劉小霞

摘要：本文是根據(jù)舞蹈編創(chuàng)實(shí)踐過程中從創(chuàng)作動作本身出發(fā)，來認(rèn)識、了解身體深層的內(nèi)在情感、韻律，通過表層動作，從時(shí)、空、力出發(fā)以不同的方式、設(shè)計(jì)出動作獨(dú)特的“勁”與“味”，并使勁與味符合作品風(fēng)格的需要，同時(shí)注入相應(yīng)的情感，使整體舞蹈的韻味得以體現(xiàn)。外在動作的內(nèi)在韻律叫做“勁”；而“味”則是由一連串動作的勁通過節(jié)奏對比、呼吸、力度、情緒情感等散發(fā)出的韻味。“勁”與“味”在編創(chuàng)中是互相融合體現(xiàn)的，勁在不同作品風(fēng)格中能體現(xiàn)出不同的韻味。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng) “勁” “味”

中圖分類號：J704 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）15-0072-03

舞蹈創(chuàng)作是從動作入手，用動作形象來表現(xiàn)內(nèi)容。若要使編創(chuàng)動作具有獨(dú)特的個(gè)性，需要通過思考，在動作發(fā)展變化的全過程中不斷去開發(fā)、挖掘、探索動作本身的性質(zhì)，賦予動作以性格和相應(yīng)的外貌。

外在動作都有其內(nèi)在的韻律，從動作所體現(xiàn)出的質(zhì)感和人對動作力量的把控度上體現(xiàn)出的形式感，這就是通常人們所說的“勁”。勁在舞蹈中會根據(jù)作品的內(nèi)容、人物形象、風(fēng)格需要，在動作形式上做不同層面的發(fā)揮，從而使得作品的韻味得以體現(xiàn)。

“味”就是由編創(chuàng)者通過自身對外部動作的領(lǐng)悟，由此刺激到內(nèi)心而散發(fā)出來的動作韻味和意味。這種發(fā)散的過程通常會借助于呼吸、節(jié)奏、情緒情感，以及最為重要的力度，即“勁”這一因素?！皠拧迸c“味”在舞蹈編創(chuàng)中的作用是不可輕視的，“勁”賦予動作以活力，“味”則由一連串“勁”的活力而發(fā)散出獨(dú)特的韻律和情感。

一、何謂舞蹈編創(chuàng)

編創(chuàng)即編織和創(chuàng)造，它無特定規(guī)律，根據(jù)編者自己的意愿來進(jìn)行編排和創(chuàng)作。在編創(chuàng)中，強(qiáng)調(diào)動作在時(shí)、空、力方面的改變和設(shè)計(jì)，以此呈現(xiàn)作品獨(dú)特的勁與味。其原因在于，一個(gè)作品是通過動作來表現(xiàn)內(nèi)容和人物形象的，用動作傳達(dá)出編者自身對動作的認(rèn)識，以及對生活環(huán)境、周邊事物的種種感悟和體會。外在客觀事物刺激編創(chuàng)者內(nèi)在的深刻體會，促使人內(nèi)心有所表達(dá)，并力圖運(yùn)用各種手段、方式來實(shí)現(xiàn)這一表達(dá)，這些方式包括由時(shí)、空、力的改變而帶出的獨(dú)特的作品韻味。作品呈現(xiàn)的獨(dú)特勁與味，通過時(shí)空力而變得多彩和豐富，時(shí)間指的是動作從開始至結(jié)束之間所用的價(jià)值，其中包括動作的速度、節(jié)奏；空間是通過動作運(yùn)動軌跡體現(xiàn)不同層次的空間變化，從而具有起伏感；力，即力量，是感受內(nèi)在勁兒的過程，指動作的一種情緒爆發(fā)，通過力度使動作得以發(fā)展，演繹出動作不同的靜與動、強(qiáng)與弱、快與慢、大與小等色彩。

