王紅星

摘 要：歌劇《卡門(mén)》是世界舞臺(tái)上無(wú)與倫比的歌劇作品，在歌劇舞臺(tái)上占據(jù)著重要的地位，如今，它依然是世界歌劇舞臺(tái)上上演率最高的作品，受到全世界人民的熱烈歡迎，其中塑造的女主人公卡門(mén)性格鮮明，其在常人看來(lái)不可思議的人生軌跡震驚眾人，然而毫無(wú)疑問(wèn)卡門(mén)是世界歌劇舞臺(tái)上塑造得最成功的人物形象之一?！犊ㄩT(mén)》作為法國(guó)作曲家比爾的最后一部作品，取得了極高的藝術(shù)成就，形成了自己鮮明的風(fēng)格。無(wú)論是其中的人物形象，還是音樂(lè)以及全劇洋溢著的浪漫色彩，異國(guó)情調(diào)可以堪稱藝術(shù)中的精品。本文依據(jù)這些方面，淺顯地探討了歌劇《卡門(mén)》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：歌??；卡門(mén)；人物；藝術(shù)特色

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29--01

歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比爾最后一部作品，但是在作家在世時(shí)，當(dāng)時(shí)的人們還沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這部作品的偉大。在作曲家比爾去世后，這部作品才逐漸引起了人們的重視。隨著時(shí)間的流逝，這部無(wú)與倫比的歌劇作品的藝術(shù)價(jià)值才得到了人們的認(rèn)可。究其原因，是因?yàn)檫@部作品塑造了一個(gè)在當(dāng)時(shí)人們看來(lái)不可思議的人物——卡門(mén)，她一系列的行為在當(dāng)時(shí)男女地位嚴(yán)重不平衡的情況下自然會(huì)得到人們的唾棄，但是毫無(wú)疑問(wèn)《卡門(mén)》這部作品是成功的，甚至這部作品是超越時(shí)代的，現(xiàn)在得到世界各地人們的喜歡就是明證。細(xì)究起來(lái)，這部歌劇作品《卡門(mén)》之所以能夠經(jīng)久不衰，除了其曲折驚險(xiǎn)的情節(jié)外，其鮮明獨(dú)特的藝術(shù)特色也是其中的重要原因。下面，筆者比較淺顯地分析了歌劇《卡門(mén)》的藝術(shù)特色。

一、成功的人物形象塑造

歌劇的主要講述了這么一個(gè)故事：卡門(mén)是一個(gè)魅力超越常人的吉普賽姑娘，在她的極度誘惑中，軍人豪塞陷入了她設(shè)下的情網(wǎng)，兩人陷入熱戀。因此，此時(shí)卡門(mén)順手丟棄了她在農(nóng)村時(shí)的情人。后來(lái)，性格倔強(qiáng)的卡門(mén)與工廠的女工打架被警察抓進(jìn)了監(jiān)獄，愛(ài)她的豪塞放走了她，從而被捕入獄。豪塞在出獄后，又出于對(duì)卡門(mén)的熱愛(ài)，加入她的違法的走私活動(dòng)。然而，不幸的是生性放蕩的卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧。后來(lái)，人們一起為了斗牛士埃斯卡米里奧的勝利歡呼，憤怒無(wú)比的豪塞殺死了卡門(mén)。到此時(shí)，全局達(dá)到頂點(diǎn)，從而結(jié)束。

當(dāng)然，這部歌劇塑造得最成功的人物是卡門(mén)，法國(guó)作曲家比爾在原來(lái)梅里美的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的修改，使得這部歌劇作品變得十分地緊湊，情節(jié)更加的曲折波動(dòng)，因此這更有利于塑造卡門(mén)這一人物形象。毫無(wú)疑問(wèn)，比爾的修改是十分成功的，他大刀闊斧地改造后，歌劇的情節(jié)線索更加單一簡(jiǎn)單，然而突出了卡門(mén)這個(gè)人物形象。在歌劇中，給我們的直觀感受是卡門(mén)這個(gè)人物形象十分地傲慢、傲慢、放蕩，但是通過(guò)法國(guó)作曲家比爾的一系列的改編，我們可以看到在這一人物形象背后，卡門(mén)追求自由、獨(dú)立的優(yōu)秀品格。所以，歌劇《卡門(mén)》的首要特色便是塑造了成功的人物形象，如今“卡門(mén)”這一標(biāo)識(shí)已經(jīng)成為西方文化一個(gè)具有獨(dú)特意義的符號(hào)，不斷地涌現(xiàn)出對(duì)這個(gè)符號(hào)的解釋。當(dāng)然，除了該劇卡門(mén)這一人物形象塑造得比較成功外，其他人物形象也是塑造得比較成功的，比如豪塞，這一人物形象，也成了歌劇史上比較知名的復(fù)仇形象。

