摘 要：剪輯無論在電視劇或電影中都有很高的地位，不同的剪輯手法能夠賦予影片不同的含義，也就能給觀眾不一樣的觀影感受，剪輯的成功與否直接關(guān)乎影視片的質(zhì)量。所以在一部作品中剪輯技巧的運(yùn)用至關(guān)重要，本文從剪輯的風(fēng)格、剪輯的節(jié)奏和剪輯的靈活性方面加以論述，淺析剪輯技巧在影視藝術(shù)中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：剪輯技巧；影視藝術(shù)；風(fēng)格

作者簡介：劉晨陽（1991.4-），女，漢，河北省唐山市人，山西師范大學(xué)碩士，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-20--01

一、統(tǒng)一剪輯風(fēng)格

影片的制作應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持風(fēng)格的統(tǒng)一，不同的剪輯風(fēng)格混在同一部影片中會讓觀眾覺得雜亂無章，而統(tǒng)一的剪輯風(fēng)格則會給觀眾清晰舒適的觀感。這也是使整個(gè)影視片具有觀影價(jià)值的重要影響因素之一。在傳統(tǒng)剪輯手段使用過程中，其通常需要把握的原則是：從事剪輯工作的人員應(yīng)當(dāng)對整個(gè)劇本具有全面的把握，這就要求剪輯工作人員應(yīng)當(dāng)具備專業(yè)方面的素質(zhì)與敬業(yè)精神，其應(yīng)當(dāng)對劇本所記載的內(nèi)容、傳遞的思想及渲染的氛圍進(jìn)行全面的了解與理解?；谟?jì)算機(jī)與多媒體技術(shù)而言，在把握風(fēng)格統(tǒng)一的剪輯技巧使用基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)首先利用計(jì)算機(jī)對所收集的畫面與聲音信息及數(shù)據(jù)進(jìn)行有效的匯總，建立起影視剪輯數(shù)據(jù)庫。

二、協(xié)調(diào)的剪輯節(jié)奏

在電視劇和電影的制作當(dāng)中，制作者應(yīng)該根據(jù)劇本的要求展現(xiàn)畫面，以便能更好地表達(dá)劇本中的安排，以達(dá)到吸引觀眾的目的。“節(jié)奏直接作用于人們的心理、感情和情緒，因而有著增強(qiáng)影視片的藝術(shù)感染力的功能。因此，節(jié)奏在提高影視片的藝術(shù)檔次、文化品位方面，起著舉足輕重的作用。節(jié)奏掌握的準(zhǔn)確或失誤，關(guān)系著一部影視片的成敗。節(jié)奏的準(zhǔn)確、流暢、鮮明，是一部成功的影視片的標(biāo)志之一。節(jié)奏在影視藝術(shù)和影視創(chuàng)作中有著十分重要的地位和意義?！币?yàn)橐徊坑耙曌髌肥怯珊芏嗟牟糠纸M成，在其中有很多的人物和場景。每個(gè)人物、場景要占用多長時(shí)間僅憑經(jīng)驗(yàn)是不夠的，所以只有把握好全劇的節(jié)奏，才能確保每一部分、每一段落的流暢性。

在具體的剪輯操作中，編輯應(yīng)該對照腳本把腳本要求的內(nèi)容編輯好，但是也不應(yīng)該丟掉現(xiàn)場中出現(xiàn)的精彩的地方。編輯剪輯要遵循的一個(gè)基調(diào)是要根據(jù)節(jié)目進(jìn)行情中緩急的安排，每一段落之間的剪輯要連貫。例如在影片《天下無賊》中，當(dāng)時(shí)黎叔的兩個(gè)手下胖子和小葉打了起來，本來應(yīng)該是激烈的打斗場面，但是剪輯師的剪輯美化了整個(gè)場面。黎叔說：“你們倆心里還有沒有我？”，這段戲一共51個(gè)鏡頭，剪輯的時(shí)候把動作戲舞蹈化了，就增加了一份美感，使整個(gè)打斗的場景變得更加柔和一些，弱化暴力的部分，使打斗的場景對觀眾的沖擊變小，使觀眾更加賞心悅目。

