于昊鑫

摘 要：現(xiàn)代國(guó)畫(huà)藝術(shù)中，留白的存在具有重要的意義，畫(huà)家利用留白使畫(huà)面更加具有內(nèi)涵和深度，能夠引發(fā)欣賞者更多的思考，增強(qiáng)國(guó)畫(huà)的藝術(shù)感染力。文章首先對(duì)留白進(jìn)行了相關(guān)的概述，然后分析了留白在國(guó)畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)方式，最后說(shuō)明了留白在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的作用，進(jìn)一步為國(guó)畫(huà)創(chuàng)作奠定更多的理論基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

關(guān)鍵詞：留白；國(guó)畫(huà)；藝術(shù)；作用

隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，我國(guó)國(guó)畫(huà)不僅僅具有一定的藝術(shù)審美價(jià)值，同時(shí)也被賦予更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，這也使藝術(shù)創(chuàng)作形成的作品存在多種使用方式，也為藝術(shù)家的創(chuàng)作提出了不同的要求。目前，學(xué)術(shù)界對(duì)國(guó)畫(huà)的研究也在逐漸豐富和加強(qiáng)，為了使作品更加符合欣賞者的品味，能夠滿足人們的視覺(jué)要求，畫(huà)家開(kāi)始結(jié)合現(xiàn)代生活進(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)作，這樣能夠使作品更加貼近現(xiàn)代人們的真實(shí)生活。在國(guó)畫(huà)中留白是重要的組成部分，留白不僅僅能夠代表著一些事物，也能夠起到引發(fā)觀者進(jìn)行思考的作用，使作品更加具有藝術(shù)的內(nèi)涵，也只有能夠使人們?cè)敢馊ゼ?xì)細(xì)品味的作品才是成功的創(chuàng)作，所以，在國(guó)畫(huà)中運(yùn)用一定的留白是比較關(guān)鍵的。

一、留白的相關(guān)概述

（一）留白的概念

在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中，留白是比較重要的藝術(shù)表現(xiàn)方式，從字面上就能夠看出來(lái)，留白主要是指在藝術(shù)創(chuàng)作中留出一定的空白，這樣就能夠留給人們更多的想象空間，這就說(shuō)明欣賞者借助留白進(jìn)行審美想象和聯(lián)想能夠創(chuàng)建一定的意象空間。留白的藝術(shù)創(chuàng)作形式與傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式、觀察與記憶方式、道家思想以及審美意識(shí)相一致，體現(xiàn)出我國(guó)比較突出的民族文化特色。從美學(xué)的角度來(lái)看，無(wú)畫(huà)之處都擁有一定的妙境，這是美學(xué)中比較獨(dú)特的審美方式，同時(shí)與其他畫(huà)種進(jìn)行比較，中國(guó)畫(huà)一般更加愿意在畫(huà)面中留下各式各樣和大大小小的空白，而這些空白并不是沒(méi)有意義的，一些可能寓意著山，一些可能寓意著水，也可能有些寓意著天等，有些時(shí)候也可能任何事物都不代表，但卻能夠傳達(dá)出一種意境、一種印象或者一種感受，這種空白在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中就被稱為“留白”。留白的藝術(shù)方式以簡(jiǎn)潔明了的形式承載著豐富的情感，有一種“只可意會(huì)不可言傳”的美學(xué)效果。如著名畫(huà)家齊白石的代表作品《蝦》中，擁有大量的留白，即使畫(huà)家沒(méi)有花費(fèi)筆墨來(lái)描繪水，但卻將蝦在水中自由嬉戲和競(jìng)逐的景象表現(xiàn)得淋漓盡致，創(chuàng)造出了靈動(dòng)和活潑的意境，從而使人們產(chǎn)生了更多的遐想。從古至今，留白并不只是一種繪畫(huà)創(chuàng)作的方法，同時(shí)也是我國(guó)國(guó)畫(huà)中具有一定代表性和典型性的特征，促使形成了不同風(fēng)格的國(guó)畫(huà)作品。