二、“勁”——外在動作的內(nèi)在韻律

一個(gè)外在動作演變出一個(gè)家族的動作，需要有內(nèi)在的力量來推動，動作推動的力度也就是動作的勁兒。力度是動作中力量的主要特征，不同的核心動作在某一方面可變的程度不同，通過保留一部分，改變一部分，可以使動作的呈現(xiàn)在觀眾的視覺中有延續(xù)的感覺，動作的內(nèi)在韻律才得以保持。

不同輕、重的“勁”采用不同的動作速度，會引發(fā)動作“質(zhì)”“度”的變化，產(chǎn)生出意想不到的不同的視覺效果。在速度的引導(dǎo)下，由量變最終導(dǎo)致動作質(zhì)變，疑結(jié)成一個(gè)點(diǎn)——爆發(fā)出“力”。通過質(zhì)（即質(zhì)感）度（力度、速度、幅度）在特定的時(shí)間里，形成動作獨(dú)特的風(fēng)格特色和韻律感?！皠拧币彩乔楦械膬?nèi)在沖動，在舞蹈編創(chuàng)中有的勁力會讓人察覺不到，有的勁可激發(fā)人本身的沖動，運(yùn)用呼吸帶動身體產(chǎn)生持續(xù)不斷的動作張弛。編創(chuàng)中，積蓄的勁通常與舞蹈內(nèi)容和音樂協(xié)調(diào)，做出具有的突出勁力色彩特征的個(gè)性處理。

“勁”能表現(xiàn)出不同的情緒情感，而每個(gè)舞蹈存在著不同的情緒情感，如王玫老師的《雷和雨》中六個(gè)人物在靜止中制造的是一個(gè)壓抑、沉悶、極度緊張的場景氛圍，持續(xù)很長時(shí)間，情緒壓抑得讓人窒息。表面上他們六人是靜靜的坐于凳子上，但是他們隨著舞蹈劇情的推動，內(nèi)在勁力逐漸凝聚，呼吸越來越急促，彌漫于整個(gè)舞臺。他們互相之間傳達(dá)了一種緊張氣氛，身體肌肉極度的緊繃，積蓄的勁越來越狂躁不安，仿佛每個(gè)人隨時(shí)會從凳子上彈起?！安辉诔聊兴劳觯驮诔聊斜l(fā)”，突然由繁漪用力摔碎藥碗打破了這一氛圍，長久壓抑的情感出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，開始爆發(fā)、掙扎、逃脫。就繁漪此人物形象的動作設(shè)計(jì)，充滿對力量的沖破，顯示出人物的勇氣和膽量，動作勁力不斷在重復(fù)中得以強(qiáng)化，表達(dá)她內(nèi)心的緊張、反抗、瘋狂，轉(zhuǎn)而力量控制狀態(tài)呈現(xiàn)出強(qiáng)弱、收放的無序，呼吸變的急促。動作或放或內(nèi)收表現(xiàn)了繁漪在情感上的矛盾；動作力量上的無序纏繞，顯示出繁漪生命里愛恨的交織，以及對愛恨情感的不確定和難以把握的內(nèi)心感覺。身體由呼吸帶動的抽搐表示她內(nèi)心極度痛苦，頭發(fā)蓬亂的貼在臉上，在周平腳下奮力的爬起跌下，層層的糾纏和矛盾隨著劇情情緒的變化，動作幅度的加大、速度加快、勁由集中到爆發(fā)這一轉(zhuǎn)變過程，看到的是繁漪瘋狂的舞動，想掙脫但又無法掙脫。舞蹈中運(yùn)用了空間的流動調(diào)度，大量動作的重復(fù)和力量對比來推動內(nèi)心的情感。這種氛圍的營造通過這些身體動作韌勁的質(zhì)感、不同力量的有度控制、情感的內(nèi)在沖勁，體現(xiàn)出了人物情緒的高潮、起伏與跌落。舞蹈演員通過對勁的掌控，在不同力量的指引下，配合動作力量走向了解每一動作的發(fā)力點(diǎn)，達(dá)到收放自如的動作效果，感受內(nèi)在勁的韻律來形成動作對比，使動作呈現(xiàn)出在點(diǎn)、線、面等幅度的擴(kuò)大，并通過力量由緊繃到放松狀態(tài)的轉(zhuǎn)變來抒發(fā)自己內(nèi)心情感，將勁的使用與作品的內(nèi)容形象緊密結(jié)合、合理發(fā)展，貫穿于整個(gè)作品的動作發(fā)展過程中，始終保持和做到有韻味、有旋律。

