【摘要】聲音的關(guān)閉技巧在美聲唱法中被業(yè)內(nèi)普遍認為是唱好美聲歌曲的一個至關(guān)重要的技術(shù)關(guān)節(jié)，而且是美聲演唱者非常難以掌握的歌唱技巧，在本人十幾年的學(xué)習(xí)和教學(xué)生涯中，對此也做了很多相關(guān)的學(xué)習(xí)和研究工作，有了一些相關(guān)的學(xué)習(xí)心得體會?，F(xiàn)將自己在學(xué)習(xí)過程和教學(xué)過程中的學(xué)習(xí)體會做以總結(jié)，有可用之處供同行參考，不妥之處望提出批評指正。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；關(guān)閉；心得

【中圖分類號】J604 【文獻標(biāo)識碼】A

美聲唱法是產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的一種歌唱方法，是當(dāng)今世界最具影響力的歌唱方法之一，也是被公認為是最科學(xué)的演唱方法之一。美聲唱法雖然在大眾人群中的普及度和審美認可感遠不如通俗唱法，但目前也有很多活躍于大眾，普及度和喜愛程度較高的通俗唱法的當(dāng)紅歌手如：孫楠、韓紅、林志炫等都曾經(jīng)學(xué)過美聲唱法的演唱技巧，還有如著名的民族歌唱家如：吳雁澤、李雙江、王宏偉等在學(xué)習(xí)民族演唱方法的同時也學(xué)習(xí)過美聲唱法。有人說所有的演唱方法都要以美聲這種科學(xué)的演唱方法為基礎(chǔ)。由此可見美聲唱法在所有演唱方法中的地位。然而，在美聲演唱中困擾演唱者最為關(guān)鍵的歌唱技術(shù)之一就是我們經(jīng)常說的關(guān)閉技巧。歐洲聲樂史中被認為是關(guān)閉演唱技巧的鼻祖的那就是法國男高音歌唱家杜普雷。關(guān)閉技巧經(jīng)過后人的不斷完善，已經(jīng)成為當(dāng)今唱歌方法中的一個非常重要的演唱技術(shù)。之所以說它重要還因為它具有很大的歷史意義，因為歌唱關(guān)閉技術(shù)的出現(xiàn)使得原本只能唱到人聲自然聲區(qū)g2的男高音在歌唱音域上得到了徹底的解放，從此男高音以自己輝煌金屬般的高音活躍于世界歌劇舞臺，從此以陰柔高音來作為男高音、高音不足的歌唱者閹人歌手徹底消失在歷史的長河之中。關(guān)閉演唱技巧的成功運用，可以說是美聲唱法的科學(xué)體系走向成熟的標(biāo)志。

多年來的聲樂演唱和教學(xué)實踐活動充分證明了關(guān)閉演唱技巧確實在解決換聲區(qū)方面具有行之有效的科學(xué)方法。換聲區(qū)問題的解決使得各個聲部在美聲演唱技術(shù)上得到了真正的解決，使得歌劇藝術(shù)更加繁榮，這也正是美聲唱法科學(xué)體系成熟的標(biāo)志。那么關(guān)閉演唱技巧是怎么解決換聲區(qū)問題的呢？本人認為關(guān)閉技巧最關(guān)鍵的核心就是在正確歌唱呼吸的基礎(chǔ)上通過a（啊）、e（誒）、i（咦）o（喔）、u（嗚）五個元音的相互轉(zhuǎn)換，使其有掩蓋統(tǒng)一通過換聲區(qū)順利地進入高聲區(qū)，使所有的歌唱統(tǒng)一、自然。在很多人看來關(guān)閉的演唱技巧只有中聲區(qū)過渡到換聲區(qū)進入高聲區(qū)適用，但是本人認為這是狹義的關(guān)閉演唱技巧概念，而廣義的關(guān)閉演唱技巧是演唱者在演唱不管是中低聲區(qū)還是高聲區(qū)都需要根據(jù)情況做a（?。?、e（誒）、i（咦）o（喔）、u（嗚）五個元音之間相互轉(zhuǎn)換，使聲線從始至終由規(guī)律震動的聲帶傳送到各個共鳴腔體。使之形成良好的、自然的、統(tǒng)一的聲音系統(tǒng)。