三、靈活運(yùn)用剪輯手法

1.畫面的處理

因?yàn)楫嬅嬲宫F(xiàn)人物形象，所以畫面會讓人產(chǎn)生聯(lián)想，有時(shí)候作者會通過畫面給觀眾一些引申的含義，但是不會在影片中直白地表達(dá)出來，這時(shí)候剪輯就會發(fā)揮它的作用了，正確的剪輯方法就是把這種引申的含義展現(xiàn)出來?！俺Ｒ姷膸追N畫面處理方法有：分剪多用法，反復(fù)插接法，移植借用法，挖格省略法，拼接延長法等。剪輯師希望利用各種畫面處理方法，力圖用最真實(shí)的畫面表現(xiàn)出夢境中的世界，把許多現(xiàn)實(shí)的、夢境的，或者夢境中現(xiàn)實(shí)的片段成功組接，達(dá)到亦真亦假的效果?！?有一些影視作品卻是通過畫面的連續(xù)性來展現(xiàn)故事的，比如《橘子紅了》。運(yùn)用畫面的連續(xù)性講述了蓉家大太太和秀禾為代表的傳統(tǒng)女性，以自身的經(jīng)歷反抗封建婚姻制度而演繹的有關(guān)覺悟與抗?fàn)幍墓适隆Ｍㄟ^連續(xù)性的畫面把故事一點(diǎn)點(diǎn)的鋪陳講述出來。

2.鏡頭的組接

鏡頭的組接方法有很多種，一般分為有附加技巧和無附加技巧兩類。有附加技巧的剪輯方法，比如淡入、淡出等等，會產(chǎn)生舒緩的節(jié)奏。無附加技巧的剪輯方法，比如跳切、閃回等等，就會產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏。鏡頭不同的組接方法對比運(yùn)用，能產(chǎn)生不一樣的劇情表達(dá)效果。有的劇情部分需要舒緩的節(jié)奏就會運(yùn)用淡入、淡出，而有的劇情部分需要給觀眾強(qiáng)烈的劇情感受，就要運(yùn)用跳切、閃回的技巧，不同的鏡頭組接方法會給觀眾不一樣的觀看感受。

在剪輯中進(jìn)行鏡頭的組接時(shí)還可以使用劃像和疊化。劃像分為劃入和劃出，劃出就是一個(gè)畫面從某一方向退出屏幕，而劃入是一個(gè)畫面從某一方向進(jìn)入畫面。疊化是當(dāng)一個(gè)圖像慢慢消失的時(shí)候，另一個(gè)圖像慢慢地出來，兩個(gè)圖像有一小段時(shí)間是重疊在一起的?！霸陔娨暰庉嬛?，當(dāng)切換連接不順暢或過于生硬的情況下，用疊化可以保證轉(zhuǎn)換的順暢。疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接；四是用疊化表現(xiàn)夢境、想象、回憶等插敘、回?cái)龊稀！?/p>

結(jié)語：

剪輯無論是對電視劇還是電影來說都是至關(guān)重要的部分，剪輯能把同一個(gè)故事用不同的方式講述出來，給人不同的感受，這就是剪輯神奇的一面。如果將一部影視片比喻成一個(gè)故事，那么導(dǎo)演就是故事的作者，而剪輯師則是故事的講述者，剪輯師的工作就是把這個(gè)已經(jīng)創(chuàng)作好的故事講給觀眾聽，剪輯師要考慮的是怎么把這則故事講的更加有趣、動人，并且能夠吸引更多的人去聽。這就要看剪輯師的剪輯技巧，在整個(gè)剪輯的世界中，并沒有統(tǒng)一固定的剪輯規(guī)則，剪輯師可以經(jīng)過自己的創(chuàng)造和實(shí)驗(yàn)，探索出屬于自己的作品風(fēng)格，運(yùn)用自己探索出的剪輯技巧創(chuàng)作出令人滿意的影視作品。