王建利

【摘 要】動畫角色設計是動畫片的關鍵所在。我國傳統(tǒng)文化豐富多元、兼容并蓄，設計出帶有民族特色風格和民族精神的動畫角色形象，不僅在動畫市場中獨具一格，更是一種理念的輸出和文化的展現(xiàn)。

【關鍵詞】動畫角色；設計理念；藝術功能.

中圖分類號：J218.7 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0092-02

在動畫創(chuàng)作當中，角色的形象塑造占有極其重要的地位。從觀眾心理學的角度來說，觀賞影片的過程就像是被催眠的過程，黑暗的電影院中只有銀幕上的光亮在閃動，那是眾人視覺的唯一焦點，如同做夢一樣，觀眾會深陷其中。一個“能讓觀眾認同而且將自身設想成他的角色”，就是進入這個虛擬世界的鑰匙。[1]觀眾越能融入角色，就越能在觀影過程中宣泄情感，這是商業(yè)動畫立足的基礎。

一、動畫角色設計理念

動畫片中好的角色不僅能被人們記住，而且也是一種文化和文明的指示與體現(xiàn)，不斷影響和滲透到人們的生活當中。雖然是一種心理情感的希望和寄托，但這恰恰是人們的精神需求?？v觀一些能被我們熟記于心的經(jīng)典角色，在設計上大都具有這些特點。

藝術造型上追求簡約化，即動畫角色形體創(chuàng)作上的歸納表現(xiàn)和細節(jié)上的簡化。簡約是動畫角色造型所追求的，出于制作和視覺上的共同需求，動畫造型一般都會將角色次要的、瑣碎的部分盡量舍棄，以達到最大程度降低工作量和成本的目的，這也是藝術創(chuàng)作的基本規(guī)律。藝術上的簡練表達和制作過程中的精益求精，是一部動畫中人物形象的集中表現(xiàn)。

在動畫視覺創(chuàng)作表達上，造型和寓意是動畫角色所指與能指的集中表現(xiàn)，也是動畫角色重要的特點之一。前輩們對動畫的藝術形式進行了廣泛的試驗和嘗試，不僅繪畫性角色（兒童畫、裝飾畫、水墨畫、油畫等）可做成動畫造型，繪畫以外的其他藝術形式也是動畫角色創(chuàng)作的題材，比如布藝、粘土、剪紙、鐵絲、皮影等。不同的材質(zhì)在角色體現(xiàn)中也有不同的特性，能夠達到材質(zhì)與屬性的高度統(tǒng)一。任何（有生命與無生命）角色都可以成為動畫角色，被賦予生命成為創(chuàng)作者表達情緒和展現(xiàn)思想的化身。

表演形式上的夸張?zhí)匦??？鋸埵莿赢嫿巧煨偷闹匾攸c之一，也是動畫區(qū)別于其他藝術形式最大的特點。對現(xiàn)實中的形體進行某一方面的夸大是每一個動畫造型必備的特性，包括了角色造型的夸張、角色表演的夸張、動作的夸張，賦予角色特性和張力，展現(xiàn)出角色風格的獨特魅力?？鋸埵且环N藝術形式和手段，有效的夸張可以提升角色的表演，清晰且準確表達創(chuàng)作者的思想，進而達到塑造角色形象的功能。

動畫屬性的“動”作。動畫之所以不同于繪畫，就在于它不是單幀靜態(tài)圖片而是要“動”的，也就是說，動畫角色一定是在特定的時空中存在。因此不論是角色還是場景，除了設計出靜態(tài)時的形狀外，也要繪制出行為和動作外觀，以及處于不同情境下的狀態(tài)。[2]動畫的動態(tài)屬性不僅體現(xiàn)在表演性上，鏡頭的變化和時空動態(tài)的流暢更是體現(xiàn)角色的“動”作。動畫作為視聽藝術的范疇，角色形象的設計一定要考慮角色的運動。

二、動畫角色設計的“唯一性”

