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        豫劇《朝陽溝》板胡伴奏作曲淺探

        2017-09-14 16:33:34馬民
        魅力中國 2017年25期
        關(guān)鍵詞:作曲研究

        馬民

        摘要:豫劇《朝陽溝》是著名戲劇家楊蘭春的作品,也是全國觀眾家喻戶曉、婦孺皆知的代表性作品;同時(shí)也是豫劇發(fā)展史上具有里程碑意義的劇目,標(biāo)志著豫劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作在運(yùn)用傳統(tǒng)的戲曲形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活上有了新的突破。

        關(guān)鍵詞:《朝陽溝》;作曲;研究

        《朝陽溝》劇中豐富多彩的唱段、獨(dú)特的音樂形式為豫劇現(xiàn)代戲音樂的創(chuàng)新開辟了先河。下面以豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》中的精彩唱段為例,對其音樂創(chuàng)新進(jìn)行分析。

        一、豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)唱段的音樂創(chuàng)新

        (一)銀環(huán)唱段“朝陽溝好地方”中的音樂創(chuàng)新

        朝陽溝好地方是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以豫西調(diào)【二八板】為主體,同時(shí)吸收了豫西調(diào)和祥符調(diào)的音樂特色,創(chuàng)作者巧妙地將豫西調(diào)【二八板】的低音區(qū)向上移位,并通過調(diào)式交替、轉(zhuǎn)換等藝術(shù)創(chuàng)作手法,將旋律流暢的豫西調(diào)自然地與豫東調(diào)巧妙結(jié)合,同時(shí)在多處運(yùn)用幕后女聲伴唱的形式進(jìn)行烘托,使創(chuàng)新后的旋律不僅沒有失去豫劇特有的風(fēng)格,還充滿了新意,使廣大觀眾耳目一新。這種藝術(shù)創(chuàng)新的手法,深刻地表現(xiàn)了銀環(huán)這個(gè)生長在城市的女青年在初次走進(jìn)山區(qū)時(shí),被山區(qū)郁郁蔥蔥的樹林、潺潺流水的山泉、漫山遍野的鮮花、一群一群的牛羊、一層一層的梯田所陶醉的情景。例如,油菜花,隨風(fēng)擺,蝴蝶飛舞,莊稼苗,綠油油,好像絨氈。朝陽溝好地方,名不虛傳,王銀環(huán)我成了公社社員,在這里一輩子我也住不煩(哪)!我也住不煩(哪)!這一唱段是《朝陽溝》中女主人公銀環(huán)的兩個(gè)重點(diǎn)唱段(上山和下山)中的一段。這一段上山和下山前呼后應(yīng),很好地塑造了銀環(huán)這一主要人物的形象,體現(xiàn)出了她的性格特點(diǎn)。

        (二)銀環(huán)唱段“人也留來地也留”中的音樂創(chuàng)新

        人也留來地也留是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以【慢二八板】的板腔程式為基礎(chǔ),將徽調(diào)式的豫東調(diào)與宮調(diào)式的豫西調(diào)融合在一起,從銀環(huán)思想感情的發(fā)展變化和特定的故事情景出發(fā),不但突破了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩個(gè)流派在調(diào)式旋律上的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式,而且吸收了兩個(gè)不同流派唱腔的音調(diào),創(chuàng)作出了新的旋律。唱腔從起腔主導(dǎo)音腔的突破,到整體旋律的發(fā)展,己經(jīng)不是傳統(tǒng)的上五音豫東調(diào),也不是原有的下五音豫西調(diào)的前后連綴重復(fù),而是將豫東調(diào)和豫西調(diào)科學(xué)地結(jié)合在一起,使曲調(diào)纏綿悱惻、娓娓動(dòng)聽。唱腔從第一句起腔開始,旋法一瀉而下,雖然是上五音,但是卻不是豫東調(diào)的旋法音序,而是吸收了豫西調(diào)的宮調(diào)旋法,如下句的山水依舊移調(diào)為豫西旋法,并不是豫東調(diào)的旋法音序。再如,尾部我往哪里去五個(gè)字排列的唱調(diào)格律,好難舍、好難忘的朝陽溝!我日問心,心問日連續(xù)三個(gè)下韻連綴,加上幕后伴唱的烘托,造成了銀環(huán)情緒上的強(qiáng)烈對比,充分表現(xiàn)了銀環(huán)在離開山區(qū)的路上,慢慢回憶起當(dāng)初上山時(shí)唱段中的一輩子我也住不煩的感嘆,又回憶進(jìn)村后拴保的深情相戀,二大娘的真誠爽快,小妹妹的跑前跑后,拴保娘的和藹可親,老支書的真切教誨時(shí)的羞愧、悔恨。這一唱段與銀環(huán)上山時(shí)的唱段前呼后應(yīng),相互反襯。

