摘要：《還鄉(xiāng)》是哈代“性格和環(huán)境小說”的代表作品之一，人物與環(huán)境之間的沖突、各個(gè)人物性格之間的沖突共同推動(dòng)人物行動(dòng)，決定人物命運(yùn)，也就是情節(jié)的發(fā)展。值得注意的是小說中各種巧合的設(shè)置產(chǎn)生了非同尋常的藝術(shù)效果，本文通過分析人物和情節(jié)的發(fā)展，揭示《還鄉(xiāng)》中敘事的某些特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《還鄉(xiāng)》；巧合；藝術(shù)效果

作者簡介：張青華（1991-），女，漢族，山東青島人，山東師范大學(xué)2014級(jí)碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

《還鄉(xiāng)》中主要人物一出場，讀者會(huì)很快把握住人物的主要性格特質(zhì)，這是哈代小說中人物塑造的特點(diǎn)，正是人物獨(dú)特的品質(zhì)，使他們彼此吸引或者排斥。女主人游苔莎·斐伊，從小在繁華城市蓓口出生、接受教育，父母離世后不得不跟隨年老的退休海軍軍官外祖父居住在荒涼偏僻的愛敦荒原。她向往奢侈的享受，不受任何人束縛，追求獨(dú)立自我，渴望熱烈的愛情，因此當(dāng)知道有克林·姚伯的存在時(shí)，她毫不猶豫地拒絕了韋狄；她希望嫁個(gè)好男人幫助自己逃脫荒原?？肆帧ひΣ畡t是一位厭倦繁華枯燥的奢侈生活而從巴黎歸來愛敦荒原準(zhǔn)備投身教育事業(yè)造福大眾的年輕人，他一意孤行，只想留在愛敦荒原實(shí)現(xiàn)自己有意義的人生使命，不聽勸告。一開始兩個(gè)人物就是矛盾的存在，游苔莎渴望掙脫荒原，而克林想改變荒原現(xiàn)狀。因外貌的吸引且懷著不同的人生期待而步入婚姻，最終發(fā)現(xiàn)事與愿違，并不能改變對(duì)方的人生追求，最終走向悲劇的結(jié)局。

很明顯人物之間性格的沖突對(duì)人物命運(yùn)的發(fā)展方向起到至關(guān)主要的作用，引人注意的是小說中許多巧合的設(shè)置不僅促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，甚至對(duì)人物命運(yùn)起到?jīng)Q定性的作用，例如小說中有轉(zhuǎn)折意義的兩大事件：第一，游苔莎沒有給在大熱天來到兒子家門口希望互相原諒的姚伯太太開門，導(dǎo)致老人家心碎在半路休息時(shí)被毒蛇咬傷身亡。雖然當(dāng)時(shí)韋狄在她房間，游苔莎擔(dān)心被誤會(huì)而有口難辯也對(duì)其行為選擇起到一定的作用，但從游苔莎的性格特征來看，她并不在意世俗的觀點(diǎn)評(píng)論，韋狄的在場并不會(huì)最終導(dǎo)致游苔莎將婆婆拒之門外，由此可見不開門并不是她的本意，而只是一種巧合，在婆婆敲門時(shí)屋里的克林恰巧在夢中喊了一句媽媽使得在自己房間的游苔莎以為丈夫給婆婆開了門，這是導(dǎo)致姚伯太太死亡的直接因素，也是克林和游苔莎的關(guān)系徹底破裂的導(dǎo)火索。

