李艷

【摘要】在電視傳播的過程中，記者、播音員、主持人總是通過攝像機與受眾進行“面對面”的信息傳遞與交流，攝像機即是受眾的眼睛。面對這種可視性極強的傳播工具，傳播者的言談舉止、一顰一笑都逃不過受眾的眼睛。然而，傳播過程絕不能只是播音加攝像的簡單拼合，更不是靠化妝、服裝來增加色彩或任意擺弄出某種姿態(tài)就能適應(yīng)的。運用好形體語言和視屏表達技巧這些有形無聲的傳播手段，使每一條信息的傳遞達到精確、生動、真實、易于解讀，這些都是擺在每一個電視新聞工作者面前不可回避的重要課題。

【關(guān)鍵詞】電視；新聞；傳播；形體語言

電視傳播，是一種有形的傳播形式。廣大受眾對電視的青睞，主要是受到與傳播內(nèi)容相協(xié)調(diào)的視覺感染力的吸引。為此，作為肩負(fù)新聞信息傳播重任、面對億萬受眾企盼的電視新聞傳播者，一是要使自己的視屏形象既符合新聞傳播事業(yè)的需要，又為廣大受眾所歡迎；二是要能夠在信息化傳遞過程中充分發(fā)揮自身形體的潛能，它不僅是體現(xiàn)傳播者業(yè)務(wù)能力和專業(yè)技能水平的基礎(chǔ)性內(nèi)容，也是制約視屏傳播水平與功力的關(guān)鍵性因素。

一、引言

形體涉及人體科學(xué)、運動學(xué)、運動醫(yī)學(xué)、體語學(xué)、心理學(xué)、人類學(xué)、傳播學(xué)、美學(xué)等學(xué)科。學(xué)習(xí)形體動作，由于各自目的不同，所涉及的內(nèi)容與深度是不盡相同的。對一般人來講，以形體健美為目的的形體訓(xùn)練，主要是以人體科學(xué)、運動學(xué)和運動醫(yī)學(xué)等方面的內(nèi)容為中心。而對那些以身體作為從事專業(yè)活動的“工具”的人來講，例如演員、模特兒、公關(guān)人員、電視新聞工作者等，僅僅從事運動學(xué)意義上的形體健美訓(xùn)練，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了。他們更需要的是形體智能的開發(fā)和專業(yè)形體技能的培養(yǎng)和提高。作為電視新聞傳播者，必須從專業(yè)的特點與需求出發(fā)，在鍛煉靈活、健美體態(tài)的基礎(chǔ)上，從提高身心表達能力的層面上，進行深入系統(tǒng)的研修，使自己的形體動作靈活可控，并真正成為表達心聲、傳遞情感和信息的有效“工具”。

二、口語播報與形體表達

電視傳媒的視覺性特征，決定了口語播報和無聲信息的傳遞在視屏傳播中的基礎(chǔ)性地位。換句話說，是語言播報和形體表達在共同支撐著整個視屏的傳播過程。只有對電視傳媒的這個基礎(chǔ)特性有了充分的認(rèn)識并做好技能上的準(zhǔn)備，才可能達到視屏傳播的完美。

在電視新聞傳播中，無論是哪一類節(jié)目，當(dāng)信息內(nèi)容的傳遞在進行語言播報的同時，必然會伴隨著傳播者的語氣、語調(diào)、眼神、表情和動作等非語言因素的展現(xiàn)。語言播報必須按照稿件和談話提綱進行，這是毋庸置疑的。從當(dāng)前的現(xiàn)狀來看，有些記者、播音員、主持人的語氣語調(diào)，特別是神態(tài)、表情、動作等非語言因素的信息傳遞，多半處于無意識的或帶有某種目的性的狀態(tài)之中，甚至有一種“只要念稿不出錯，形體表達如何無大礙”的糊涂觀念，把對視屏上視覺特性的觀照，更多地放在了衣著、化妝等“包裝”手段上。而在視屏傳播中形體舉止等無聲信息的傳遞，一方面顯得拘謹(jǐn)、生硬、做作，甚至無所適從；另一方面，又不時地將傳播者個人的情緒狀態(tài)帶到信息傳遞活動中去。例如：記者本人因有喜事或使自己感到格外興奮的事而引起的情緒興奮，總是縈繞在自己的心頭，播報時就出現(xiàn)了眉飛色舞、搖頭晃腦等得意心態(tài)的流露；而當(dāng)自己的情緒被煩惱、沮喪所籠罩時，即使是播出一條令人振奮的信息，也會出現(xiàn)低沉、郁悶的情緒。還有的人，手總是習(xí)慣性地毫無意義地亂比畫。凡此種種，其結(jié)果是給信息本意的正確表達罩上了一層不協(xié)調(diào)的陰影。這種對視屏傳播中無聲信息表達的作用和意義缺乏正確認(rèn)知和對待的情形，是使傳播質(zhì)量與水平的提高受到限制的重要因素之一。

