【摘要】本文主要從翻譯美學(xué)的角度淺談當(dāng)今電影片名的翻譯現(xiàn)象，認(rèn)為著名翻譯家許淵沖先生在詩(shī)歌翻譯領(lǐng)域提出的“三美”原則同樣適用于電影片名的翻譯： “意美”以悅心、“音美”以悅耳、“形美”以悅目，好的譯名必是集“三美”于一身的再創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】翻譯美學(xué) 電影片名 “三美”原則

一、引言

電影是一種綜合性藝術(shù)，在發(fā)展過(guò)程中，它不斷地吸取著文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、建筑、攝影等各種藝術(shù)的成就與經(jīng)驗(yàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步這一多元素孕育的藝術(shù)產(chǎn)物已逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ願(yuàn)蕵?lè)不可或缺的一部分和國(guó)內(nèi)外文化交流和展現(xiàn)不同文化傳統(tǒng)和精神風(fēng)貌的重要渠道。正如列寧和斯大林所說(shuō)的那樣，電影是 “最重要的”和 “最大眾化的”的一種藝術(shù)。那么，電影的交流首先就落在了片名的交流上，片名好比電影的眼睛，好的片名總能引人入勝，令人心生向往，而不好的片名則讓影片流光盡失于無(wú)形。北京大學(xué)教授和著名翻譯家許淵沖先生，早在上個(gè)世紀(jì)80年代就提出了翻譯的 “三美”原則，以此作為文學(xué)翻譯的最高標(biāo)準(zhǔn)。雖然 “三美”原則是針對(duì)詩(shī)歌翻譯提出的，但筆者認(rèn)為它同樣適用于電影片名的翻譯中，那就是都要求 “達(dá)韻傳神”。所以本文就從翻譯美學(xué)和許淵沖先生的 “三美”原則出發(fā)來(lái)探討一下電影片名的翻譯藝術(shù)。

二、“三美”之于“三悅”

一是“意美”以悅心?！耙饷馈笔侵缸g文表達(dá)的內(nèi)容和傳遞的信息不僅能準(zhǔn)確無(wú)誤的忠實(shí)于原文，并且能營(yíng)造出一種讀之而心曠神怡的意境，謂之 “悅心”，而電影譯名的 “意美”在于 “用語(yǔ)言創(chuàng)造一種意境和氣氛，濃縮原語(yǔ)觀眾的感受，并將之傳導(dǎo)于譯語(yǔ)觀眾?！?由于中西傳統(tǒng)文化上的差異，因而形成了兩種不同的思維方式和語(yǔ)言特點(diǎn)。中國(guó)人傾向于直覺(jué)、整體和意象型思維，在語(yǔ)言上表現(xiàn)為意合的模糊美，比如說(shuō)我們的電影片名：《大紅燈籠高高掛》、《十面埋伏》、《一聲嘆息》、《風(fēng)聲》等；而西方人傾向于邏輯，分析和抽象型思維，在語(yǔ)言上表現(xiàn)為形合的層次美，比如：“Forrest Gump”，“Waterloo Bridge”，“Titanic”，“One Day”等。所以對(duì)于影片名的翻譯，要達(dá)到“意美”，不僅要簡(jiǎn)潔生動(dòng)地概括影片內(nèi)容，更應(yīng)在不受原名語(yǔ)言形式的束縛下著眼于譯出原名的意義和精神，譬如如下幾個(gè)經(jīng)典的佳譯，都因“意美”而讓觀眾印象深刻。如：“Waterloo Bridge”譯為 《魂斷藍(lán)橋》，這源于地道的漢語(yǔ)典故“尾生抱柱”，講述一個(gè)叫尾生的書(shū)生和心愛(ài)的姑娘約會(huì)于藍(lán)橋，可姑娘遲遲不來(lái)，尾生苦等，水漲橋面仍不離去，直至抱柱而亡。這就是民間流傳的藍(lán)橋相會(huì)的傳說(shuō)，為了避免觀眾一看到“Waterloo”而誤認(rèn)為是與拿破侖相關(guān)的歷史片，即用“藍(lán)橋”代替“滑鐵盧橋”，再加上“魂斷”二字，點(diǎn)出了故事的悲劇結(jié)局，正好切中了電影的主題和基調(diào)，蘊(yùn)藉典雅，是意美和形美兼具的佳譯；“The Bridge of Madison County” 譯為《廊橋遺夢(mèng)》，“廊橋”指有頂?shù)臉?，外?guó)和我國(guó)江浙一帶均常見(jiàn)，而這部電影講述了兩個(gè)中年人的婚外戀，男女主角的愛(ài)情故事以有多座廊橋的郊外為背景，故譯為“廊橋遺夢(mèng)”，不僅清楚地展現(xiàn)了影片的主題，還給觀眾留下豐富的想象空間，一種浪漫而缺憾的情愫油然而生；“Scent of a Woman”譯為《聞香識(shí)女人》，一次意外的邂逅，一場(chǎng) “性感”的探戈，一出恣意的飆車(chē)，一段酣暢淋漓的演講，阿爾.帕西諾用他精湛的演技講述了一個(gè)對(duì)生活失去信心的退伍盲人軍官?gòu)?“毀滅”到 “重生”的全部過(guò)程。長(zhǎng)期的失明讓他的嗅覺(jué)十分敏銳，內(nèi)心的郁積和孤寂讓他渴望溫暖的陪伴，譯為 “聞香識(shí)女人”既描述出了男主人公的特點(diǎn)又切中了電影的主要情節(jié)和高潮所在。