小說中人物行動(dòng)符合人物性格和情節(jié)自然發(fā)展，產(chǎn)生不同的結(jié)果，看起來似乎是人物自身矛盾沖突、與環(huán)境的沖突、與其他人物的沖突決定其命運(yùn)。細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，人物總被某種冥冥的命運(yùn)捉弄，這種冥冥命運(yùn)并非愛敦荒原這個(gè)富有生命力的神秘力量，也不是某種象征暗示的東西，而是作者有意安排的種種巧合。只不過作者的巧妙構(gòu)思和人物性格驅(qū)動(dòng)的共同作用讓我們感覺是人物自己走向毀滅。例如第二件在人物命運(yùn)發(fā)展中具有轉(zhuǎn)折意義的事，在克林打算原諒游苔莎，希望游苔莎回到自己身邊而托人送去信的那晚游苔莎正打算離開荒原同韋狄出逃，但又是一個(gè)巧合，細(xì)小而精巧，體現(xiàn)了作者的別具匠心，外祖父擔(dān)心打擾游苔莎而沒有立刻把信交給她，所以直接導(dǎo)致游苔莎和韋狄在暴風(fēng)雨的夜晚雙雙喪命，產(chǎn)生悲劇效果。

《還鄉(xiāng)》中巧合的設(shè)置產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。筆者認(rèn)為最理想的敘事情況是像托爾斯泰創(chuàng)作安娜時(shí)，人物有了自己的性格思想，不再聽從作者的意圖安排，站起來決定自己的行動(dòng)和命運(yùn)。《還鄉(xiāng)》創(chuàng)作中，人物的獨(dú)立性反叛性沒有安娜強(qiáng)烈，人物命運(yùn)要受到偶然因素的影響，并且這種影響總是會(huì)起到至關(guān)重要的作用。但是，哈代高超的敘事技巧使得這種巧合因素和人物命運(yùn)融為一體，毫不牽強(qiáng)造作，意料之外卻又在情理之中。哈代總會(huì)運(yùn)用許多鋪墊，某個(gè)具有決定性的偶然事件發(fā)生時(shí)，作者在前面早已讓這個(gè)人物在某個(gè)不起眼的角落出場。例如具有高尚情感和善良正直心靈的紅土販子德格·文恩在小說中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，他既是旁觀者又是參與者。這個(gè)人物的不斷出場更加確切地體現(xiàn)作者對(duì)于巧合的有意安排。開篇就讓紅土販子遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望到站在雨冢上的游苔莎，并在小孩那里聽到并自己親眼證實(shí)游苔莎和韋狄的關(guān)系。文恩不斷干涉荒原人物的生活從而使事態(tài)往好的方面發(fā)展。紅土販子作為一個(gè)線索不斷帶來巧合推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，使得整個(gè)小說渾然天成。

其次，巧合設(shè)置總起到改變?nèi)宋锩\(yùn)的作用，如果韋狄沒有娶朵蓀·姚伯，如果韋狄不是在姚伯太太去克林家和好時(shí)恰巧去拜訪游苔莎夫婦，如果姚伯太太安全地回到家里，故事情節(jié)發(fā)展方向和結(jié)局可能完全不同，也不會(huì)這么震撼人心。小說中人物都不是大善大惡之人，不過是性格上的一些弱點(diǎn)導(dǎo)致他們走向毀滅，但卻產(chǎn)生了強(qiáng)烈的閱讀效果。偶然因素使人感到命運(yùn)弄人，但是我們又不能排除這種隨時(shí)很可能發(fā)生的事情，所以，小說中巧合的運(yùn)用讓讀者感到某種命運(yùn)的力量，人們沒有能力與它抗?fàn)?。而這種神秘的力量似乎又是一直旁觀著人們一言一行卻無動(dòng)于衷的愛敦荒原，這就使小說產(chǎn)生某種象征的意思。最后，一系列巧合的安排增強(qiáng)了小說的偶然性和戲劇性，為現(xiàn)實(shí)主義小說增添一筆浪漫主義色彩，使情節(jié)更加生動(dòng)曲折，引人入勝。

哈代小說中巧合的運(yùn)用削減了人物的獨(dú)立性，卻仿佛出白天然，因?yàn)樽髡叩木陌才藕腿宋锟範(fàn)幍耐絼?、人物真?shí)矛盾的性格和豐富細(xì)膩的心理世界，以及人物向善的價(jià)值取向反而使得小說具有永恒的藝術(shù)魅力。