在信息傳遞過程中，傳播者的情緒狀態(tài)是影響說服效果的重要因素。因為，人們對信息的接受和理解，往往是從對傳播者的情緒狀態(tài)的感受和理解開始的。而情緒常常無須借助語言就能使人受到感染，進而使受眾對信息的理解產(chǎn)生影響。這種影響，有時并不亞于信息內(nèi)容本身。這一切，正是從傳播者的各種非語言表現(xiàn)（口氣、神態(tài)、表情、動作等）中顯現(xiàn)出來并造成影響的。

近年來，從報刊文章和媒體網(wǎng)絡(luò)的評論中，不難看到受眾對電視記者、主持人的各種評價和企盼。廣大觀眾希望主持人“不再是一件美麗的道具或機械的傳聲筒，而應(yīng)是一個肩負(fù)與觀眾溝通、交流的責(zé)任，善于調(diào)動、啟發(fā)觀眾的親密朋友”。受眾所關(guān)注和期望的是電視記者、主持人與他們之間進行情真意切的交流與溝通。那么，作為信息傳播的使者，如何提高自身素質(zhì)和專業(yè)技能水平，使自己的視屏表現(xiàn)不再成為“道具”和“機械的傳聲筒，讓受眾感受到親切，不再是“說”出來的呢？一句話，電視新聞記者如何真正做到不負(fù)使命呢？這確實是一個不可輕視的問題。其中，科學(xué)地認(rèn)識視屏傳播過程中口語播報與形體表達的關(guān)系，把握好視屏傳播中視聽兩方面相輔相成、相得益彰的協(xié)同關(guān)系，是應(yīng)當(dāng)給予關(guān)注的重要問題。

三、語言播報與形體表達是相互關(guān)聯(lián)的

（一）語言播報與形體表達機能上密不可分

有聲語言，是人類獨有的一種能力。美國馬里蘭大學(xué)心理學(xué)教授普羅文經(jīng)過研究認(rèn)為：人之所以有語言能力，關(guān)鍵不在于頭腦而在雙腿。原因是人要到了能夠行走、呼吸可以控制自如時才能開始說話。他說：“人類智力可以讓胸肌放松，使人可以更自如地控制呼吸（以發(fā)展語言能力）。”語言是靠調(diào)節(jié)呼吸進行的，倘若人類不能調(diào)節(jié)呼吸，也就不能說話了。

從人體的機能上講肌肉運動與呼吸運動之間，呼吸過程與有聲語言之間的這種相互依托、相互促進的辯證關(guān)系，決定了形體運動與語言發(fā)聲之間不可分割的有機關(guān)聯(lián)。這就為通過肌肉能力的鍛煉來改進呼吸狀態(tài)、培養(yǎng)發(fā)聲能力和提高語言技巧水平，提供了科學(xué)依據(jù)。正是基于這種原理，許多歐美國家在培養(yǎng)歌唱家、演說家和演員的發(fā)聲及語言技巧的教學(xué)中，都是從形體訓(xùn)練開始的。在全面訓(xùn)練肌肉工作能力的基礎(chǔ)上，提高與呼吸運動相關(guān)的膈肌和其他肌肉群的控制能力，延長換氣時間，使擴張的胸腔成為一個聲音的共鳴箱，最終達到對語言能力的隨意控制。

（二）語言播報與形體表達表情上同根同源endprint

語言和形體，都是人們表露心聲、交流情感和信息的工具。只要是一個正常人，言語和舉動總是和他的情緒、態(tài)度和需求相伴不離的，有時平靜、有時激動、有時冷漠、有時熱情。無論以何種方式表達，都是某種心境、態(tài)度和需求的自然流露。

人在不同的情境中會有各種不同的自我感覺，不同的自我感覺表現(xiàn)不同的心境。由于人是有思維的，因而心境往往表現(xiàn)為情感，情感的表露就是表情。所謂情緒是指感情在身體活動過程中所表現(xiàn)出來的狀態(tài)，如興奮、激動、平靜、冷漠等。