        二、豫劇《朝陽溝》中拴保唱段的音樂創(chuàng)新

        (一)拴保唱段學(xué)鋤地的音樂創(chuàng)新

        學(xué)鋤地是豫劇《朝陽溝》中拴保的唱段。這個(gè)唱段是在吸收、借鑒河南道情的音樂元素的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作出的一首風(fēng)趣幽默、朗朗上日的唱段,是豫劇 《朝陽溝》中比較有特色的唱段之一。它的音樂元素雖然不是傳統(tǒng)豫劇中常見的曲調(diào)格式,但是它在《朝陽溝》特定的故事情景中,淋漓盡致地體現(xiàn)了人物形象的生動(dòng)性和場景的真實(shí)性。這種創(chuàng)新的手法不但沒有削弱豫劇所特有的藝術(shù)魅力,而且使豫劇現(xiàn)代戲的音樂表現(xiàn)形式變得更加豐富多彩,更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

        (二)拴保唱段“朝陽溝這幾天忙了又忙中”的音樂創(chuàng)新

        朝陽溝這幾天忙了又忙是豫劇《朝陽溝》中拴保的唱段。這個(gè)唱段是以豫西調(diào)的【二八板】和【垛板】的旋律為基礎(chǔ),同時(shí)創(chuàng)新地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)這一新的旋法創(chuàng)作而成的一段男聲唱腔,這個(gè)唱段深刻地表現(xiàn)了一個(gè)在山村土生土長的樸實(shí)、善良、忠厚、有理想、有追求的農(nóng)村知識青年的典型形象。

        三、豫劇《朝陽溝》中拴保娘唱段的音樂創(chuàng)新

        (一)拴保娘唱段“高興得我心里沒法說”的音樂創(chuàng)新

        “高興得我心里沒法說”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘的唱段。這個(gè)唱段創(chuàng)新地將豫西調(diào)、豫東調(diào)進(jìn)行交替轉(zhuǎn)換,把【二八板】【二八連板】轉(zhuǎn)為【流水連板】【慢流水板】并巧妙地融為一體的女聲唱段。這種大手筆創(chuàng)新后的唱腔風(fēng)格,栩栩如生地表現(xiàn)了淳樸、善良、慈祥、真誠的河南農(nóng)村老年婦女的形象。

        (二)拴保娘唱段“為改變窮山溝咱各顯本領(lǐng)”的音樂創(chuàng)新

        “為改變窮山溝咱各顯本領(lǐng)”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘的唱段。這個(gè)唱段是以【快流水板】為基礎(chǔ),分別采用豫東調(diào)和豫西調(diào)的旋法改變而成的音樂模式。創(chuàng)新后的音樂風(fēng)格比較歡快、喜悅,特別值得注意的是唱詞以三、三、三格律的音樂排比形式出現(xiàn),使曲調(diào)的節(jié)奏旋律顯得簡潔而明快,創(chuàng)新地表現(xiàn)了【快流水板】的音樂感染力。

