韋小兵

摘 要：秦腔的表演藝術(shù)繼承了包括雜劇、南戲和昆曲在內(nèi)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時也吸收了其它劇種的好的東西；秦腔唱腔的突出特點是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗獷的特點?！俺獞蚝鹌饋怼睘殛兾魇蠊种?，但這種唱法正是秦腔 “大鑼大鼓”、“聲震林木、響遏行云”的固有風格。

關(guān)鍵詞：秦腔；音樂風格；表演風格

中圖分類號：J825；812.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0132-01

秦腔的表演藝術(shù)，在歷代藝人的舞臺實踐中，創(chuàng)造和積累了大量的表演程式、表演技巧以及絕活。如各個行當?shù)谋硌萆矶?、手勢、臺步、亮相；摩捶子、拉架子、踏二錘、抖馬、搜門、二凡等程式；髯口功、哨子功、翎子功、帽翅功等表演技巧；吹火、耍牙、鞭打燈花等絕活。一把彩火從上至下或從兩腿間飄然噴出，既烘托出人物的豪邁氣概，也將整個舞臺氣氛渲染得極其熱烈火爆；也從一個側(cè)面反映了秦腔表演藝術(shù)的風格。

一、秦腔的表演藝術(shù)特點

秦腔的表演樸實、粗獷、豪放，富有夸張性。秦腔唱腔分為歡音、苦音兩種，前者表現(xiàn)歡快、喜悅情緒，后者抒發(fā)悲憤、凄涼情感，唱腔音樂豐富多彩、優(yōu)美動人。主奏樂器為板胡，發(fā)音尖細而清脆。在臉譜（如秦始皇的金色正三塊瓦花臉、帶一字須）、身段（如趟馬、拉架子、擔柴擔、水擔等）、化妝（如改包頭為梳水頭）、特技（吐火、吹火、踩蹺），以及語言聲韻（秦腔是十四韻，內(nèi)有入聲）等方面，都有自己獨特的風格。

秦腔的角色分老旦、老生、須生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大凈、毛凈、丑角等十幾種。表演時強調(diào)感情的真 實，要求演員一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、罵、悲、哀、 愁、愛、恨、憎、欲要明顯強烈，達到 "裝誰像誰，裝誰就是 誰”的效果。

秦腔表演中的手、眼、眉、身架及勢子等，有其獨特的風格，貫穿在諸多身段之中，為了避免重復，使人易看易懂，故一并敘述。劃手：（即“拉山膀”）五指伸展，小指與大拇指成直線。須生：兩手指稍稍分開，高度與眉齊；花臉：兩手四指較大的分開，高度與腦門齊；小生：兩手四指基本并攏、高度與口齊；旦行：兩手四指并攏，大拇指向掌心彎曲，高度與乳房齊。立眉：兩眉豎立成倒“八字”形；皺眉：眉頭緊縮；動眉：兩眉上下慢動、快動，丑行還要兩眉一上一下而動。斗眼：（俗稱瞪眼）眼珠至鼻中；轉(zhuǎn)眼珠：左右轉(zhuǎn)圓圈；動眼：眼左右晃動。身架：秦腔各類行當均有不同的身架，特別是須生、花臉的身架。更有著自己獨特的風格，比較夸張，講究粗獷有力，豪邁端莊。

二、秦腔的表演藝術(shù)形式

根據(jù)秦腔音樂高昂激越的特點，秦腔劇本多表現(xiàn)忠臣義士的優(yōu)勢，秦腔的表演藝術(shù)又形成了自己的特色和風格。秦腔表演藝術(shù)，如身段、臺步等，大致與別的劇種相似，但它的動作更大，更夸張，更富于戲劇效果。有人說，秦腔表演大動作多于小動作，粗線條多于細線條，硬線條多于軟線條。這話是有道理的。還有人說，秦腔的表演就是“吹胡子瞪眼亮靴底”。如果拋開貶義，大致的意思也是說，動作夸張，大動作多，粗線條多，硬線條多，倒是符合秦腔表演藝術(shù)風格的。如秦腔的須生紗帽戲，包括《殺驛》、《放飯》、《打鎮(zhèn)臺》、《廣寒圖》等，其動作之夸張，節(jié)奏之急促，氣氛之緊張，為其他劇種同類劇目難以比擬。秦腔花臉戲更顯粗獷，如《火焰駒》的艾謙，《絕龍嶺》的聞太師，《黃河陣》的趙公明等，僅其登場亮相時，或執(zhí)馬鞭，或執(zhí)雙鞭，或執(zhí)鋼鞭，臺步威武，動作雄健，再配以大鑼大鼓，大號嘶鳴的音響，一把彩火從上至下或從兩腿間飄健，再配以大鑼大鼓，大號嘶鳴的音響。

三、秦腔花臉表演的主要表現(xiàn)形式

秦腔花臉表演藝術(shù)的形式與其內(nèi)容相輔相成，內(nèi)容決定形式，是表演形式的依托和保障，形式又能反作用于內(nèi)容?？梢杂靡粋€形象的比喻來概括內(nèi)容與形式的關(guān)系，如果說內(nèi)容是秦腔花臉的隱形工程，那么形式就是其顯形工程。我國戲曲演員表演的主要形式是“四功五法”，“四功五法”是四種表演功夫和五種技術(shù)方法的總稱。演員在表演的過程中只有充分利用四功五法，才能發(fā)揮戲曲歌舞的藝術(shù)功能。四功就是“唱做念打”，也就是戲曲演員的四種基本表演手段；五法是指“手眼身法步”，也就是戲曲演員的五種技術(shù)方法?！八墓ξ宸ā钡谋憩F(xiàn)形式是秦腔花臉的主要表現(xiàn)形式，每個演員都必須熟練掌握。程式動作是秦腔花臉演員表演重要形式之一，它主要是指從實際生活出發(fā)，將某種動作加以美化，經(jīng)過舞臺實踐逐漸將其形成具有一定含義的規(guī)范性表演動作。比如“趟馬”“整冠”等都是程式動作，在表演過程中將這些程式化動作充分表現(xiàn)出來，以便增加表演的感染力。

四、結(jié)語

綜上所述，秦腔在發(fā)展過程中受到過昆腔、弋陽腔、青陽腔等劇種的影響。秦腔的樂器種類繁多。唱腔音調(diào)高亢激越，節(jié)奏強烈鮮明。唱句多為七宇句和十字句。但唱段必須是偶句。奇數(shù)句的末字為厭聲，偶數(shù)句的末字為平聲，并要求合韻。秦腔的音樂屬于板腔體，便于抒情和敘事。唱板分塌、滾、搖、代、墊五部，另有花音、苦音之分。花音表歡快喜悅，苦音表凄楚悲哀。它的原始、粗獷、豪放，正說明了它的古老；而在高亢激越中，又不乏柔和細膩。

參考文獻：

[1]方越.生命的張楊與命運的吶喊——大型秦腔現(xiàn)代戲《秦腔》有感[J].當代戲劇，2010（05）.

[2]劉斌.秦腔表演藝術(shù)家[M].西安：太白文藝出版社，2010.endprint