李璐

安徽花鼓燈作為農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，具有濃郁的民族特色和強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土特征。它的舞蹈熱烈、奔放、迅捷、靈巧、優(yōu)美、細(xì)膩。舞蹈風(fēng)格則可以用：“遛得起來(lái)，剎得住，剎住不斷線”來(lái)概括。而在特有的社會(huì)時(shí)代背景下產(chǎn)生了眾多性格鮮明的人物角色，其中“蘭花”是最具代表性的人物。蘭花是在封建社會(huì)下的產(chǎn)物，深動(dòng)形象的刻畫了封建社會(huì)的女性。蘭花又分大蘭花與小蘭花，大蘭花穩(wěn)重秀美，舞姿優(yōu)雅大方，而小蘭花卻是俏皮可愛(ài)，舞姿靈敏活潑。雖然兩者舞蹈風(fēng)格迥異，卻一致體現(xiàn)了花鼓燈的風(fēng)格特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)具體舞蹈動(dòng)作的分析進(jìn)一步的論證大蘭花與小蘭花的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)與區(qū)別。

在論文的研究過(guò)程中我結(jié)合課堂實(shí)踐將所學(xué)的專業(yè)知識(shí)運(yùn)用其中并使其完善，讓我更全面深入地了解了安徽花鼓燈中蘭花的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)，使我對(duì)安徽花鼓燈的舞蹈風(fēng)格的認(rèn)識(shí)得到提升。

被喻為“東方芭蕾”的中國(guó)民間歌舞--花鼓燈，是中國(guó)民族民間舞中杰出的代表之一。它主要流傳在淮河流域的安徽省淮南、懷遠(yuǎn)、穎上等20多個(gè)市。而花鼓燈作為農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，它從一開始就深深扎根于廣大農(nóng)村，它的舞蹈形式多樣化，并具有非常濃厚的當(dāng)?shù)孛褡逄厣?/p>

一、花鼓燈的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)的形成

花鼓燈是一種在節(jié)令習(xí)俗活動(dòng)中的綜合性民間藝術(shù)形式，而花鼓燈舞蹈的動(dòng)律特點(diǎn)則是用一句話就能概括：“遛得起，剎得住，剎住不斷線”。

封建社會(huì)的婦女裹小腳，羞噠噠的，三步不出閨門。而由于那時(shí)候特有的社會(huì)風(fēng)氣，女性都不便于拋頭露面，所以都是由男人扮演女角。模仿婦女裹腳后走路重心不穩(wěn)左右搖晃的的姿態(tài)，因此成為安徽花鼓燈舞蹈的動(dòng)律特點(diǎn)，也因此才會(huì)出現(xiàn)花鼓燈重心靠右后，走路腰晃扭；“遛得起來(lái)，剎得住，剎住不斷線”等舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)。

二、花鼓燈中蘭花的由來(lái)及舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)

（一）花鼓燈中蘭花的由來(lái)

“蘭花”是在特定的時(shí)代背景下的產(chǎn)物，她是對(duì)封建社會(huì)的婦女形象的深動(dòng)的刻畫，并且也是最具有代表性的 。

“蘭花”這一人物不僅體現(xiàn)出花鼓燈舞蹈獨(dú)有的風(fēng)格特征，也充分反應(yīng)了安徽民間藝術(shù)的特點(diǎn)。掛墊子，為使身體平衡，須挺上身，收腹，臀部稍突出，猶如小腳女子走路的嬌態(tài)。“蘭花”使用的道具為扇和巾，表演時(shí)左手拿方巾，右手虎口執(zhí)扇，以各種各樣的扇花、舞姿以及步伐來(lái)刻畫這一人物的心里活動(dòng)和情感變化。

“大蘭花”與“小蘭花”雖然風(fēng)格迥異，卻一致體現(xiàn)了花鼓燈的風(fēng)格特點(diǎn)和濃郁的民間舞蹈特色。而在課堂的學(xué)習(xí)實(shí)踐中也深深的體現(xiàn)出“大蘭花”與“小蘭花”的不同之處。在安徽花鼓燈的傳統(tǒng)組合中分別有“大蘭花”和“小蘭花”的傳統(tǒng)組合。大蘭花的舞蹈組合穩(wěn)重成熟，而小蘭花的舞蹈組合則是俏皮歡快。最終形成了“腳下溜、拐彎”等舞蹈動(dòng)作，具有強(qiáng)烈奔放表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)。使對(duì)花鼓燈中蘭花這一人物的刻畫得到了升華。

（二）大蘭花的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)

