林芙蓉

摘要：創(chuàng)作一部優(yōu)秀的舞蹈作品，其中必須將舞蹈和音樂語言完美結合，從而將創(chuàng)作者要表達的感情與思想傳達給觀眾，引起觀眾的共鳴。音樂中的變現(xiàn)手段包括旋律、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式等等，這都對舞蹈作品創(chuàng)作所要表達的情感及性格的塑造等都有著十分重要的作用。本文主要對舞蹈作品創(chuàng)作中音樂表現(xiàn)手段的作用進行分析探討。

關鍵詞：舞蹈創(chuàng)作；音樂表現(xiàn)；藝術手段

中圖分類號：G718 文獻標識碼：B文章編號：1672-1578（2017）09-0202-01

音樂和舞蹈雖屬于不同類的藝術，但是他們的關系是密不可分的。音樂是舞蹈作品中的靈魂，而舞蹈是音樂的外化方式。所以在舞蹈作品創(chuàng)作中，音樂有著不可替代的作用。本文探究舞蹈作品創(chuàng)作中音樂表現(xiàn)手段的作用，有利于提高舞蹈作品的整體感染力以及表現(xiàn)力，也有利于提高其的藝術價值和藝術魅力。

1.舞蹈作品創(chuàng)作和音樂結合的必然性

在藝術的范疇之內(nèi)，舞蹈和音樂是互通的，音樂和舞蹈是藝術領域中最重要的兩門藝術，且兩者之間有著較多的相似之處。所以舞蹈作品創(chuàng)作和音樂有機融合是必然的。音樂這門聽覺藝術形式，能直接吸引聽眾的注意力，刺激聽眾的感官，讓聽眾隨著音樂的旋律的變化而產(chǎn)生情緒反應。和舞蹈相比，音樂更加容易將演唱者的內(nèi)心情感抒發(fā)出來。但是，音樂在塑造藝術形象中具有抽象性與模糊性，音樂作品所傳達出來的情感，聽眾難以完全理解和接受。而舞蹈具有外部的形態(tài)，通過身體的各種動作的變化，舞者將自己的思想與情感直觀、生動形象地傳遞出來。舞蹈的這一特點是音樂沒有，這兩者各有缺點和優(yōu)點。若將音樂與舞蹈有機融合起來，就能讓音樂的情感和思想內(nèi)容更加具體且充滿感染力地表現(xiàn)出來，從而更為直接引發(fā)觀眾的情感共鳴，進而讓觀眾能深刻體會到音樂和舞蹈的內(nèi)涵。

2.舞蹈作品創(chuàng)作中音樂表現(xiàn)手段的作用

2.1 旋律體現(xiàn)舞蹈情緒。在欣賞舞蹈表演時，旋律是最容易被聽眾所感知及接收的。音樂的旋律形式和人類的語言音調(diào)是比較接近的。所以旋律在行進方向、形態(tài)、音律、風格等方面極易被聽眾的感官所接收，刺激聽眾的感官，從而引起聽眾的感官感受，使聽眾產(chǎn)生情感共鳴。在觀看舞蹈作品時，旋律對舞蹈者以及舞蹈形象的情緒的影響是非常大的。特別是旋律的方向，它能將舞蹈的情緒發(fā)揮到極致，使得觀眾和舞蹈表演者之間的情感更加緊密聯(lián)系起來，進一步豐富觀眾的情感體驗。旋律向上行進表達的是緊張和增長的情緒，而向下就表示情感的表達力度較弱，表示一種放松的情緒。另外，音樂旋律的音域也會直接影響舞蹈情緒的表達，不同的音域所表達的感情的色彩及程度均不同。陰郁的變化會影響舞蹈動作的變化，引起舞蹈形象情緒、情感上的變化及升華。比如Mikhail Fokine創(chuàng)作《天鵝之死》的芭蕾舞，舞蹈表演過程中，白天鵝緩緩倒地，慢慢合上雙眼，默默地死去，音樂和舞蹈有機結合，營造的凄美氛圍及畫面，觀眾能深刻體會到其中的傷感。合理利用音樂旋律能將舞蹈中的思想及情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來，帶領觀眾身臨其境地進入舞蹈作品中的人物情感世界，使觀眾能深入了解舞蹈作品中的內(nèi)涵。音樂旋律地利用更有助于舞蹈表演者順利捕捉到舞蹈的情緒，在其的啟發(fā)下，將人物的內(nèi)心情感更加深入、完整地演繹釋放出來。

2.2 舞蹈作品創(chuàng)作中節(jié)奏節(jié)拍的作用。節(jié)拍節(jié)奏是互相依存、互相影響的關系，節(jié)拍可以使舞蹈更加生動形象，不同的節(jié)拍所產(chǎn)生的舞蹈作品的整體節(jié)奏效果也不同，比如，《中國媽媽》這部舞蹈作品中的第三分27秒到5分3秒這一過程中的情緒變化前后有著明顯的差異，創(chuàng)作者就是節(jié)拍的不同來表達舞到表演者的情緒，讓觀眾能有直觀地對比。而節(jié)奏在生活中隨處可見，比如呼吸、機械律動等，其在舞蹈中起到的作用就更加明顯，比如《新家園》舞蹈作品中，在進行到1分16秒時，表現(xiàn)出了一段較為特殊的節(jié)奏型，其中循環(huán)往復的節(jié)奏型，將勞作場面直接表現(xiàn)出來了。此外，我國很多少數(shù)民族的舞蹈中，其節(jié)奏本身就存在表現(xiàn)意義。并不是簡單地動作的快慢，比如朝鮮族舞蹈，"古格里"旋律舒緩、優(yōu)美、平穩(wěn)；"安旦"旋律的活潑、歡快及喜悅等等，使得朝鮮族舞蹈富有動律、生命。比如《長白祥云》中段，它使用了"安旦"節(jié)奏型，使得舞蹈動作大方，表演者感覺跳躍，和后面的"古格里"所表現(xiàn)的柔韌、細膩和含蓄，形成了明顯的反差和對比，讓觀眾身臨其境體會到祥云安靜祥和后的"歡騰翻滾"的景象；《白毛女》中，三拍子表現(xiàn)了喜兒的善良，而用二拍子一強一弱交替的方式，充分表現(xiàn)出白毛女的憤怒以及無奈，同一段主旋律，不同的演奏速度，不同的表現(xiàn)方式，賦予人物不同的情感色彩。由此可見，節(jié)拍節(jié)奏的不同，所構建出的舞蹈性格特征及形象均不同。舞蹈座屏創(chuàng)作中合理利用節(jié)拍和節(jié)奏形式變化特征，可有效推動舞蹈中情感和情緒的感染力及表現(xiàn)力。

3.結語

綜上所述，舞蹈和音樂屬于兩種截然不同的藝術形式，但它們卻有著諸多的相同的特點。所以音樂和舞蹈這兩種藝術的發(fā)展一直是相互交織且相互交融的。通過上述的分析，在舞蹈作品創(chuàng)作中利用音樂表現(xiàn)手段的重要作用是不言而喻。舞蹈作品的創(chuàng)作者以及舞蹈表演者應認識到音樂手段在舞蹈中的重要性，并充分、合理地利用音樂手段使創(chuàng)作舞蹈作品的形象、主題、情感等更加突出。

參考文獻：

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[2] 徐艷. 淺談音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用[J]. 音樂時空，2015，（01）：51-52.endprint