（二）留白在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)該遵循的原則

留白在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中并不是隨意使用的，需要?jiǎng)?chuàng)作者遵循一定的設(shè)計(jì)原則進(jìn)行相應(yīng)的布置和設(shè)計(jì)。首先，畫(huà)家應(yīng)該從整個(gè)畫(huà)面的全局角度入手，將留白作為作品中的重要組成部分，可以代表迷霧、流水或者天空，也可以是白雪、塵?；蛘吒≡频鹊龋瑹o(wú)論利用留白來(lái)象征什么，都需要畫(huà)家從整個(gè)畫(huà)面的全局角度入手，對(duì)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心的布置，若畫(huà)家只在乎畫(huà)面中局部的筆墨運(yùn)用和虛實(shí)設(shè)計(jì)，很容易使畫(huà)面變得更加瑣碎，失去一定的整體性效果，從而使畫(huà)面喪失一些美感；其次，中國(guó)畫(huà)中的留白應(yīng)該按照藝術(shù)規(guī)律和生活邏輯進(jìn)行設(shè)計(jì)，即使畫(huà)面的描繪是藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，與實(shí)際會(huì)有較大的區(qū)別，但是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的素材和主題都來(lái)源于真實(shí)的生活，所以，畫(huà)家進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作不應(yīng)該脫離現(xiàn)實(shí)的生活，而要根據(jù)藝術(shù)規(guī)律和生活邏輯進(jìn)行合理的結(jié)構(gòu)塑造和虛實(shí)設(shè)計(jì)，從而使欣賞者能夠按照畫(huà)家的創(chuàng)作思路進(jìn)行想象和聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)留白的深層內(nèi)涵；最后，在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中需要把握好“度”，也需要把握好筆墨與意境之間存在的關(guān)聯(lián)，通過(guò)留白的設(shè)計(jì)將畫(huà)面中的意境進(jìn)行了充分的展現(xiàn)和表達(dá)，如果畫(huà)面中的留白過(guò)多，那么就會(huì)使主題的表達(dá)過(guò)于模糊，不夠明顯，很容易誤導(dǎo)觀眾欣賞的重點(diǎn)，從而使創(chuàng)作失去了應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值，所以，留白的設(shè)計(jì)應(yīng)該重點(diǎn)把握好度，有效平衡筆墨與意境之間存在的密切關(guān)系。

二、留白在國(guó)畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)方式

（一）開(kāi)合能夠?yàn)椤傲舭住敝付ǚ较?/p>

開(kāi)合在一定程度上能夠?yàn)榱舭字付ㄏ嚓P(guān)的方向，從而形成一個(gè)整體的構(gòu)圖方法。就像一盆植物一樣，一般會(huì)在盆底留出幾個(gè)小孔，使空氣能夠流入，這樣才能夠使植物的生長(zhǎng)更加茂盛，而開(kāi)合主要是為了給畫(huà)面留出更多的余地。其中小開(kāi)合主要針對(duì)的是陳置配景，而大開(kāi)合主要關(guān)系到龍脈畫(huà)眼，作為一幅成功的作品，必須有一定的勢(shì)，而決定勢(shì)的強(qiáng)度和大小的就需要根據(jù)開(kāi)合的布置和把握，這就要求在整體畫(huà)面中的黑白分配時(shí)，需要將大處立住，這樣才能夠順勢(shì)而成。對(duì)于右開(kāi)左合、左開(kāi)右合、下開(kāi)上合、上開(kāi)下合、錯(cuò)落有致以及黑白相間等方式都能夠使構(gòu)圖發(fā)生一定的變化，從而將畫(huà)面引入欣賞者的視覺(jué)范疇，使畫(huà)眼能夠直接地呈現(xiàn)在觀眾的眼前。

（二）穿插能夠使“留白”更加飽滿和充實(shí)

畫(huà)面通過(guò)有效地穿插能夠增添更多的活力，對(duì)大的開(kāi)合進(jìn)一步協(xié)調(diào)，這樣能夠使“留白”具有一定的主觀能動(dòng)性。在穿插的使用中，小的穿插主要是在不同的配景之間的穿插，而大的穿插是配景與主體物之間的穿插，一般使用女字交叉、三角交叉等不同的方法，其中，女字穿插更加具有靈活性，不僅僅不平衡，同時(shí)也會(huì)留出一定的余地，形成的樣式能夠使畫(huà)面融合無(wú)間和相互交替，使墨色能夠在留白中滲透出更多的活力，不會(huì)出現(xiàn)空間堵塞，但卻能夠使畫(huà)面十分充實(shí)和飽滿；三角穿插主要是為了使畫(huà)面的重心更加穩(wěn)定，但是切忌等邊，因?yàn)榈冗吶菀资巩?huà)面更加死板和僵化，創(chuàng)作者需要對(duì)比例的分配進(jìn)行合理地控制。

