其話語環(huán)境。

“新編”的提法在出版圖書的命名中并不常見，但確實是編輯工作中常見的組稿方式。尤其是對于集群性作家的創(chuàng)作成果，隨著集群中不同作家的創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量的變動，重新對該流派的創(chuàng)作成果進(jìn)行輯錄，對反映其當(dāng)下的創(chuàng)作實績，記錄其創(chuàng)作傾向的變動具有必要性。1985年春風(fēng)文藝出版社出版的《朦朧詩選》在當(dāng)時產(chǎn)生的閱讀效應(yīng)是石破天驚的，直到當(dāng)下朦朧詩的經(jīng)典化在文學(xué)批評與出版的助推下已取得豐碩成果，歷史證明了朦朧詩的詩學(xué)價值。此后，出版業(yè)對朦朧詩的各種選本幾乎都攜帶著1985年版《朦朧詩選》的胎模，凸顯了構(gòu)成經(jīng)典價值的質(zhì)素穩(wěn)固性。1994年，參與《朦朧詩選》編選的閻月君等又與春風(fēng)文藝出版社合作出版了《后朦朧詩選》。該選本收錄了被認(rèn)為是“后朦朧詩”代表的海子、張棗、翟永明等詩人的作品，編選標(biāo)準(zhǔn)的變動拓寬了朦朧詩經(jīng)典囊括的范疇，印證了朦朧詩經(jīng)典化建構(gòu)的新動態(tài)。從這個向度出發(fā)，2020年春風(fēng)文藝出版社編選的《朦朧詩選新編》既存在與35年前的《朦朧詩選》之間的內(nèi)在繼承性，又體現(xiàn)了朦朧詩經(jīng)典向大眾化傾斜的趨向。

1985年版本的《朦朧詩選》收錄25位青年詩人和青年作者的詩作共193首（組），2020年版本的《朦朧詩選新編》則收錄了15位詩人的作品共150篇。詩人數(shù)量的減少與詩歌數(shù)量的變動，顯示了朦朧詩經(jīng)典化的沉淀結(jié)果，具有現(xiàn)象性而創(chuàng)作實績不突出的作家被經(jīng)典化的淘洗機制逐漸排出經(jīng)典序列之外。2020年版的《朦朧詩選新編》撇去了1985年版本的《朦朧詩選》中時代印記強烈、描寫意向重復(fù)的詩作，其收錄的北島、舒婷、梁小斌、江河、楊煉、芒克、王家新都是“老作者”，他們參與了朦朧詩經(jīng)典化地位的生成過程;新版本則增加收錄了海子、駱一禾、張棗、歐陽江河、翟永明、西川等“后朦朧詩”詩人及其詩篇，產(chǎn)生了朦朧詩編選中新老并置、前后共存的局面。本書的選編中，除食指、北島、江河、舒婷、海子的作品外，其余均由詩人本人自選或其親屬、詩友代選。而這也是此版本具有特殊意義地方，不僅體現(xiàn)了詩歌的大眾閱讀角度，也糅合了詩人自我選擇的印記。35年的歲月變遷，詩人在不斷創(chuàng)作新詩，也在不斷與過去的作品對視，而這次選編也呈現(xiàn)了作者在不同時代語境下的作品的對比。體現(xiàn)了經(jīng)由時間之河淘洗后的朦朧詩經(jīng)典化的新秩序，也記載了35年中當(dāng)代詩壇的變遷與守恒。正如本書封面語所寫：見證人生軌跡的轉(zhuǎn)變，印證文學(xué)于人的意義。

最后，《朦朧詩新編》顯示的朦朧詩編選的新變也體現(xiàn)了詩歌的大眾閱讀角度，其編選的詩人及篇目皆為大眾所熟知，既取消了此前各編選版本的導(dǎo)引、文選及附錄等，也取消了前版本中作為導(dǎo)言的評論文章，為讀者呈現(xiàn)“為讀詩而編選的詩選”。朦朧詩大眾讀本的出現(xiàn)無疑是朦朧詩拓展其接受群體的有效方式，這種朦朧詩編選方式的新變產(chǎn)生的輻射將面向新的代際。80后及此后的讀者成長于詩學(xué)氛圍日益淡薄的21世紀(jì)前后，他們適應(yīng)了小說、散文等文學(xué)創(chuàng)作品的閱讀習(xí)慣，在理解思想深刻、意義晦澀的詩歌時難免會有些抗拒。而大眾讀本區(qū)別于學(xué)院派對作者和選篇的嚴(yán)苛，撇除了肩負(fù)時代意義的史學(xué)概念對編選過程的影響，可以更多地展現(xiàn)詩人與大眾緊密聯(lián)系的面貌，使朦朧詩從經(jīng)典的神壇中下移，在完成經(jīng)典建構(gòu)后也不斷地大眾化，從而煥發(fā)新的活力。不同朦朧詩編選版本的更迭顯示了中國的文藝出版社對文學(xué)意義、文化現(xiàn)象與文藝作品的關(guān)注，在編選版本的新變中延續(xù)、守衛(wèi)著朦朧詩的經(jīng)典價值。

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