“大蘭花”穩(wěn)重秀美，猶如正欲綻放的花蕾般含蓄美麗，而在舞蹈中更是舞姿舒展優(yōu)美，像鄰家女孩般質(zhì)樸，時(shí)而害羞、時(shí)而溫婉，動(dòng)作舒緩而又連綿不斷，每個(gè)動(dòng)作或每一拍都會(huì)延伸到極致，而作為配合“大蘭花”舞蹈表演的音樂(lè)也是抒情緩慢的。其中“大蘭花”最具有代表性的舞蹈動(dòng)作是“鳳凰三點(diǎn)頭”。 此動(dòng)作是以配合節(jié)奏的鼓點(diǎn)，運(yùn)用呼吸帶動(dòng)身體的動(dòng)律，回頭上吸時(shí)短，下呼時(shí)慢探頭，再以眉目傳情體現(xiàn)大蘭花轉(zhuǎn)向架子時(shí)那種略帶羞澀，兩眼相對(duì)卻又不好意思的心態(tài)，反映出男女在交流感情時(shí)那種細(xì)膩微妙的內(nèi)心世界。其次是“風(fēng)擺柳”，勾勒出了風(fēng)吹動(dòng)柳樹時(shí)柳枝隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)時(shí)的柔美。好似是羞澀的少女邁著輕盈的步伐一邊走一偷偷的邊欣賞著湖里自己優(yōu)美的倒影時(shí)那種害羞嬌滴滴的神情。還有于農(nóng)作時(shí)提煉而出的動(dòng)作“端針扁”，體現(xiàn)出“大蘭花”的賢惠勤勞。穩(wěn)重細(xì)膩的“起步”作為大蘭花的代表動(dòng)作之一，其動(dòng)作盈盈秀麗，上身的動(dòng)律帶動(dòng)扇子化出優(yōu)美的八字弧線，每一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)都配合動(dòng)作和呼吸延伸到極限，動(dòng)作平穩(wěn)而又優(yōu)美，呼吸連綿不斷，腳下步伐則是穩(wěn)穩(wěn)實(shí)實(shí)中規(guī)中矩的，活脫脫地塑造了一個(gè)大家閨秀的優(yōu)雅形象。

（三）小蘭花的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)

而“小蘭花”的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)則是俏皮可愛(ài)，表現(xiàn)的是活潑可愛(ài)的鄰家小女孩的形象，猶如新生種子發(fā)芽般的朝氣蓬勃。在舞蹈中動(dòng)作歡快靈巧，一驚一咋，無(wú)不體現(xiàn)她的調(diào)皮可愛(ài)。而作為配合“小蘭花”舞蹈表演的音樂(lè)則是輕快節(jié)奏分明的。俏皮可愛(ài)的“小蘭花”塑造的是不同年齡性格的角色。其中具有代表性的有：野雞遛，在半腳掌著地的基礎(chǔ)上，腳下步伐碎而快，干凈利落，遛得起來(lái)，剎得住。而且同時(shí)還得保持上身的體態(tài)與平穩(wěn)，它體現(xiàn)了“小蘭花”的靈巧俏皮。 其次是“車水步”，充分體現(xiàn)出“小蘭花”的靈巧和動(dòng)作干凈敏捷這一風(fēng)格特點(diǎn)，刻畫出小女孩調(diào)皮好動(dòng)情態(tài)的還有“拔泥步”，多用與跑場(chǎng)。跑起來(lái)時(shí)上身微前傾，腳交替著往后踢。表現(xiàn)的是小女孩走在泥濘的路上，腳被泥土粘住，一下下的拔腳艱難的前進(jìn)，像要一不小心就會(huì)摔到，感覺(jué)泥土在身后飛濺滿場(chǎng)跑的調(diào)皮可愛(ài)。最后還有“二姐梳頭”，它也是“小蘭花”的代表動(dòng)作之一。頭輕輕的左右搖晃，上身的韻律配合手上的扇花，腳下顫點(diǎn)步輕快穩(wěn)扎地踩著鼓點(diǎn)，風(fēng)趣詼諧，再一次體現(xiàn)了“小蘭花”的調(diào)皮可愛(ài)。

結(jié)論：

安徽花鼓燈作為具有獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈，流行地區(qū)較廣，參加活動(dòng)的人數(shù)眾多。而其中“蘭花”這一舞蹈角色雖然僅是花鼓燈舞蹈刻畫的眾多人物中的其中一個(gè)，卻淋漓盡致的體現(xiàn)了安徽花鼓燈的文化藝術(shù)背景和舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)。雖然現(xiàn)已有很多老一輩藝術(shù)家對(duì)花鼓燈進(jìn)行了研究與整理，但是它的藝術(shù)文化古老而又豐富，需要有更多的人去挖掘與研究。

（作者單位：宜賓學(xué)院）