江 麗

中國工筆畫的意境表達探究

江 麗

水、墨、彩，點染，磨紙、撞色、蘸吸，中國傳統工筆畫以其獨特的藝術表達方式，演繹出濃淡皆宜、清雅古厚的氣韻和意境。華夏民族以含蓄著稱，藝術審美向來強調意境的營造，意境是藝術作品終生所求的高度。意境作為中國工筆畫作品的靈魂所在，源于畫家深厚的藝術修養(yǎng)、真摯的生活感悟、心緒情境的交合，一筆一畫之間詩意靈動，藝術的想象力與創(chuàng)造力在宣紙上肆意張揚。

工筆畫 意境表達 表現形式

筆墨丹青，隨意賦彩，中國工筆畫以其筆法精謹細膩而著稱。戰(zhàn)國、盛唐、兩宋，工筆畫從萌生到盛行，再至成熟，工筆畫盡其精微，強調形神的和諧統一。先有形，后有神，無論人物畫或者山水畫、花鳥畫，首先力求神似，繼而追求意境神韻。就意境表達而言，工筆畫稍遜于水墨的寫意風情，更強調寫實與意境的交合。鑒于中國畫向來注重意境表達，工筆畫對于意境描繪也是極盡心思，力爭工筆畫更高境界的發(fā)展。

一、中國工筆畫意境淺析

意境一詞，婉轉縈繞在中華民族上下五千年的藝術作品里，縹緲無形，卻又生機盎然。但若深究：何為意境？面面相覷后便是仁者見仁、智者見智。人說意境只可意會不可言傳；人說意境是意和境、情和理，形與神的結合；人說意境虛無繚遠，存于宣紙之中，卻又游離筆墨之外。

意境之所以縹緲，是因為它沒有實際形體，像靈魂一樣，依存于作品之中，無之，不過是金玉其外，毫無生氣罷了；有之，自是形神兼?zhèn)?，氣韻自來。欣賞工筆畫藝術作品時，第一時間映入心田的是作品的氣韻，這股似有若無的感受在心間、腦海盤旋，藝術審美的契合感油然而生，饒心三日，曠日彌久。氣韻與意象的魅力超脫技法的純熟之外，畫者與看客的心靈在這一次次鑒賞中碰撞出名為知音的火花。觀之氣韻，領悟意象世界的廣闊，思及自我的渺小，心隨物外，境界自升。

二、中國工筆畫的意境表達

（一）外師造化，境由心緣

靈而動變、應目會心。中國工筆畫繪畫強調由眼及心，與鄭板橋的三竹之說恰有異曲同工之妙：眼中之竹是客觀外物的眼中印象、胸中之竹是精神世界的奇妙構思、手中之竹是融情于筆后繪然紙上[1]。一切客觀事物的描繪，必得經歷眼-胸-手這一番流轉，景象在心中醞釀，在筆下運化，才能更加耐人尋味。此刻，一切筆法、技藝都不過是胸臆表達的的手法罷了，真正賦予工筆畫作品靈魂的是畫者的一抹心魂，物象與神遇而跡化，下筆如有神助，境界陡生。

明心、知意、繪境、達情，客觀景象經由畫者提煉、加工，輔以技法修飾，虛實相生、空間構建、留白藝術，意境因畫者的真情實意而漸漸具有實象。唐代周昉的《簪花仕女圖》中寫實寫意，容顏秀美的仕女，快意賞游、愜意休閑，筆法渾圓有力、刻畫規(guī)整生動，畫中諸人各具風情，盛唐的富足生活和精神面貌躍然紙上，意境清晰可辨。

（二）腐朽神奇，生活所悟

藝術源于生活，工筆畫意境的主客體皆是起于生活所感。生活所悟在心胸中凝結成一股情懷，畫者摘取這份真情，從生活、自然等中選取適宜表達這種深刻情感的意象，將一腔真情宣泄于筆墨丹青中。正因為有所感、有所繪，這樣的畫作才能情意氤氳，看客賞畫時由人及己，心中萬千思緒，與畫者在這藝術世界里產生心靈、思想、情感的交互，畫意詩情在這靈魂交匯中絲絲流淌于看客心田，伯牙子期的共鳴于此奏響。

藝術起于生活，高于生活。所看、所思、所悟，在藝術情操的串聯下，匯成畫者藝術創(chuàng)作的源泉。這一個個意象在畫家的思緒下，排列組合，創(chuàng)造升華。基于志趣、意趣、境趣的和諧祈愿，配合透視、推遠等技法，構建時間、空間的三維立體，畫意自生[2]。

（三）情景交匯，意與象通

意境一詞，依于空間境象而存，處處可循，卻又無跡可尋。心能到達的地方，想象也可企及，創(chuàng)作自然不甘其后。無限的想象、無限的創(chuàng)作，以意圖之，咫尺之間可以展示天高海闊、囊括九天之勢。有限的圖紙間，思緒早已天涯海角幾經周轉，靜態(tài)動態(tài)、平面立體，欣賞者在這一幅幅工筆畫作品中窺之畫者的心境與情境，揣摩到藝術作品表達中的時空境象、繪畫技法、意象造型......由點及面、由表及里，寥寥幾筆間，情境意象自見。

五代南唐畫家徐熙，善花鳥木竹、精草蟲蝶蜓，妙哉[3]！其所繪《玉堂富貴圖》，朱砂色的錦雞神采奕奕，玉蘭與牡丹錯落有致、爭芳斗艷，色主白，石青為底，畫卷不余留白，卻不顯匠氣，盡顯繁雜雍容。取自自然的生機，深深感染著欣賞者，后世流芳。

三、結語

千年藝術積淀，繁殖于華夏文化傳統，搖曳出一株繁盛的花木，中國工筆畫自千年前而來，成長如斯，凝結著中國人民對意境一詞的深切感悟。先意后畫、形神一統、氣韻意境的中國工筆畫千百年的至臻至高追求。濃墨重彩的繪畫里，體現著畫家作畫過程中的主體思悟，一片玲瓏丹心清晰可見。時代進步，文化沖擊，但我們堅信中國工筆畫能在這急流中勇進，浴火涅化，迸發(fā)出更強大的生機。追求意境表達、圍繞創(chuàng)作理念，中國工筆畫必將流芳千古！

[1]蘇彥芝.中國工筆花鳥畫創(chuàng)作中的意境表現分析[J].美術教育研究,2015(17):32.

[2]李善杰.中國工筆畫的意境表達[J].山東大學學報(哲學社會科學版),2009(05):157～158.

[3]王彬,朱興華.“艷而能清雅,濃而能古厚”——中國傳統工筆畫之“水、墨、彩”[J].電影評介,2009(03):83～84.

（作者單位：長江大學文理學院）

江麗（1974-），女，漢族，碩士，長江大學文理學院，講師，研究方向：美術學中國畫。