（一）角色造型設計的“唯一性”。角色設定是塑造角色形象的基礎，在角色設計的諸多因素當中，角色造型設計是影片獲得成功的關鍵。角色形象塑造被觀眾認可，其價值才能夠體現(xiàn)出來。尤其對于商業(yè)動畫片來說，優(yōu)秀的角色造型設計就好比好的商標，可以為產(chǎn)品帶來無形的價值。這其中不光是一種感性的體驗，更要經(jīng)得起大家對角色設計要素的分析。例如，我國20世紀80年代優(yōu)秀動畫片《三個和尚》中的角色造型設計就是“獨一無二”的。三個角色造型簡潔有趣，風格統(tǒng)一，各具代表性。歸納起來，三個角色就是高、矮、胖、瘦這幾個特征。這也恰恰是人類共同的相貌特征，因此“三個和尚”角色造型設計是以點帶面，講述的不僅僅是三個和尚之間的故事，而是告訴我們一個普世的價值觀、人生觀和世界觀?！叭齻€和尚”的角色造型具有普遍的代表性，其設計是成功的，不僅展示了角色造型的“唯一性”要求，更重要的是體現(xiàn)了“小演員，大角色”，堪稱角色造型設計經(jīng)典。

享譽全球的卡通明星——米老鼠，無疑也是成功的動畫角色造型設計。1928年，華特·迪士尼和UbIwerks一起創(chuàng)作出經(jīng)典的動畫角色——米老鼠，并且把1928年11月18日定為米老鼠的生日。米老鼠角色造型經(jīng)過幾次修改最終定稿，其四肢細長，身體圓乎，臉部五官夸張可愛，整體有些形似小丑的造型，流露出一種溫柔、可親的孩子般的形態(tài)。再加上動作設計靈活、可愛，從而打動觀眾，成為人們（尤其是小孩）喜歡的動畫角色。

（二）角色色彩設計的“唯一性”。除了角色造型設計，色彩設計的“唯一性”也是動畫角色設計很重要的一個因素。新奇富有創(chuàng)新的畫面才會有強烈的視覺效果，才會吸引觀眾的注意力。[3]然而一個創(chuàng)新的畫面，尤其是色彩的選擇，g與角色的性格特點、影片的整體風格、傳遞的思想情感、展示的文化內(nèi)涵有著必然的聯(lián)系。

還是以動畫片《三個和尚》為例，三個角色的色彩設計分別是紅、黃、藍。這樣的顏色設定很大膽，但是作者恰恰利用了三原色的特性來設定角色。三原色可以調(diào)試出各種顏色，代表了世界上形形色色的人，三個和尚色彩設定的意義恰好就在這里。這是一種以點帶面的手法，用簡潔的色彩設定來闡述和解釋這個五彩繽紛、充滿豐富情感的世界，這是獨一無二的人物角色色彩設定，為影片帶來好的效應。

再如日本動畫片《灌籃高手》中的主人公櫻木花道，為觀眾留下深刻印象的就是他紅色的頭發(fā)，創(chuàng)作者賦予其特殊的象征意義。劇中其他角色對櫻木花道的一頭紅發(fā)經(jīng)常嘲笑，櫻木在眾多角色中，就像他的紅色頭發(fā)一樣醒目突出。可以說他是一個“不良少年”，有著火爆的脾氣，容易沖動，擁有驚人的蠻力和爆發(fā)力，具有不畏艱難、勇往直前、永不言敗的體育精神。這些都是紅色給人們帶來的聯(lián)想，也恰恰符合人物角色的性格特征。從外在的視覺造型到內(nèi)在的性格特征，色彩對于角色的塑造是立體的，多角度的。

除此之外，色彩的作用可以延伸到角色之外，與劇情、作者創(chuàng)作意圖以及個性都有關聯(lián)。這也是色彩對角色屬性的一種詮釋和塑造。

（三）角色設計風格的“唯一性”。風格是角色內(nèi)質(zhì)外化的一種表現(xiàn)形式。故事背景決定了角色所處的時代、種族、職業(yè)等屬性，而這些屬性必須在角色人物的服飾、發(fā)飾中有所體現(xiàn)。[4]在設定具有民族風格的角色造型時，可以結合角色性格搭配合適的發(fā)型，并在發(fā)型、頭飾、服飾中加入地域特有的裝飾元素，有利于角色的塑造。