        四、豫劇《朝陽溝》中對唱唱段的音樂創(chuàng)新

        (一)拴保、銀環(huán)對唱唱段“新一代要繼壯志汗灑高山”的音樂創(chuàng)新“新一代要繼壯志汗灑高山”是豫劇《朝陽溝》中拴保、銀環(huán)的對唱與男女聲伴唱。全段以【飛板】、【慢二八板】的調(diào)式為基礎(chǔ),男聲運(yùn)用豫西調(diào)下五音旋法移高八度,并且吸收豫東調(diào)唱腔為素材,女聲運(yùn)用豫西調(diào)【二八板】下五音旋法為框架加以創(chuàng)新而構(gòu)成。這里的男腔己經(jīng)擺脫了在男腔創(chuàng)新中依附于女腔或轉(zhuǎn)調(diào)或套用傳統(tǒng)旋律的方法,而是以豫東調(diào)、豫西調(diào)為素材,完全根據(jù)劇中人物形象和思想感情的發(fā)展變化的需要重新創(chuàng)作而成,雖然與女聲相依附,但是卻相對獨(dú)立存在。

        (二)拴保娘、銀環(huán)的對唱唱段

        “有什么不順心你明說直講”的音樂創(chuàng)新。有什么不順心你明說直講是豫劇《朝陽溝》中拴保娘、銀環(huán)的對唱。此唱段是以豫西調(diào)[慢二八板]為主,并在局部借鑒了【流水板】和豫東調(diào)的【二八板】的音樂元素科學(xué)結(jié)合創(chuàng)作而成的一段女聲對唱。此唱段從生活實(shí)際出發(fā),根據(jù)劇中人物形象以及思想感情發(fā)展變化的需要,如拴保娘的唱段以低音區(qū)為主,銀環(huán)的唱段以高音區(qū)為主,整個(gè)音樂旋律跌宕起伏、音樂節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫,與不同年齡、不同處境、不同性格緊密結(jié)合,充分表現(xiàn)了兩個(gè)不同人物的音樂形象。由此可見,在音樂創(chuàng)作中,細(xì)膩、具體的音樂表現(xiàn)形式是值得我們吸收和借鑒的。

        (三)拴保娘、銀環(huán)娘、二大娘、銀環(huán)對唱唱段“咱們說說心里話”的音樂創(chuàng)新

        唱段“咱們說說心里話”是豫劇《朝陽溝》中特有的膾炙人日的對唱唱段。此唱段的唱詞是獨(dú)特的六字句格律,語言生動(dòng)風(fēng)趣、朗朗上日,使劇中人物具有了鮮明的文學(xué)形象,加之曲作者把幾個(gè)不同的人物形象用宮、商、微三種調(diào)式巧妙地交替表現(xiàn),并給予了規(guī)范的加工,使其終比仍然為卜句的宮大調(diào),調(diào)性穩(wěn)定,且曲調(diào)中加進(jìn)恰到好處的過門,更使曲調(diào)流暢完整、膾炙人日。這個(gè)唱段借鑒了河南民問小戲的唱法,創(chuàng)新地運(yùn)用了調(diào)式交替的音樂表現(xiàn)手法,如拴保娘的唱腔采用了降E宮調(diào)式,銀環(huán)娘的唱腔采用了F商調(diào),二大娘的唱腔采用了祥符調(diào)的降R宮調(diào)式,這種不拘一格的音樂形式創(chuàng)新,通過不同的音樂元素對比,惟妙惟肖地刻畫了不同人物、不同性格的個(gè)性形象。

        豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》在音樂創(chuàng)作思維、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格上不拘一格的創(chuàng)新,為豫劇現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作提供了許多值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。豫劇《朝陽溝》的唱腔中科學(xué)的表現(xiàn)手法,使劇中人物的形象至今仍然深深刻在廣大觀眾的腦海里,讓人百聽不厭。endprint

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