李峰

【摘 要】戲曲表演的程式化給演員人物的塑造造成了很大的局限性，為此，演員應(yīng)該靈活運(yùn)用自己的表演技巧，繼承傳統(tǒng)，創(chuàng)新傳統(tǒng)，同時(shí)也應(yīng)該增添不同的演出效果，通過觀眾的反應(yīng)來確定最佳的演出內(nèi)容。塑造好不同的人物形象，在舞臺(tái)人物塑造上革故鼎新，不斷地去適應(yīng)觀眾，為達(dá)到最佳的舞臺(tái)效果而努力。

【關(guān)鍵詞】戲曲；表演；人物；塑造

中圖分類號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）20-0047-01

戲曲藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，源于生活而高于生活。戲曲藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，戲曲表演程式及人物的塑造，是戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的主要任務(wù)。

戲曲表演，如何塑造好人物，值得我們深思。在眾多說法的背后，有人主張繼承傳統(tǒng)，用傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式來塑造人物形象，但是也有相當(dāng)多的一部分人主張創(chuàng)新，借用別的藝術(shù)門類，手法手段來表演塑造人物。我通過從藝三十多年來的實(shí)踐理論，認(rèn)為中國(guó)戲曲是以程式化的表演為特征，如果拋開、脫離了戲曲程式作為表演這一特征，就不會(huì)成為戲曲藝術(shù)了。特別是地方戲曲，“尤為重要”。因?yàn)椋胤綉蚯凶约旱奶攸c(diǎn)及程式，離開這些特別的特點(diǎn)，地方戲曲也就不是地方戲曲。地方戲曲獨(dú)有的特點(diǎn)、戲曲程式，其形成有一個(gè)逐漸完善的過程，所以說，戲曲，地方戲曲在表演及塑造人物時(shí)，不應(yīng)該是一成不變的。繼承老傳統(tǒng)，更有更新，故而，“繼承傳統(tǒng)，推陳出新，取其糟粕，留其精華”。

戲曲藝術(shù)，擁有自己的表演特征及塑造人物的程式，要跟時(shí)代同呼吸，不然就會(huì)被時(shí)代所拋棄。

我在導(dǎo)排《烙碗計(jì)》這個(gè)劇本的時(shí)候，我們既要還原傳統(tǒng)，又要有所革新，這也就使得《烙碗計(jì)》在表演過程中得到了最大程度的提升。該劇目的成功主要體現(xiàn)在對(duì)不同人物的塑造和表演上，經(jīng)過新老結(jié)合，讓這臺(tái)劇目得到了最佳藝術(shù)效果，贏得了專家、同行及觀眾的一致好評(píng)。

戲曲人物，有自己的行當(dāng)，生旦凈未丑，各自表現(xiàn)不同的人物，不同的行當(dāng)，不同的情景，塑造不同的藝術(shù)人物。塑造表演不可局限性，表達(dá)更為復(fù)雜的人物，不可千篇一律，千人一面。有些演員表演，習(xí)慣于只演行當(dāng)，不演人物。特別基層和院校剛畢業(yè)的演員，更為嚴(yán)重。演出繁重的基層，缺少實(shí)踐的院校畢業(yè)生尤為突出，我搞戲曲表演，塑造人物，特別注重這些問題，故而同行們稱為“有心的演員”，用心表演及塑造人物的演員?！独油胗?jì)》中劉子明是老生，但是根據(jù)劇情需要，僅僅靠老生表演還不夠完美，也很難達(dá)到對(duì)人物塑造的要求，我對(duì)這一角色，突破老生行的藩籬，汲取了武生、武老生等不同行當(dāng)?shù)谋硌?，運(yùn)用了吊毛、僵尸、搶背、跪蹉等，非常全面地詮釋了這個(gè)人物，不僅豐滿了人物形象，也提升了人物高度。對(duì)于彩旦馬氏，并沒有簡(jiǎn)單地把她歸為彩旦，根據(jù)不同的劇情需要，我們?cè)谌宋锏那楦斜磉_(dá)上適當(dāng)加入了表演程式塑造。這樣的表演是源于生活卻又高于生活的，這樣做的目的并沒削減戲曲的行當(dāng)，不但沒有削減，還突出了人物的鮮明性格。固定的角色表演是戲曲表演的一大特點(diǎn)，這種程式化現(xiàn)象是在戲曲逐漸發(fā)展過程中不斷完善不斷改良后形成的，這種表演極具規(guī)范性，在后人的不斷豐富下，游走在舞臺(tái)表演的每一環(huán)節(jié)，演員的“唱做念打”都有程式可循，但是，也有不足之處，如果把握不當(dāng)，就會(huì)造成人物情感性格塑造的缺失，很多戲曲演員都不去思考人物的情感世界，簡(jiǎn)單地照搬照抄。作為演員，我深知表演程式化的弊端，這種表演中行當(dāng)?shù)乃茉?，絕對(duì)不會(huì)把人物的細(xì)膩情感完全呈現(xiàn)給觀眾。好多演員在表演過程中不注重規(guī)定的情景，以表演的繁瑣化，來填補(bǔ)情感表演的不足，這樣的表演略顯空洞，其結(jié)果是分散欣賞者的注意力，觀眾游走在劇情的外部世界。這種演出削減了人物的情感，簡(jiǎn)化了表演程序，將觀眾的眼睛和心靈完全集中到了人物身心和人物情感上。

戲曲是綜合性藝術(shù)，各個(gè)藝術(shù)門類，都有著自己的特征，有著表現(xiàn)自己的愿望。因此，不能只為了表現(xiàn)自己，而忘了表演塑造人物，表演程式，塑造人物相互結(jié)合，非常重要。

戲曲表演的固定化模式，必然有它的局限性，但在局限性的背后，也必然有它潛在的潛能。綜上所述，只有注重人物形象的塑造，繼承傳統(tǒng)，創(chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)形式，新老結(jié)合，才會(huì)將表演發(fā)揮到最佳效果。

探索研究，戲曲在人物的表演、塑造、程式的運(yùn)用，就有突破性的發(fā)展，使戲曲藝術(shù)這一奇葩民族藝術(shù)，永不凋謝。