不同時空背景下的角色設計要受其傳統(tǒng)文化和地域文化的影響，自然就會呈現(xiàn)出不同的造型風格。例如陳西峰的藝術短片《賣豬》呈現(xiàn)出獨特的視覺元素、原生態(tài)的民族風格，具有濃烈的地域特色。角色黝黑的膚色，寬大的下顎，突出的關節(jié)，夸張的動作，創(chuàng)作者采用方筆來塑造角色形體，是西北風土人情的一種外向展示，也是在西北特定地域環(huán)境下的角色風格設計，是具體環(huán)境下的唯一性、準確性的選擇。該影片創(chuàng)意來自于賈平凹《祭父》一文，最終把角色放置在陜北黃土高原這一特定的時空當中，黃土的厚重、凄美，人情的冷暖、無助，一種黑色的幽默打動了觀眾的內(nèi)心。

區(qū)別于東方的這種意會風格，美國動畫中許多角色造型已經(jīng)深入人心，同其他動畫風格相比較，更具有夸張和變化。這些形象造型講究塊面感，注重整體感覺的體現(xiàn)，結構復雜，色彩明快，肢體與表情夸張到極致，富于彈性，表現(xiàn)出流暢、靈活的動作特征?！敦埡屠鲜蟆分械臏坟堅煨途秃芫哂写硇?，它沒有固定的招牌式表情動作，而是通過一系列夸張、幽默的肢體語言來塑造角色形象。出乎意料，極致夸張變形的動作，形象塑造了一個張狂、幽默、風趣且?guī)c小聰明的角色形象。這與美國文化的開放性、創(chuàng)新性、多元性有關。美國動畫在創(chuàng)作中沒有文化束縛，勇于創(chuàng)新，具有豐富的想象力。

風格是在不斷的發(fā)展中逐漸形成的，也是自然形成的，這是一個漫長的“漸悟”過程。在此過程中，我們必須找到風格背后的某種藝術形式、文化內(nèi)涵的關聯(lián)，設計者用抽象哲思將其具象化，通過藝術加工再現(xiàn)給觀眾的是一種新穎而獨特的審美形式。然而這種形式反映了民俗民情的文化內(nèi)涵和審美情趣，這也是風格形成的必要因素和選擇。

三、結語

動畫角色設計在一部影片中的作用是不言而喻的。角色造型不僅僅是一種視覺符號，還是連接整個動畫故事的重要線索。如果角色造型設計出現(xiàn)問題，就會嚴重降低整個動畫作品的質(zhì)量。一部好的動畫作品，僅僅依靠先進的制作技術是不夠的，重要的是要有創(chuàng)新，能夠設計出帶有鮮明性格和形象的角色。要想使動畫角色成為經(jīng)典，深入人心，不但要注重動畫角色性格的展現(xiàn)，還要將角色的性格融入到故事情節(jié)當中，使得故事更加具有吸引力，因此一部優(yōu)秀的動畫，其角色造型必然具有明確的性格和特征[5]，然后才選擇相關設計技術，設計出非常形象和獨特的動畫角色。

博大精深的中國傳統(tǒng)文化是中國動畫發(fā)展的源泉。動畫角色造型設計離不開我國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術的影響，例如汲取我國傳統(tǒng)京劇藝術元素的動畫片《驕傲的將軍》，水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》《山水情》等，以及帶有剪紙藝術特征的動畫片《豬八戒吃西瓜》《漁童》等都是對傳統(tǒng)藝術形式的合理借鑒，于無形中影響著我們對傳統(tǒng)藝術的再創(chuàng)造。通過角色設計來展現(xiàn)和發(fā)展中國民族精神和文化，才能找到中國動畫的發(fā)展之路，也是我們努力學習和創(chuàng)作的方向。

參考文獻：

[1]顏琳.動畫角色造型親和力的構成因素研究[D].武漢理工大學，2011.

[2]張嬋媛.二維動畫與三維動畫兩者形式結合的研究[J].科學時代（上半月），2011，（6）：295-296.

[3]張冠文，王松麗.論影視作品中動畫形象的創(chuàng)作[J].2003，（2）：40-43.

[4]尼·巴音查汗.動畫角色造型民族風格確定的重要性及其改進途徑[J].新疆藝術學院學報，2016，（1）：107-110.

[5]白菊.中日動畫角色形象的比較研究[D].湖南工業(yè)大學，2011.