創(chuàng)作中動作勁這一感覺體驗(yàn)的過程，也是不斷識勁、選擇勁的過程?！皠拧笔沁x擇沖擊還是漂浮、是穩(wěn)定還是頓挫、是放射還是內(nèi)收等，都將通過對勁的體味，而不斷做出改變和發(fā)揮?！皠拧笔怯蓛?nèi)往外體現(xiàn)出“味”的，“味”是由外而內(nèi)來刺激內(nèi)心的沖動產(chǎn)生出“勁”，不同情緒中蘊(yùn)藏和積蓄的內(nèi)在的勁和動作外形透視所形成出的韻味，他們之間相互滲透，從而服務(wù)于整個(gè)舞臺作品。

三、“味”——對外在動作的體驗(yàn)與發(fā)揮

在編創(chuàng)實(shí)踐中，“味”是從動作的內(nèi)在形式上借助“勁”而體現(xiàn)的，依編創(chuàng)者對某一動作的最初感覺上意識到的“味道”。這一感覺，就是你對某一動作產(chǎn)生的“敏感”，或你想到某一動作的現(xiàn)象在你記憶中留下的印象，這必須是一種親身體會。當(dāng)你意識到這一動作以及由它喚起的感覺時(shí)，會對它進(jìn)行不同方法的嘗試并有意識的在編創(chuàng)中運(yùn)用它，去改變它。身韻是外部身法和內(nèi)部神韻的合稱，唐滿城對身韻中神、勁做了獨(dú)特的闡釋?！吧瘛敝竿ㄟ^自覺的意識、意念、感覺來支配動作；“勁”主要的是動作內(nèi)在節(jié)奏的層次及力度處理，其重“韻”重“內(nèi)”是中國古典舞的本質(zhì)特征掌握舞蹈的韻律感和內(nèi)在感。“韻律感指處理動作的節(jié)奏對比、呼吸力度、情態(tài)貫穿。內(nèi)在感是指內(nèi)在的素質(zhì)修養(yǎng)?！边@些也是編創(chuàng)技法的只要存在因素。在《柳影輕拂》中筆者依照對中國古典舞內(nèi)在韻律的把握，將其與自身創(chuàng)作中的習(xí)慣動作感覺相結(jié)合。呼吸流暢貫通于動作的點(diǎn)、線連接之間，一提一沉都由呼吸帶動身體來運(yùn)作，但不同于一般的身韻訓(xùn)練動作中的提沉，在上提時(shí)，將力采用頓勁、集聚氣力帶動身體上提，在積蓄力量下沉吐氣，并持續(xù)延續(xù)這一下沉動作的力量和幅度，以腰為切入點(diǎn)將力轉(zhuǎn)換，身體用頭帶動再次向上運(yùn)行之前的上提線路，此時(shí)由于上提的力點(diǎn)改變，原線路也產(chǎn)生了一些上提動作順序的變化，但動作韻律卻持續(xù)不斷，呈現(xiàn)出動作內(nèi)在強(qiáng)烈的韌勁。《柳影輕拂》其動作是對古典舞內(nèi)在韻律的掌握和運(yùn)用，但將有些動作處理得更小更碎、且頓挫有棱角，賦予了原有身韻動作更多的動作層次和韻律起伏感。與此同時(shí)，改變了古典舞身韻中慣用的呼吸運(yùn)作方式，氣的下壓有后背發(fā)力，通過手接觸后背傳導(dǎo)力，給予氣息的上提，帶動腳下做動作，勁是聚集慢放的過程，保留局部動作改變部分動作，從動作感覺意識上與古典身韻區(qū)分開來。這種感覺和意識上的東西是可相互變通的，筆者只是借鑒于身韻中的韻律，打破常規(guī)動作運(yùn)作順序，發(fā)現(xiàn)其多變的動作走向，把它變?yōu)樽约鹤髌凤L(fēng)格性動作而存在。在舞蹈中展現(xiàn)的是一個(gè)現(xiàn)代青年人的形象，采用的音樂是徐志摩《再別康橋》的詩歌背景樂。編創(chuàng)受音樂和歌詞的啟發(fā)，將情感融合進(jìn)入舞蹈之中，并把握勁在動作大小、沉浮、強(qiáng)弱上的對比，運(yùn)用動作發(fā)展軌跡中力量的改變制造韻味，通過空間切割和流動調(diào)度共同營造、產(chǎn)生出特殊的舞蹈韻味，使作品在形式和內(nèi)容上達(dá)到整體統(tǒng)一，在形式上出現(xiàn)有別于其他舞蹈的韻味。endprint

