尉亮

摘 要：“用筆”是國畫的一大特點，也是一大難點。國畫的“用筆”不僅僅是指繪畫工具的使用技巧，還是對運筆時所產(chǎn)生的痕跡的研究。國畫作為一種獨特的藝術(shù)形式，除了具有繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，還會在表現(xiàn)手法的藝術(shù)技巧方面有一些特殊的規(guī)律。本文主要研究了書法用筆對國畫用筆的影響與作用，希望能給業(yè)界人士提供一定參考。

關(guān)鍵詞：書法用筆；國畫用筆；影響；作用

元代書法家趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功，蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！笨梢姽P法是書法的基礎(chǔ)。唐代張彥遠(yuǎn)曾說“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆?！笨梢姽P法與立意造型有關(guān)，造型又與用筆有關(guān)，所以用筆也是國畫的基礎(chǔ)。就中國畫的用筆語言來講，人們對它的認(rèn)識除了傳統(tǒng)的經(jīng)典解釋和運用模式之外，又有了新的拓展和延伸，許多當(dāng)代藝術(shù)家在工具、材料、技法以及觀念創(chuàng)新方面已經(jīng)大大超出傳統(tǒng)筆法的范圍。

一、書法用筆

（一）中鋒和偏鋒

中鋒是指筆的筆豪正中，在書寫使將筆的正中保持的在筆畫的中間，就能夠使點畫出來的畫飽滿遒勁。其主要原因為筆在點畫中間運行的時候，畫筆中的墨水會順著畫筆的筆尖均勻的向四周滲開，就會有效避免出現(xiàn)上輕下重或者左輕右重等缺點，使得畫出來的線條更加具有立體感。中鋒筆法是作畫中最基本的用筆筆法；偏鋒又可以成為側(cè)鋒，就是在作畫用筆時將筆偏向一側(cè)，中鋒也偏向筆畫的一邊。這樣做出來的畫常帶鋸齒狀，變現(xiàn)出一邊光一邊毛、一邊濃一邊枯。

（二）藏鋒和露鋒

藏鋒就是在作畫時藏頭護(hù)尾，把筆鋒藏在點畫中間不漏出來。在實際的作畫中具體要求是“起筆要橫畫直下、直畫橫下、欲右先左、欲左先右，收筆要無往不收、無垂不縮”，真正真正做到把筆鋒藏起來。利用藏鋒的筆法創(chuàng)作會給人一種渾厚凝重、含蓄沉著的感覺；露鋒，又稱出鋒，大多數(shù)是用在一筆之末，露出筆鋒的收筆動作。利用露鋒的筆法創(chuàng)作時會給人一種筆力骨氣的感覺.

（三）逆鋒和順鋒

從某種意義上講，順鋒、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現(xiàn)。逆鋒就是指落筆的筆鋒朝運行相反的方向入紙，藏鋒就是運用逆鋒寫出的。此種方法，把筆鋒痕跡裹藏在里面，使筆畫有含蓄、飽滿感，同時也為落筆后的行筆鋪毫作好準(zhǔn)備。而露鋒起筆，順筆鋒前進(jìn)，不再折回，或一筆畫的最后末端不作回鋒，而是順勢直出，就是順鋒，順鋒有種飄逸流暢感。但順鋒不可露得太長，這樣就會產(chǎn)生輕飄油滑感，要注意分寸。

（四）方筆和圓筆

方筆和圓筆，是筆畫的二種不同形態(tài)，是書法線條的基本表現(xiàn)形態(tài)。一般來講，以有棱角者為方筆，無棱角者為圓筆。方筆會給人一種剛健挺拔、方正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X，圓筆會給人一種圓潤、內(nèi)含渾厚遒勁的感覺。方筆是在點畫線條的起止轉(zhuǎn)折上，運用“頓筆方折”的方法形成棱角；圓筆是在點畫線條的起止轉(zhuǎn)折上，運用“提筆圓轉(zhuǎn)”的方法。

二、書法用筆對國畫用筆的影響和作用

（一）書法用筆對國畫用筆的影響

線條是書法的基本元素，在遠(yuǎn)古時代，第一個用線條創(chuàng)作的文字圖形、表達(dá)文字的意思的人就是我國的第一位書法家，如果當(dāng)時沒有他的創(chuàng)造，就沒有辦法形成文字，形成中國的書法藝術(shù)。幾千年來，書法家通過作品中的各種線條的曲直粗細(xì)、剛?cè)嵯酀钠鸱鲃?，墨色的濃、灰、清、淡的變化，表達(dá)除了和平、興奮、憤怒、焦慮等各種感情。尤其是草書，可以稱的上位最典型的書法表現(xiàn)藝術(shù)形式。例如，我們在《蘭亭序》中可以充分體會到書法家運用線條的高妙。雖然作品中展現(xiàn)出來的風(fēng)格是各種各樣的，但其實質(zhì)的美確實獨一無二的，一幅美美的草書，已經(jīng)完全超出了它文字本身的涵義，即便是一個不懂國文字的外國人也會被草書中的線條所感動。書法和繪畫在創(chuàng)作時使用的工具和材料都是一樣的，尤其是在對毛筆使用時，所運用的執(zhí)筆和運筆的方式都是基本一致的。

（二）書法用筆對國畫用筆的作用

中國一直以來就是很注重線條的性能和使用，經(jīng)常會用線條勾勒出物體的輪廓，進(jìn)而反應(yīng)出作品本身的運動感和質(zhì)感等。線條是造型方法中最基本的方法，一方面它會通過利用線條的曲直、疏密、強弱、濃淡等各種變化展現(xiàn)給受眾不一樣的感受，引起受眾的共鳴。另一方面它可以利用線條的書寫性，展現(xiàn)出任人物和景物的質(zhì)感、量感和空間感，進(jìn)而抒發(fā)作者本身的感情，所以說線條具有無限的表現(xiàn)力，是各種造型藝術(shù)表現(xiàn)形式的靈魂。各個國畫大師在進(jìn)行畫作創(chuàng)作的時候都會追求各自的的藝術(shù)個性和審美追求。他們對于書法的借鑒都是建立在書法“寫”的審美要求上的。所以只有深刻領(lǐng)悟到書法“寫”的意味，才能在實際操作中汲取書法線條的形式資源，融入書法特有的審美意蘊，賦予線條語言更為多元豐富的意味，從而增強國畫的耐讀性。

三、結(jié)語

總之，堅持書法用筆就必須堅持中國傳統(tǒng)工具材料作畫，這樣才能保證國畫的韻味。古人曾經(jīng)說過“學(xué)畫，必在能書，方知用筆”，由此可見，書法用筆在繪畫中的作用性。當(dāng)代有些畫家的畫有的已經(jīng)失去了國畫的傳統(tǒng)用筆精神，所以當(dāng)前我們應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)書法用筆的基礎(chǔ)，用書法的線條滋養(yǎng)國畫，進(jìn)而保持國畫的高古、格調(diào)和意境。

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