二是“音美”以悅耳?！耙裘馈笔侵鸽娪捌l(fā)音響亮，節(jié)奏分明，流轉(zhuǎn)自如，富有音樂(lè)感，謂之“悅耳”。中英兩種語(yǔ)言有著各自的特點(diǎn)，英語(yǔ)是重音位基礎(chǔ)的語(yǔ)調(diào)語(yǔ)言，所以有些英文片名采用押頭韻或腳韻的方式，比如：“Pride and Prejudice”，“Sense and Sensibility”，“Mutiny on the Bounty”。而漢語(yǔ)是以音節(jié)為基礎(chǔ)的聲調(diào)語(yǔ)言，注重用音調(diào)的高低、輕重、長(zhǎng)短、快慢構(gòu)成抑揚(yáng)頓挫，起承轉(zhuǎn)合的音韻美，以傳達(dá)出含蓄雋永的情感。中文片名很少采取英文押頭尾韻的方式，而是通過(guò)同一漢字的重復(fù)達(dá)到結(jié)構(gòu)和語(yǔ)音上的平行對(duì)稱(chēng)，或者采用雙聲疊韻的方式以求工整對(duì)仗。有很多熟知的中文電影都運(yùn)用了這種方式如：《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》、《沒(méi)完沒(méi)了》、《庭院深深》、《甜蜜蜜》等。由此可看出，中國(guó)電影片名的“音美”體現(xiàn)在音韻和諧，平仄有致，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏美；英文片名以不同的語(yǔ)調(diào)和重輕音排列順序上的不同而突顯出了旋律美。因此這兩種語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換也促成了兩種特點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。比如：“Mission Impossible”譯為《碟中諜》，在音韻上就勝過(guò)了直譯的《不可能完成的任務(wù)》；“Outland”譯為《天外天》，這兩例的中文譯名都錯(cuò)落有致，節(jié)奏簡(jiǎn)短有力，又采取了音韻上了對(duì)仗，凸顯了“音美”；“Speed”譯為《生死時(shí)速》，如果直譯為《速度》就失掉了音韻節(jié)奏感了，《生死時(shí)速》平仄有序，音韻和諧，而且每個(gè)字的聲母都是“s”無(wú)形地增強(qiáng)了片名的感染力。

三是 “形美”以悅目?！靶蚊馈笔侵缸g文的遣詞造句整齊勻稱(chēng)，簡(jiǎn)練工整。英文是拼音文字，在排列組合上難求工整對(duì)仗，但漢字是象形方塊字，一字一音，一字一形，所以在視覺(jué)上有其稟賦的優(yōu)勢(shì)和獨(dú)具的特色。例如：“Blossom In the Dust”譯為《落花飄零》；“Moonstruck”譯為《月色撩人》；“You Cant Take It With You”譯為《浮生若夢(mèng)》；“Random harvest”譯為《鴛夢(mèng)重溫》等。不難看出，這些中文譯名都只用了寥寥幾字就準(zhǔn)確地概括出了影片的主要內(nèi)容，漢語(yǔ)成語(yǔ)的影響在片名翻譯中表現(xiàn)得淋漓盡致，內(nèi)容上言簡(jiǎn)意賅，語(yǔ)音上順口悅耳，形式上對(duì)仗工整，這也是作為方塊形文字的漢語(yǔ)，它的魅力與張力所在。如果說(shuō)畫(huà)的美見(jiàn)之于色彩，樂(lè)的美見(jiàn)之于律動(dòng)，那么漢譯英文片名的美則見(jiàn)之于文字的張力，即原片名的美感經(jīng)驗(yàn)傳導(dǎo)給目的語(yǔ)讀者的字里行間，可謂“形美”以悅目。endprint

