曾瓊慧

摘 要：《古詩十九首》是我國古代文學(xué)發(fā)展過程中重要的里程碑，它最早出現(xiàn)于東漢末期?！豆旁娛攀住纷畲蟮奶攸c(diǎn)就是運(yùn)用五言進(jìn)行作詩，對我國唐宋時(shí)期古詩的發(fā)展起到了很大的影響。本文立足于高中生角度，主要對《古詩十九首》的語言藝術(shù)進(jìn)行了具體分析，以此體現(xiàn)其獨(dú)特的文化價(jià)值。

關(guān)鍵詞：古詩；語言藝術(shù)；思想情感

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-27-0-01

在我國古詩發(fā)展的過程中，《古詩十九首》有著極其重要的作用。《古詩十九首》所反映出來的思想感情正是東漢末年底層民眾生活和精神面貌的真實(shí)寫照，表現(xiàn)出了較強(qiáng)的傷感。雖然在文字當(dāng)中所表現(xiàn)出來的是一種消極底層的情緒，但是也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)政治的黑暗，具有較強(qiáng)的時(shí)代性。

一、感情表達(dá)十分豐富

《古詩十九首》當(dāng)中所運(yùn)用的詞語都是詩人經(jīng)過反復(fù)推敲過后而形成的，在詞語的運(yùn)用上面十分講究，將詩人所要表達(dá)的思想感情充分展現(xiàn)了出來。不僅體現(xiàn)了古詩含蓄、委婉、簡練的風(fēng)格，同時(shí)讀者在閱讀過程中也能夠便于理解，有著較強(qiáng)的可讀性。[1]

比如《古詩十九首》當(dāng)中的《東城蒿且長》，詩人就通過借用古籍的形式表現(xiàn)出了自己想要表達(dá)的思想感情。在這一首詩當(dāng)中寫到：“晨風(fēng)懷苦心，蟋蟀傷局促?！边@一句話主要體現(xiàn)了作者對生活現(xiàn)狀的一種情緒以及態(tài)度。在古時(shí)候，人們將天空當(dāng)中飛翔的大雁來比作晨風(fēng)，“懷苦心”則集中體現(xiàn)了大雁因?yàn)椴荒苷钩岣唢w而產(chǎn)生的一種苦悶之情，而這種苦悶之情也是詩人內(nèi)心情感的真實(shí)寫照。蟋蟀喜歡在溫暖的季節(jié)里生活，但是由于冬天快要來臨了，蟋蟀的生活將會變得十分艱難，所以詩人用了“傷局促”這三個(gè)字來描寫蟋蟀的內(nèi)心變化。讀者在閱讀的過程中，如果僅僅是將“晨風(fēng)”和“蟋蟀”這兩種意象結(jié)合起來的話，難免會顯得有些牽強(qiáng)和蒼白，但是如果仔細(xì)分析就會發(fā)現(xiàn)在《詩經(jīng)》當(dāng)中都能夠找到有關(guān)“晨風(fēng)”和“蟋蟀”的描寫，正是因?yàn)樵娙嗽趧?chuàng)作的過程中借用了古籍，才使《東城蒿且長》這首詩的用詞更加考究，古詩的整體也十分自然和流暢。

二、極強(qiáng)的音律感

《古詩十九首》之所以能夠流傳至今，除了有豐富的情感表達(dá)方式之外，還有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是具有極強(qiáng)的音律感。讀者在閱讀的過程中，音律感在每一首古詩上面都能夠深刻體會到。比如在“今日良宴會，歡樂難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神”描寫的過程中就能夠感受到極強(qiáng)的音律感，同時(shí)對于意象的表達(dá)和描寫也顯得十分完整，通過這段古詩能夠集中表現(xiàn)詩人在作詩的時(shí)候的真摯感情。