二、多種藝術(shù)的完美融合

歌劇《卡門(mén)》是在梅里美原作的基礎(chǔ)上改編的，歌劇作為一種綜合藝術(shù)，具有比小說(shuō)更多的變現(xiàn)形式，其中直觀的人物能夠直接給觀眾形成強(qiáng)烈的沖擊，與此同時(shí)，音樂(lè)的力量更加賦予了這部作品更強(qiáng)的感染力。因此，《卡門(mén)》第二個(gè)藝術(shù)特色便是音樂(lè)和戲劇的完美融合。首先，法國(guó)作曲家比爾在梅里美的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改造，使得歌劇《卡門(mén)》的情節(jié)線索更加緊湊單一，沖突更加集中。而戲劇沖突是戲劇的靈魂，因此在強(qiáng)烈的戲劇沖突中，卡門(mén)這一人物形象得以成功塑造。除了強(qiáng)烈的戲劇沖突，《卡門(mén)》的另一特色便是其十分成功的音樂(lè)，一提起《卡門(mén)》，我們自然會(huì)想起其前奏曲。當(dāng)我們?cè)诰C藝節(jié)目，一聽(tīng)到該歌劇的前奏曲，一定會(huì)在腦海中劃過(guò)該歌劇。除此之外，其中的斗牛士之歌也較為著名，當(dāng)演唱一開(kāi)始并進(jìn)行，我們通過(guò)這斗牛士之歌，能夠想起生動(dòng)的斗牛的場(chǎng)景，可以說(shuō)這首斗牛士之歌繪聲繪色地描繪了斗牛的場(chǎng)景。另外，花之歌也是其中成功的樂(lè)曲，豪塞的對(duì)白，這首花之歌緩緩道來(lái)，然而隨著演唱的進(jìn)行，情緒逐漸地深厚飽滿，生動(dòng)形象地表達(dá)了豪塞對(duì)卡門(mén)的熱愛(ài)。總的來(lái)說(shuō)，該歌劇《卡門(mén)》實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)和戲劇的完美結(jié)合，音樂(lè)對(duì)該歌劇情節(jié)的推動(dòng)起到了至關(guān)重要的作用使得人物形象更加飽滿，同時(shí)音樂(lè)的成功使得此歌劇更富有感染力，隨著戲劇的深入，音樂(lè)也逐漸深入，循序漸進(jìn)。從而使得音樂(lè)和戲劇得到了完美的融合。

三、強(qiáng)烈的異域色彩

作曲家比才是法國(guó)人，但是在歌劇《卡門(mén)》中有著強(qiáng)烈的西班牙色彩。西班牙風(fēng)格的音調(diào)以及節(jié)奏在歌劇《卡門(mén)》中隨處可見(jiàn)，比如其中最為顯著的“斗牛士之歌”，就具有鮮明的西班牙色彩，這種鮮明的西班牙色彩使得卡門(mén)這個(gè)人物形象更加飽滿有力，熱情奔放。此外，該歌劇中還包含有吉普賽色彩，比如卡門(mén)和女伴的對(duì)話。這些都使得歌劇《卡門(mén)》的另一個(gè)藝術(shù)特色就是具有強(qiáng)力的異域色彩。

簡(jiǎn)而言之，比才的成功改變使得該歌劇獨(dú)特的藝術(shù)特色是該劇受到人們青睞的重要原因，這些藝術(shù)特色使得歌劇《卡門(mén)》在世界歌劇史上占據(jù)著重要位置。

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