（三）語言播報與形體表達表現(xiàn)上相輔而行

視屏傳播是通過語言、表情、動作等傳遞信息的過程。在電視新聞傳播中，記者、播音員、主持人對稿件內(nèi)容的理解與態(tài)度和對信息接收者的情感與態(tài)度，是影響傳播功效的關(guān)鍵。在信息傳遞的過程中，語言播報的內(nèi)容大多是理性層面的，而情感、態(tài)度則是通過傳播者的語氣、體態(tài)舉止等行為方式來體現(xiàn)的。它們不僅僅是一對一的平行運作的關(guān)系，而應(yīng)是在相輔相成、互為依托的辯證關(guān)系中發(fā)揮作用。因此，只有在正確理解和掌握語言表達與形體表達相互關(guān)系的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮語言技巧與形體表達技巧的作用，才能不斷提高視屏傳播的精確度和感染力。

2016年北京時間8月6日，里約奧運會開幕式，央視兵分多路解說，著名主持人白巖松坐鎮(zhèn)央視新聞頻道解說。開幕式?jīng)]結(jié)束，白巖松的解說詞就已經(jīng)在各大社交平臺上被刷屏，從暖場演出后半段開始，白巖松老師在整個運動員入場式過程中極盡黑、酸、挑之能事，講段子、砸現(xiàn)掛，充分展現(xiàn)了名嘴的業(yè)務(wù)實力，白巖松解說開幕式獲贊，堪稱語言與形體表達結(jié)合得最好的典范。

四、語言表述與形體表達的相互關(guān)系

（一）形體狀態(tài)是有聲語言的序幕與伏線

人的言語、舉動總是受自身情感、情緒、態(tài)度制約的。情感、態(tài)度是人們對事物一種總的心理傾向，它一旦形成，就意味著有機體在進入一個特定情景時，已經(jīng)具備了某種反應(yīng)的模式。情感的外化意味著整個身心被啟動，而言語則往往是到了必須開口時才說話。事實上人在開口說話之前，相應(yīng)的心態(tài)和有機體的適應(yīng)性狀態(tài)往往是松懈、沉重的，因而，說話時不可能有響亮、高昂的聲調(diào)。而當(dāng)人在情緒激昂時，身體也常常處于亢奮狀態(tài)，說起話來聲音洪亮，聲調(diào)比平時高，節(jié)奏也比平時快。如果一個人的情緒處于冷漠狀態(tài)下，說話聲調(diào)、語氣等就會變得平直、生硬。當(dāng)人處于惱怒狀態(tài)中，心跳加快，血管擴張，呼吸也變得深而急促，整個形體都膨脹起來，形成“氣鼓鼓”的狀態(tài)，因此說話的聲調(diào)也就會變得粗重甚至嘶啞。

在視屏傳播中，記者、播音員、主持人的情感、態(tài)度，是由播出任務(wù)的性質(zhì)、稿件內(nèi)容和特定的收視對象來決定的。有了對傳播任務(wù)和稿件內(nèi)容的正確理解，清楚了自己應(yīng)持的態(tài)度和情感基調(diào)之后，首先應(yīng)對形體狀態(tài)作合理的調(diào)整，以便促進語言表達的情緒色彩和基調(diào)的產(chǎn)生，這樣才能使視屏傳播充分發(fā)揮視聽兩方面的信息傳遞作用，使信息飽滿，更具感染力和說服力。

（二）形體語言是有聲語言的補充和延伸

以表情、動作參與口語表達，在我們的生活中幾乎是無處不在的。有時表情、動作等形體語言是補充或替代口語表達的一種手段。例如：當(dāng)人們在說“不要”的時候，常常會下意識地伸出手掌向著對方擺動。在“買兩個面包”時，也會不由自主地伸出兩個手指。這種“補充”性的舉動，常常具有強調(diào)的意味，使口語表達更有力、更清晰。

一般情況下，人們在說話時眼睛會左顧右盼、四處打量，甚至?xí)霈F(xiàn)眨眼、揚眉和各種手勢動作等。這些表現(xiàn)不僅與說話的內(nèi)容有關(guān)，也是說話者內(nèi)心情感的一種表露。例如：在眾人面前講話時，除了手勢之外，講話者的眼睛、頭部都會隨著談話內(nèi)容和語氣、語調(diào)的變化不停地運動。當(dāng)一句提問的話語結(jié)束時，頭會向上揚起，眼睛也會睜大，好像是在征求聽眾的意見、尋求答案似的。在陳述過程中，頭部常常會不停地來回晃擺，當(dāng)說到重要之處時，會出現(xiàn)頭部前伸或重重地點頭等動作，以起到加重語氣、強調(diào)重點的作用。而當(dāng)陳述完畢或談話告一段落時，不僅說話語調(diào)會下降，頭部、眼睛、手勢等動作也會隨著語調(diào)向下移動。說話者的情緒越高昂或激動，表情動作也越明顯。這種形體語言和有聲語言的自然配合，也是在有意無意之中對所講述內(nèi)容的重點和要點的一種提示。這種相伴相隨的表達方式，既充實和加大了所傳遞信息的含量，又便于聽眾準(zhǔn)確、完整地獲取信息。