查詢古今中外聲樂相關(guān)書籍及遍訪聲樂名師會發(fā)現(xiàn)大家都公認一個聲區(qū)概念：中低聲區(qū)為自然聲區(qū)、中高聲區(qū)為過渡聲區(qū)、高聲區(qū)。在演唱低聲區(qū)時演唱者就用最自然的狀態(tài)來演唱，不需要運用關(guān)閉演唱的技巧，而當(dāng)演唱到中高聲區(qū)時就需要調(diào)整歌唱狀態(tài)加入其需掩蓋元音幫助聲音更好地通過中高聲區(qū)進入高聲區(qū)。加入輔助元音的比例隨著音高的變化也對應(yīng)產(chǎn)生相應(yīng)的變化，就是說中高聲區(qū)或者高聲區(qū)音越高加入輔助元音的比例就越大，反之，加入元音的比例就越小。而本人通過多年的學(xué)習(xí)和聲樂教學(xué)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人認為的聲區(qū)概念有些籠統(tǒng)化，不夠細化，對于有一定演唱功底的歌唱者，聲帶是典型性的男高音、女高音、男中音等，但把這種聲區(qū)概念運用于演唱的功底較淺，對于聲帶不具備典型性的聲樂學(xué)習(xí)者來說應(yīng)該不會使用，這個可以從國內(nèi)從事美聲演唱事業(yè)的人群看出，從業(yè)者之眾可謂是舉世矚目，而具備嫻熟歌唱技巧的世界知名歌唱家可謂是鳳毛麟角，之所以出現(xiàn)這么嚴(yán)重的現(xiàn)象，本人認為就是大家固化思維把自己局限在聲區(qū)概念的漩渦中不能自拔，曾經(jīng)本人也是該理念的受害者，后來經(jīng)過不斷努力學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn)一個簡單的問題，如果演唱者中低聲區(qū)演唱不加入關(guān)閉技巧的輔助元音唱得非常自然，那么通過在中高聲區(qū)加入輔助的元音就可以順利的通過高聲區(qū)進入高聲區(qū)，然而本人還有身邊的很多同行通過很多年的刻苦學(xué)習(xí)依然不能在建立了很好的中低聲區(qū)的基礎(chǔ)上順利的通過中高聲區(qū)進入高聲區(qū)，很多人因不能完成自己的目標(biāo)而更換職業(yè)，可見此觀念害人實屬不淺。

本人以自己多年所學(xué)所教的經(jīng)驗教訓(xùn)認為換聲區(qū)存在于所有聲區(qū)，而不能簡單的看作是中高聲區(qū)，同樣關(guān)閉的演唱技巧存在于所有聲區(qū)，不僅限于中高聲區(qū)，只不過是在中低聲區(qū)所參入的輔助元音的比例相對較少，而到了中高聲區(qū)或者高聲區(qū)參入輔助元音的比例逐漸增加。那么調(diào)整歌唱時的輔助元音的比例究竟是多少呢？這個因人而異，最主要是在保持音質(zhì)統(tǒng)一、色彩自然的基礎(chǔ)上口咽腔因唱詞而形成局部變化，這個變化的原則是眾所周知的開口音逐漸加入閉口音如：a-o-u ， e-i ， 0-u ，閉口音則是逐漸加入開口音如：i-e ，u-a 。所以要想學(xué)好美聲唱法，必須做好打持久戰(zhàn)的準(zhǔn)備，并不是中低聲區(qū)唱好了，沒問題了，就可以自然的過渡到中高聲區(qū)進而順利地唱好高聲區(qū)，而是要一個音一個音地去打磨，去調(diào)整，只有在穩(wěn)定的呼吸基礎(chǔ)上配合良好的關(guān)閉技巧加上整個身體的協(xié)調(diào)歌唱才能把美聲唱法演繹得更好。

參考文獻

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作者簡介：王志剛（1984—），男，漢族，河南省長垣縣人，碩士研究生，助教，陜西國防工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂教育，大學(xué)生管理。