《古詩十九首》的音律感不僅僅只體現(xiàn)在詞語的押韻上面，同時(shí)詩歌的格調(diào)也在最大程度上體現(xiàn)出了音律感。最經(jīng)典的就是進(jìn)行倒文手法的運(yùn)用，通過這樣的表現(xiàn)形式和描寫手法將古詩的音律感發(fā)揮得淋漓盡致。

同時(shí)在《古詩十九首》當(dāng)中，疊字的運(yùn)用也是十分普遍的，而這種寫作手法也是《古詩十九首》最顯著的文學(xué)特征之一。疊字在古詩當(dāng)中的運(yùn)用不僅能夠賦予詩歌極強(qiáng)的音律感，同時(shí)也便于讀者閱讀和記憶。在《青青河畔草》當(dāng)中有這樣的一段詩句：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！边@六句詩分成了三種不同的類型，而每一個(gè)類型之間都有著相應(yīng)的聯(lián)系。詩歌當(dāng)中的“青青”和“郁郁”都將植物茂盛的狀況充分展現(xiàn)了出來，在這一句詩歌當(dāng)中“青青”主要是體現(xiàn)了植物的顏色，而“郁郁”則將植物茂盛的形態(tài)完全刻畫了出來；“盈盈”和“皎皎”都是對女子的體態(tài)進(jìn)行描寫，但是在具體表達(dá)的過程中也有一定的差異，“盈盈”主要表現(xiàn)的是一個(gè)人的體態(tài)比較婀娜、輕盈，“皎皎”主要表現(xiàn)的是一種由內(nèi)而外的風(fēng)情和韻味；“娥娥”和“纖纖”都是表現(xiàn)的是女子面容姣好，但是在具體表現(xiàn)的過程中也有不同的地方，“娥娥”主要是對女子的面部進(jìn)行描寫，而“纖纖”主要是對女子的手進(jìn)行描寫。雖然這六句詩當(dāng)中疊字的用法不相同，但是都在最大的程度上與后文所描寫的意象十分吻合。[2]

三、極強(qiáng)的可讀性

《古詩十九首》當(dāng)中的詩歌能夠用最簡潔的篇幅來體現(xiàn)出作者所要表的思想感情，這種思想感情不僅是對當(dāng)下生活的一種思考，更重要的是對人生的一種感悟和探尋。比如詩人要想表達(dá)對當(dāng)下掙扎生活的無奈和苦悶，當(dāng)自己的精神世界與實(shí)際的生活現(xiàn)狀不相符的時(shí)候，有“生年不滿百，常懷千歲憂”；要想表達(dá)生命的脆弱和短暫，有“人生寄一世，奄忽若飆塵?！钡鹊?。《古詩十九首》能夠表現(xiàn)出如此多的思想感情主要還是由當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境和政治現(xiàn)狀決定的，所以《古詩十九首》的詩人就將自己的情懷和情感寄托在自然生活當(dāng)中。長時(shí)間在民間生活就使詩人能夠有更多的機(jī)會去汲取民間詩詞簡約、質(zhì)樸的特點(diǎn)和風(fēng)格，將自身復(fù)雜的感情融入到詩歌創(chuàng)作過程當(dāng)中，而這也使得《古詩十九首》當(dāng)中的詩歌有著極強(qiáng)的可讀性。

結(jié)束語：

《古詩十九首》不管是詞語的運(yùn)用還是感情的表達(dá)都是十分高超的。雖然在古詩的字里行間沒有太多華麗辭藻的修飾，但是卻顯得十分質(zhì)樸和簡約，將當(dāng)時(shí)人們的精神面貌以及詩人的情感充分表現(xiàn)了出來，能夠引發(fā)讀者無限的想象空間和思考空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]方瑞.《古詩十九首》“一字千金”語言藝術(shù)論析[J].山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2017，01：51-55.

[2]黃夢佳.《古詩十九首》中的思婦形象及其藝術(shù)[J].文學(xué)教育（上），2016，09：40-41.endprint