（三）視屏表達中的音容同調(diào)

所謂“音”，是指包括語調(diào)、口氣在內(nèi)的有聲信息的表達；“容”，則是指包括面容表情在內(nèi)的無聲有形的信息傳遞。只有當(dāng)“音”“容”都緊緊地圍繞信息這個中心進行協(xié)同一致的表達時，才能使視屏傳遞的信息準(zhǔn)確、鮮明、飽滿、易于解讀。

言語、表情、動作都是內(nèi)心情感、態(tài)度和需求的外部表現(xiàn)。從生理和心理的特性和規(guī)律來講，這種表現(xiàn)是全身性協(xié)同一致的。然而，由于社會生活的復(fù)雜性，有時會出現(xiàn)嘴里說的與身體各部無聲信息表達的不相一致。出于這種情形，有時是不想讓別人了解自己的內(nèi)心真情，有時是為達到某種目的而有意說謊。這種“心口不一”“口是心非”的人，在社會生活中是難以得到他人信任的。對于以信譽為第一的新聞工作來講，這一點更是不可含糊的。

例如：每一次播出的開始，都有一句向受眾致意、打招呼的話語：“觀眾朋友們好，歡迎收看XXXX節(jié)目。”這本是一件吸引受眾關(guān)注、向他們表達心意的語言，但有時卻出現(xiàn)了冷淡的、程式化的、例行公事的口氣和表情，這就難以使人相信你是在真心真意地歡迎受眾參與。湖南臺的節(jié)目主持人在視屏表達中往往能夠調(diào)動和感染到許多觀眾，拉近人與人之間的距離。

在信息傳遞過程中，音容同調(diào)的“調(diào)”，是由具體的傳播任務(wù)和信息內(nèi)容決定的。定調(diào)準(zhǔn)確，是做好每一次播報的先決條件。新聞傳播中各種欄目不同，取決于播報內(nèi)容、性質(zhì)和收視對象的不同。給不同欄目定位，實際上就意味著給這個欄目中的信息表達方式定下了基調(diào)，“信息來源的信譽是影響信息的重要因素。信息來源需要具備權(quán)威性、專業(yè)性、知名度高、重要等特征，這樣由他發(fā)出的信息，其信譽就高、效果就好。有時個人特質(zhì)與受眾接近的人反而可信度高，這取決于所傳播的內(nèi)容”[1]。例如：在《新聞聯(lián)播》類的欄目中，傳遞的是黨和國家的聲音，面對的是全國各族的億萬大眾，記者、播音員是黨和國家的代言人。而《中國新聞》《中國報道》類的欄目，面對的是全世界各個階層的幾十億受眾，傳播者是社會主義中國的代言人，代表著中國人的風(fēng)貌與氣概。為此，莊重、堅定、自信、坦誠應(yīng)當(dāng)是最基本的情調(diào)。而在經(jīng)濟類、服務(wù)性的欄目中，傳播的目的是為經(jīng)濟建設(shè)和億萬大眾的生活服務(wù)的，熱情、誠懇、和藹、關(guān)切理當(dāng)是最基本的調(diào)子。欄目定位，決定了這個欄目播報時的總調(diào)式。而在具體信息傳遞過程中，每一條信息的調(diào)子，還要考慮具體內(nèi)容和信息本身的基本情調(diào)，否則就失去了個性和特點。

五、結(jié)論

為了使傳播工作萬無一失，就需要在欄目定位、內(nèi)容定調(diào)的基礎(chǔ)上，調(diào)動自身的潛能，運用好表達技巧，從調(diào)整呼吸、集中注意力開始，調(diào)整好身心狀態(tài)，使自己真正進入信息所規(guī)定的情態(tài)之中，使語言表述和形體表達“音容同調(diào)”地相輔而行，這樣才能使視屏傳播中的視聽兩方面達到有機協(xié)同，相映生輝。

參考文獻：

[1]胡正榮.傳播學(xué)總論[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997：217.

（作者單位：河南工程學(xué)院）

編校：王 謙endprint