四、“勁”與“味”在編創(chuàng)中的相互融合貫通

在任意編出一段舞蹈動作后，進(jìn)行拆剪、編排，可以用不同的“勁”跳出異樣的“味”來，讓一個(gè)平凡的動作體現(xiàn)得不平凡，賦予動作以表現(xiàn)。勁能體現(xiàn)出味，味融合勁而產(chǎn)生，它們相互作用、相互體現(xiàn)，如手慢而舒緩的伸向遠(yuǎn)方，心里勁牽動身體的是一步一步走向前；如用短促、延伸至末梢?guī)由眢w，聚集的勁的釋放，牽動的是突發(fā)性似跑的動作。同是直線式出手動作，使的力量不同在動作表現(xiàn)力上看出情緒的變化。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，拋開慣有的跳舞模式，它可借鑒或模仿別人的動作，但要把別人的東西變化成自己的東西，不斷地去強(qiáng)化自己的這種體驗(yàn)，加以總結(jié)積累，慢慢成熟，在動作形式上取得整體統(tǒng)一。

“勁”與“味”為作品的形象服務(wù)，它們同時(shí)在舞蹈中體現(xiàn)，融合貫通，它們使舞蹈在創(chuàng)作中獲得形式和內(nèi)容。在情緒上通過外在動作所呈現(xiàn)表現(xiàn)力、增添色彩性，隨著不同作品的主題思想、風(fēng)格的需要去改變而改變。使作品在形式和內(nèi)容上達(dá)到整體統(tǒng)一性。創(chuàng)作隨著實(shí)踐日益積累到成熟，通過勁與味在自身動作上的不斷體驗(yàn)，形成一種自我動作記憶框架，一種動作樣式烙印。習(xí)慣于這一自身動作運(yùn)用方式，應(yīng)不受作品風(fēng)格的限制和制約，能夠靈活變通，不斷挑戰(zhàn)自身編創(chuàng)極限，大膽地去嘗試，解放自己的思想、解放肢體，敢想、敢做、敢破，在共性中尋找“情理之中意料之外”的更多個(gè)性化動作，使自身習(xí)慣的勁與味動作，只存在于自身動作記憶里，能隨著不同作品風(fēng)格的需要而不斷得到突破、改變和豐富。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]卡琳娜·伐納.舞蹈編創(chuàng)法[M].鄭慧慧譯.上海：上海音樂出版社，2006.

[2]于平.中外舞蹈思想概論[M].北京：人民音樂出版社，2002.

[3]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂出版社，1997.

[4]于平.舞蹈形態(tài)學(xué)[M].北京：北京舞蹈學(xué)院，1998.

[5]孫天路.中國舞蹈編導(dǎo)教程[M].北京：高等教育出版社，2004.

[6]張建民.中國雙人舞編導(dǎo)教程[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[7]王玫.舞蹈調(diào)度的王玫研究[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2014.

[8]張守和，李玲琰.群舞編導(dǎo)基礎(chǔ)理論與技術(shù)技法教程[M].北京：中國戲劇出版社，2016.

[9]張永慶.獨(dú)舞編創(chuàng)課堂手記[M].北京：中國書籍出版社，2014.endprint