（三）利用虛實(shí)對(duì)黑白關(guān)系進(jìn)行強(qiáng)化

畫(huà)面的疏密表現(xiàn)主要受到虛實(shí)的設(shè)計(jì)影響，只有將虛處進(jìn)行合理地排列，才能夠更好地掌握實(shí)處，同時(shí)想要守住黑處也需要將白處處理好。一幅優(yōu)秀的作品，畫(huà)面處是創(chuàng)作內(nèi)容，無(wú)畫(huà)處同時(shí)也是畫(huà)家的精心設(shè)計(jì)，應(yīng)該把握好全局，有效利用虛實(shí)和黑白之間存在的聯(lián)系，化實(shí)為虛，以實(shí)為虛，使畫(huà)面的意境更加深遠(yuǎn)、更加有韻味，所以，畫(huà)家應(yīng)該了解和運(yùn)用虛實(shí)和黑白之間的辯證關(guān)系，它們互相作用，并行不悖，應(yīng)該學(xué)會(huì)以白托黑，以無(wú)襯有，有效處理虛實(shí)之間的關(guān)系。endprint

（四）利用邊角的處理對(duì)留白進(jìn)行協(xié)調(diào)

畫(huà)面中邊角的處理關(guān)系到全局的安排，如果沒(méi)有進(jìn)行妥善地處理，很容易導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面出現(xiàn)阻滯，一般畫(huà)面中有四個(gè)角，而且大多數(shù)四個(gè)角是不會(huì)完全被堵住的，否則會(huì)使氣流不是十分通暢，從而使物象具有一定的下沉感。對(duì)于留白與配景和主體物體之間的有效協(xié)調(diào)就像穿堂風(fēng)一樣，只有對(duì)流的時(shí)候才會(huì)使人更加愜意和舒服，從一般情況來(lái)看，四個(gè)角最少堵住一個(gè)角，最多堵住三個(gè)角，這樣才能夠避免構(gòu)圖出現(xiàn)不完整的現(xiàn)象，也不會(huì)使表達(dá)受到局限。所以，合理恰當(dāng)?shù)牧舭着c邊角處理能夠?qū)⒅黧w物把握住的同時(shí)也會(huì)讓它進(jìn)行呼吸，從而使畫(huà)外與畫(huà)面之間的景象產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)，張弛有度，元?dú)鈨?nèi)斂。

（五）鈐印與落款能夠?qū)α舭椎闹刃蜻M(jìn)行平衡

畫(huà)面需要進(jìn)行平衡才能夠使畫(huà)面更加和諧，這是進(jìn)行留白的首要要求，能夠?qū)?gòu)圖進(jìn)行強(qiáng)化和調(diào)整。在作品中，落款是十分重要的，如果題不好很容易使創(chuàng)作黯然失色，而題好了就會(huì)使藝術(shù)作品更加具有藝術(shù)的效果。利用鈐印和落款保持畫(huà)面的重心能夠進(jìn)一步平衡整個(gè)畫(huà)面，所以，在畫(huà)面的對(duì)角和疏密等不和諧的時(shí)候，可以利用鈐印和落款的一些使用技巧幫助畫(huà)家對(duì)整個(gè)布局進(jìn)行調(diào)整，從而將畫(huà)面中的不足進(jìn)行掩蓋，重新形成一定的留白空間，創(chuàng)建新的畫(huà)面秩序，使畫(huà)面能夠在良好的局勢(shì)和氣場(chǎng)中不斷保持下去。

三、留白在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的作用

（一）利用留白將畫(huà)面的主體突出來(lái)

