薛冰菲

【摘 要】現(xiàn)代戲曲舞臺美術，主要包括新編古代戲舞美和現(xiàn)代戲舞美兩大部分。從舞美功能評價，兩者所要完成的任務是相同的。從劇目對它的外部藝術形態(tài)即形式感的要求，以及由于時代發(fā)展引至的審美觀念等一系列變化對之加諸的影響來看，現(xiàn)代戲曲舞美與西方戲劇舞臺美術的功能要求貼得更近，而與傳統(tǒng)戲曲舞臺美術則拉開了距離。

【關鍵詞】現(xiàn)代；戲曲；舞美設計；功能

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0048-01

現(xiàn)代戲曲在成長的四十年中，經(jīng)歷了幾度滄桑，現(xiàn)代戲曲舞美隨之起落沉浮?，F(xiàn)代京劇《白毛女》的問世，可以說是中國京劇表演藝術發(fā)展史上的里程碑。現(xiàn)代戲曲舞美開始邁向了新臺階，不論從形式感、藝術質量、創(chuàng)作規(guī)律的探索上，還是在消化、吸收和借鑒各類劇種的優(yōu)點方面，都取得了前所未有的成就。但是在發(fā)展上，它仍落在話劇舞美的后面，在形式的多樣化、藝術層次的追求、個人創(chuàng)作風格的形成和民族化道路的探索上，還需要大踏步前進。

一、現(xiàn)代戲曲舞美設計功能論

已故舞臺美術家劉露，早在50年代即對戲劇舞臺美術的功能有過論述：“不是一般的運用舞臺美術去僅僅表現(xiàn)劇情發(fā)生的時間和地點，而是為劇中人物的性格和戲劇沖突創(chuàng)造真實而富有表現(xiàn)力的特定環(huán)境?！焙喲灾?，戲劇舞美的功能論可歸納為：點示包括時間、地點在內(nèi)的特定環(huán)境。

前蘇聯(lián)舞臺美術家雷科夫來華執(zhí)教時，總結出舞臺美術的功能，即“舞臺布景的基本任務，不在于表現(xiàn)例如森林，而在于表現(xiàn)森林中的人”，“向觀眾說明地點、時間、社會環(huán)境及幕前事件”，“不僅造型，且直接幫助劇情發(fā)展”，并將之歸納為：形象性、交代性、有機性三性論。

上海戲劇學院胡妙勝在《充滿符號的戲劇空間》一書中闡釋舞臺美術的功能，提出組織、再現(xiàn)、表現(xiàn)三功能論：一、組織動作的空間；二、再現(xiàn)動作的環(huán)境；三、表現(xiàn)動作的情緒與意義。

從上述各家對舞美功能的歸納與詮釋，可以看到它在各個不同時期里的一個發(fā)展脈絡。

二、現(xiàn)代戲曲舞美設計功能多樣化體現(xiàn)

隨著我國近代劇場的出現(xiàn)，一些帶有布景燈光的新編劇目，為表現(xiàn)劇本的主題，在舞臺美術上吸收了話劇寫實布景及燈光的運用手法，為京劇引進了一些新的表現(xiàn)手段。它的特點是：室內(nèi)裝置應有盡有，完全仿照生活真實，街景中也把當時的新鮮事物如有軌電車等畫在畫幕上，使看慣了傳統(tǒng)表演形式的觀眾耳目一新，人們在好奇心理的驅使下，便大量涌進劇場。有的時裝戲如《鄧霞姑》、《一縷麻》等，基本上還是按傳統(tǒng)的演法，但前面擺上了必要的景片。古裝戲的演出也只是局部使用景片，或于一個劇目中在環(huán)境不變的情況下，主要場次使用整堂布景。因此古裝戲從整體來看，主要的舞美手段還是切末。連臺本戲由于內(nèi)容的需要，利用了各種技術、機械、魔術手段表現(xiàn)離奇景象，并且能在觀眾面前不閉幕不閉燈迅速地變換場景。上海演出的《就是我》、《濟公活佛》等，是較早使用機關布景的劇目，當時很快傳向全國，北至東北，南到廣東，西迄陜西，甚至打入京劇的發(fā)源地北京。把這一現(xiàn)象僅僅看做是因為滿足了人們的好奇心理、小市民趣味或追求低級噱頭，是不夠客觀和全面的。上述模仿西方話劇寫實性的、透視性的布景手法，以切末為主要手段、使用局部景片或與整場布景結合的手法，以技術手段、魔術和繪畫軟、硬景結合的機關布景手法等，都是在我國早期京劇改革中出現(xiàn)的舞美形式。在當時那種社會條件下，它們不可避免地帶有自發(fā)性、盲目性和片面追求票房收人的弊端。但不可辯駁的事實是，在進入現(xiàn)代社會以后，新的舞美手段帶來的強大沖擊波，撞擊著觀眾，雖然它們也許是粗糙的、與劇情離心離德的、刺激人的；但追求時尚，滿足人們的欣賞需求，確已成為應運而生的早期京劇舞臺美術的一個重要功能。

50年代以后，新編劇目的舞臺美術出現(xiàn)了幾種類型：一按傳統(tǒng)戲路子編演的少量新劇目；二在新編劇法指導下創(chuàng)編的劇目；從此開始了景物造型的新探索；三代題材的劇目，對舞臺美術的要求同樣迫切，在寫實性景物的要求上較之歷史劇有過之而無不及。之后的四十多年來，戲曲舞美工作者們做了大量的探索性創(chuàng)造工作，在各種表現(xiàn)形式里搜求恰當?shù)氖侄?，并取得了可喜的成果。在調動非演員表演的各種景物造型樣式上，更加自覺、充實、主動地發(fā)揮了舞臺美術的功能。

80年代話劇舞臺美術被譽為走在了戲劇發(fā)展與創(chuàng)新的前列。當時對于新編劇目的舞美，由于新編劇目大大有別于傳統(tǒng)劇目，更切近于一般的戲劇結構及特征，這就需要有相適應的舞美形式，即與一般戲劇相類的舞美創(chuàng)作予以滿足。戲劇舞臺美術的功能論，即可在這里得到充分運用，因而使其指導新編戲曲劇目舞美的創(chuàng)作活動成為可能和必須。

三、結語

一言以蔽之，現(xiàn)代舞臺美術設計功能的體現(xiàn)就是：由古代高度發(fā)展、綜合而成的寫意特征發(fā)展至50至70年代并非盡善盡美的寫實實踐，又發(fā)展到今后更高水平的現(xiàn)代寫意觀的理性的騰飛。

參考文獻：

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[2]黃和平.舞臺美術設計的組成要素分析[J].戲劇之家，2016（03）.endprint