□李慶慶

試論“朦朧詩”的起源、成就和弱點

□李慶慶

“朦朧詩”在我國的出現(xiàn)大約從二十世紀七十年代起，從出現(xiàn)之時就不斷引起人們的討論?！半鼥V詩”追求一種意識、精神與情思，在詩歌當中展現(xiàn)出青年男女的青春優(yōu)美，但因為其意識上與思想上的奇詭，內(nèi)容上的模糊，與我國詩歌長久以來所形成的主流價值觀和美學定位都有差別，因此受到了不少詩壇當中的非議。

一、“朦朧詩”的起源與成就

“朦朧詩”是詩壇在我國二十世紀六七十年代對青年詩歌的分類和討論當中產(chǎn)生的，從《今天》當中，人們將其中青年詩人的作品分為了兩類，一類是積極進取，不斷上進的詩歌，另一類則是迷惘的，陷于小我的詩歌。在時代背景下，大我和小我之間的爭論越來越深入，詩歌的思想被分開為兩派。但詩歌并未因此而對某一派進行打壓，人們反而對其進行積極地引導，承認迷惘一類的詩歌的藝術(shù)性和現(xiàn)代詩歌成分?！半鼥V詩”正是在這樣的背景當中產(chǎn)生。最初“朦朧詩”的概念是在章明對杜運燮的《秋》進行點評時提出的。隨后謝冕從藝術(shù)風格的角度討論了“朦朧詩”的特點，其中懂與不懂已經(jīng)不是其評判標準，允許詩歌追求朦朧的效果。

“朦朧詩”因而從貶義走向引導詩歌方向的潮流?！半鼥V詩”的作者大多是經(jīng)歷了文革的青年詩人，在思想當中隱含著空虛和太多的感傷，但其本質(zhì)思想是追求希望、積極向上的。因此“朦朧詩”在精神上是自我個性的一種追求，但又不脫離時代。在引起了詩壇長久的紛爭后，“朦朧詩”已經(jīng)深入到青年讀者當中，并且在主流詩歌當中占據(jù)了一席之地。“朦朧詩”因其美學因素，在失去了歷史條件之后，依然在詩歌當中有著極大的發(fā)展空間，而且引導了一種獨特的美學潮流。在青年詩人的不斷成長下，“朦朧詩”逐漸地經(jīng)典化與“合法化”，帶動詩歌運動的向前發(fā)展［1］。

二、“朦朧詩”的弱點

“朦朧詩”在出現(xiàn)之初就飽受爭議，其中與其在語言表達上的弱點不無關(guān)系。經(jīng)歷了歷史變革的青年詩人在思想上有著頹廢的傾向，詩歌內(nèi)容整體偏向自我，而與時代產(chǎn)生一定的距離。從讀者的角度說，“朦朧詩”在詩歌的語言表達上顯得晦澀難懂，仿佛是將外語直接翻譯出來作為中文詩一樣。章明站在讀者的角度，認為“朦朧詩”怪僻、難懂，從中得不到一個真實明朗的印象，因而稱為“朦朧詩”?！半鼥V詩”的隱晦和難懂包括思辨體詩歌在詩歌題目上的抽象化、夢幻詩當中思想與意識的朦朧以及在表達方式上“朦朧詩”的含蓄。但“朦朧詩”中的含蓄往往被認為是晦澀，在不同的讀者眼中，艱澀的文字讓詩歌的理解產(chǎn)生困難，詩人與讀者之間出現(xiàn)距離。在詩歌當中，隱晦的表達手法較為常見的，是通過意象的隱喻，詩歌的內(nèi)涵被含蓄地表達出來。而在“朦朧詩”當中這種手法被更多地使用，有時會因為過度使用而使詩歌想要表達的內(nèi)涵失真，顯得詩人的思想過于的天馬行空，詩歌變成謎語需要讀者自己去猜。有時詩人為了過度追求朦朧效果，在語言的使用上忽視語法，直接使讀者因為佶屈聱牙而放棄對詩歌的理解和感受。語句的跳躍是“朦朧詩”的一個特點，但也正因為這個特點，使得詩人對“朦朧詩”的駕馭更加地困難［2］。

結(jié)束語：

“朦朧詩”的產(chǎn)生有其歷史原因，但其美學因素不可被忽視。在詩歌潮流的發(fā)展下，“朦朧詩”也是現(xiàn)代詩歌的一個重要流派。透過“朦朧詩”，國內(nèi)的詩歌越來越多地與世界文學的藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生交集，中國現(xiàn)代詩歌在詩人成長、潮流發(fā)展上會更多地展現(xiàn)出積極的一面。

注釋：

[1]張志國.《今天》與朦朧詩的發(fā)生[D].暨南大學,2009.

[2]王維.朦朧詩語言研究[D].華中師范大學,2006.

(湖南省長沙市第一中學)