三、電影片名翻譯現(xiàn)狀給人的啟示

以上所提及的例子雖是按 “三美”的劃分順序而列舉出的，但它們都屬于集“三美”于一身的佳譯。但是在現(xiàn)實(shí)翻譯中，其實(shí)很難兼顧三方面。那么，在難以面面俱到的情形下如何盡善盡美呢？ 這就涉及到“三美”順序問(wèn)題。許淵沖先生有一首《譯經(jīng)》：“譯可譯，非常譯；忘其形，得其意！得意，理解之始；忘形，表達(dá)之母。故應(yīng)得意，以求其同；故可忘形，以存其異。兩者同出，異名同理。得意忘形，求同存異！翻譯之道?！?這段話(huà)不僅適用于文學(xué)翻譯，對(duì)電影片名的翻譯也同樣如此。首當(dāng)其沖的是“得意”，準(zhǔn)確地傳達(dá)原名的含義和意境是前提，而后再追求“得形”。然則，“三美”之間的關(guān)系如何，孰更重要？ “‘三美之間的關(guān)系是：‘意美是最重要的，‘音美是次要的，‘形美是更次要的.也就是說(shuō)，要在傳達(dá)原文 ‘意美的前提下，盡可能傳達(dá)原文的 ‘音美；還要在傳達(dá)原文 ‘意美和 ‘音美的前提下，盡可能傳達(dá)原文的 ‘形美；努力做到三美齊備。如果三者不能得兼，那么，可以不要求 ‘形似和 ‘音似，但要盡可能傳達(dá)原文的 ‘意美和 ‘音美?！?電影的背后承載的是文化意義和民俗傳統(tǒng)，是精神風(fēng)貌和審美品位，于譯者而言不容小覷，這需要譯者首先認(rèn)識(shí)到電影片名的翻譯和文學(xué)翻譯一樣需要有正確的心態(tài)，慎重的態(tài)度和字句斟酌的精神，其次譯者要有良好的文學(xué)功底以準(zhǔn)確把握原片名的內(nèi)涵及文化深意，最后還需較強(qiáng)的電影審美鑒賞能力以忠實(shí)地再現(xiàn)原片名的美感和藝術(shù)水準(zhǔn)。

四、結(jié)語(yǔ)

電影是一種特殊的藝術(shù)，它帶給觀眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)上的綜合體驗(yàn)。俗話(huà)說(shuō)，眼睛是人心靈的窗戶(hù)，那么，電影片名好比影片的眼睛，對(duì)它的翻譯自然有著更為苛刻的要求。著名翻譯家許淵沖先生于詩(shī)歌翻譯中提出的 “三美”原則運(yùn)用在電影片名的翻譯上再貼切不過(guò)。往往耐人尋味的佳譯無(wú)不賦予目的語(yǔ)觀眾和原語(yǔ)觀眾情緒感受上的不謀而合，節(jié)奏韻律上的沁人心脾，文字形態(tài)上的情境交融，即 “悅心”、“悅耳”、“悅目”。在電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，文化交流日益頻繁的今天，無(wú)疑對(duì)譯者提出了更高的要求：對(duì)電影片名的翻譯，譯者需稟著審慎的翻譯態(tài)度，運(yùn)用深厚的文學(xué)底蘊(yùn)和高超的藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)成就這一特殊形式的思想、文化及藝術(shù)品位的傳遞。

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作者簡(jiǎn)介：唐偲（1988.10-），女，漢族，湖北武漢人，碩士，現(xiàn)任職于湖北警官學(xué)院，助教，研究方向：英語(yǔ)翻譯。endprint