張莉莉

摘要：本文闡述個人對坦培拉繪畫的認(rèn)識和理解，主要分析在材料制作的實驗過程中與運用混合技法進(jìn)行坦培拉繪畫臨摹中，所出現(xiàn)的各種實際問題和經(jīng)實踐獲得的解決問題的方案，并感受坦培拉材料制作與繪畫步驟之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：坦培拉；材料制作；混合技法；問題

一、對坦培拉繪畫的認(rèn)識與理解

坦培拉，泛指一切可以由水溶的膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫技法。它的歷史可以追溯到古希臘和中世紀(jì)，與其他繪畫材料相比，坦培拉有著獨特的個性與魅力，由于坦培拉繪畫用的蛋黃或者全蛋乳液，從而使得繪畫分層繪制的方法得以實現(xiàn)，經(jīng)過分層處理的畫面，有種光彩奪目的色彩效果和清新雅致的通透感，而且畫面速干效果十分明顯，這就縮短作畫的時間。而其中混合技法則是在繪畫過程中罩染這個步驟上使用的是油畫顏料加三合油作為材料所進(jìn)行的，每罩一遍就要提白一次，其效果豐富。

二、坦培拉材料制作實驗中的問題與解決方案

學(xué)習(xí)坦培拉繪畫技法首先要了解所用到的材料并掌握材料的使用方法，其詳細(xì)的過程都有細(xì)致的記錄，在這里就不再陳述，下面主要就在材料制作過程中出現(xiàn)的問題來進(jìn)行分析。

（一）關(guān)于選材的問題

根據(jù)多方面的綜合考慮，最終選購了木質(zhì)三合板和1厘米厚的硬紙板來分別進(jìn)行試驗，發(fā)現(xiàn)兩者各有優(yōu)略。切割成型的紙板相對木板更加平坦，但紙板在繪畫的過程中，容易產(chǎn)生形變，畫面中心會微微凹陷。切割成型的三合木板容易變彎，噴上水用重物壓平的實驗效果也不太明顯，但在制作完成后畫面較為平整，在繪畫的過程中也不會再出現(xiàn)形變。為了能得到更好的最終效果，根據(jù)先前選擇的三合板和1厘米硬紙板的成效考慮，再次選擇1.5厘米厚的紙壓板進(jìn)行試驗。而最終實驗證明，最后所選用1.5厘米厚的紙壓板較于三合板及1厘米厚度的硬紙板是更能制作出平整且不變形的繪畫木板，甚至在繪畫過程中也沒出現(xiàn)變形、凹凸有變的情況。

（二）關(guān)于底料制作的問題

在往畫板上涂底料的過程中，一定要遵循寧薄勿厚的原理，并且要涂抹均勻，每次都要攪拌一次才能往上刷底料，其原因是要保持每一遍的底料都是均勻的，不讓底料成分分層、沉淀。整個板子的底料涂抹要進(jìn)行四遍，并且每一遍的方向都要不一（以板子的長和寬而言，刷板子底料的順序和方向是先寬后長或先長后寬）。涂完底料須在常溫下陰干，不能曬太陽，不能吹風(fēng)，不能烘烤，因為這都有可能會導(dǎo)致畫板在干后出現(xiàn)開裂和斷底。等畫板干透后就是要進(jìn)行底色的制作，底色的制作我們使用的是礦物粉中的土紅做為主色，加少許黑色，用雞蛋媒介調(diào)勻后再加三合油進(jìn)行稀釋，然后用棉花在板子上涂抹，干后，再用以土紅為主色加少許黑色，用雞蛋媒介調(diào)勻后的顏料，只使用雞蛋媒介加少量的清水稀釋，同樣用刷底子的方法刷三遍板子，待干透。

值得慶幸的是，使用1.5厘米厚的紙壓板做的板子，是目前個人試驗下最成功的一種板子，沒有出現(xiàn)變形、不平整的情況。坦培拉是一種十分精細(xì)的繪畫，所以材料的選擇至關(guān)重要，一些小細(xì)節(jié)往往決定了畫作的品質(zhì)與壽命。

三、臨摹中坦培拉混合技法的學(xué)習(xí)與經(jīng)驗總結(jié)

在了解了坦培拉繪畫所用材料并實踐了材料制作的方法后，下一步將通過對西方坦培拉名畫的臨摹，來學(xué)習(xí)坦培拉的繪畫技法，本次臨摹使用的是混合技法，我選擇的是一幅藍(lán)底側(cè)面男孩（作者佚名），選擇這幅畫的理由是因為畫面效果非常具有裝飾效果，以及畫面中皮膚、衣帽、金屬項鏈的質(zhì)感對比，感受坦培拉的繪畫技法所表現(xiàn)出的不同物品的顏色以及質(zhì)感的效果。坦培拉作畫跟制作畫板一樣有著詳細(xì)而嚴(yán)格的步驟程序，首先是拓稿工作，找到一張高清圖，然后根據(jù)畫框大小進(jìn)行打印，彩印、黑白印各一張，擇優(yōu)選擇，同時也是相互起到參考作用。接著使用藍(lán)色復(fù)印紙來進(jìn)行拓稿工作，復(fù)印紙效果良好，但要注意在拓稿時手力不能太大，否則拓在板上的線條的顏色會過重，對后期邊緣線的過渡處理會顯得僵硬。在拓稿的過程中要注意用線的輕重緩急來表現(xiàn)物象的體積與空間的虛實關(guān)系，同時也要注意線的穿插關(guān)系。拓稿完成后，首先使用白色來塑造黑白灰的素描關(guān)系，用細(xì)小的筆觸，順著人物的結(jié)構(gòu)來畫，第一遍就要畫出人物素描關(guān)系與畫面的空間關(guān)系。接著就是開始罩染，一開始，我選擇將邊緣處沿邊粘上紙膠帶，以防罩染的顏料溢出，但是，第一遍粘紙膠帶進(jìn)行罩染后，發(fā)現(xiàn)紙膠帶遇液體會將膠殘留在畫面上，不變接下來的作畫，同時也不美觀。所以最終選擇不粘紙膠帶，而是罩染邊緣線時盡可能的注意。罩染的時候，首先要找到主要色相，使用油畫顏料（最多不超過4種顏色）加三合油（自配比例：上光油1：亞麻仁熟油1：松節(jié)油5））做媒介將其調(diào)至很稀的狀態(tài)，然后使用軟筆進(jìn)行薄且均勻的涂抹，待干透后，就要進(jìn)行再次的提白。也就是說每罩染一次就要提白一次，以此類推，提白的面積就會越來越少，直至完成。細(xì)微的部分可在最后使用所需礦物粉顏色加雞蛋媒介所調(diào)和的顏料進(jìn)行豐富。

四、總結(jié)

通過坦培拉混合技法的學(xué)習(xí)，我對坦培拉繪畫的材料與技法有了一定的認(rèn)知與掌握，但在實踐的過程中也出現(xiàn)了很多問題，但也正是這些問題，累計了寶貴的實踐經(jīng)驗，并讓我們用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來對待繪畫。endprint