人們的視覺(jué)要求和觀察習(xí)慣具有的規(guī)律是有一定的差異的，從一般的規(guī)律來(lái)看，人們會(huì)對(duì)看到的事物進(jìn)行選擇性的接受，尤其是面向某一事物進(jìn)行注意力高度集中地觀察時(shí)，往往可以做到火眼金睛和明察秋毫，而對(duì)身邊的其他相關(guān)事物會(huì)漠不關(guān)心，忽略不計(jì)。在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中，往往會(huì)充分地利用人們?cè)谶@方面的習(xí)慣進(jìn)行畫(huà)面的布置與設(shè)計(jì)，其中運(yùn)用留白的方式是極具代表性的，無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)，都會(huì)突出畫(huà)面中的主體，使描繪目標(biāo)更加清晰和明確，而一些次要的物體和景象往往會(huì)被畫(huà)家弱化，在某些時(shí)候甚至?xí)\(yùn)用大量的留白作為畫(huà)面的背景來(lái)突顯主體，該方式雖然進(jìn)行了大膽地取舍，但是使主體的表現(xiàn)更加突出和鮮明，從而給欣賞者帶來(lái)一定的視覺(jué)沖擊，使畫(huà)面的視覺(jué)效果進(jìn)一步增強(qiáng)。例如在花鳥(niǎo)畫(huà)的設(shè)計(jì)中，一般會(huì)利用疏密不同的筆墨對(duì)主體進(jìn)行突顯，這也是最有效的方式，這就要求畫(huà)家利用密集的筆墨來(lái)描繪主要對(duì)象，而與之相關(guān)的其他物象則會(huì)運(yùn)用較少的筆墨，在一些時(shí)候甚至?xí)舫龃罅康目瞻?，這些虛實(shí)與疏密的對(duì)比使主體會(huì)顯而易見(jiàn)。

（二）利用留白將畫(huà)面的層次感體現(xiàn)出來(lái)

每幅作品都需要充分表達(dá)出畫(huà)面中的主次關(guān)系，將畫(huà)面的空間進(jìn)一步擴(kuò)大，而物象之間存在的空間距離往往會(huì)借助留白的運(yùn)用和筆墨的多少進(jìn)行合理地處理，從而使畫(huà)面的立體感和層次感充分地體現(xiàn)出來(lái)。例如在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，往往利用留白的方式進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的疏密對(duì)比對(duì)作品的意境營(yíng)造、情感表達(dá)以及主題展現(xiàn)等不同方面產(chǎn)生的效果，就比如花瓣在描繪時(shí)一般是少線多留白，就是通過(guò)線條密集的葉子來(lái)突顯和襯托花體，如果枝、葉和花在創(chuàng)作中描繪得沒(méi)有條理和層次，就需要利用留白進(jìn)行合理地調(diào)整，這種知白守黑的方式是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的創(chuàng)作方式，在西方繪畫(huà)的創(chuàng)作中一般不會(huì)使用，這也是中西方繪畫(huà)存在的較大差異。

（三）利用虛實(shí)結(jié)合來(lái)塑造良好的意境

雖然虛和實(shí)是一對(duì)相互矛盾的反義詞，但是兩者之間存在一定的聯(lián)系，使它們相互依存，依靠對(duì)方而存在，所以，“虛”是“實(shí)”的進(jìn)一步延伸，而“實(shí)”是“虛”的根基，在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中，將虛與實(shí)進(jìn)行了有效地結(jié)合，從而形成一定的意境，這種意境是無(wú)法用肉眼看到的，要求欣賞者用心去體會(huì)和感悟。國(guó)畫(huà)所使用的材質(zhì)主要是白色宣紙，為畫(huà)家創(chuàng)造了更多的創(chuàng)作空間和想象空間，即使畫(huà)家可能利用較多的筆墨來(lái)描繪一些物象，但是這里所謂的留白并不是指空白，而是畫(huà)面構(gòu)圖中的重要組成部分，在不同的畫(huà)境中也代表著不同的事物。畫(huà)面中的某些物象是不需要具體描繪出來(lái)的，而是應(yīng)該根據(jù)藝術(shù)作品中的布局和結(jié)構(gòu)來(lái)領(lǐng)會(huì)具體代表著什么，借助筆墨和留白形成一定的畫(huà)面效果，同時(shí)營(yíng)造一定的藝術(shù)意境。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)是我國(guó)文化藝術(shù)中的重要組成部分，體現(xiàn)出了我國(guó)文化中的精髓和優(yōu)秀之處，也體現(xiàn)出了我國(guó)文化所具有的獨(dú)特的民族性和藝術(shù)性。通過(guò)本文的研究能夠發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代研究學(xué)者也逐漸加強(qiáng)了對(duì)中國(guó)畫(huà)的研究，提出了留白中畫(huà)面處理中的關(guān)鍵性作用，為藝術(shù)家進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提供了更多的理論依據(jù)，同時(shí)也進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)國(guó)畫(huà)的快速發(fā)展和成熟。

作者單位：

渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院endprint