【摘 要】舞蹈作為一門帶給人視覺享受和審美體驗(yàn)的藝術(shù)形式，一直以來受到人們的喜愛，舞蹈演員通過形體表達(dá)舞蹈的深層內(nèi)涵，舞蹈編導(dǎo)的意境編排也需要通過舞者來表現(xiàn)，因此，舞蹈演員是整個(gè)舞蹈表演的靈魂。

【關(guān)鍵詞】舞蹈表演；舞蹈演員；人物形象；塑造

中圖分類號：J71 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0161-01

一、舞蹈演員要提升自身素質(zhì)

藝術(shù)來源于生活，舞蹈演員對舞蹈表演中的人物形象的掌握，很多時(shí)候也能看出演員的生活觀察能力，想要讓自己表演的人物形象更加豐滿，就需要扎根生活，從生活中尋找靈感，汲取營養(yǎng)，只有對生活有了充分的思考和認(rèn)識，才能提高自身的審美品位，從而提升自己在藝術(shù)上的造詣。舞蹈表演可以說是一個(gè)體力活，往往一個(gè)舞蹈動(dòng)作需要練習(xí)成百上千遍，如果個(gè)人體質(zhì)跟不上，也會(huì)影響舞蹈表演，舞蹈演員需要珍惜自己的身體，不能過分勞累，加強(qiáng)鍛煉和營養(yǎng)補(bǔ)給，保證一個(gè)健康的體魄。同時(shí)，舞蹈表演還需要有毅力和耐心，具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)，不怕失敗，苦練基本功和舞蹈技巧，這些都是塑造人物形象的重要因素。

二、舞蹈演員要提升自己的領(lǐng)悟能力和創(chuàng)作能力

在舞蹈中，舞蹈編導(dǎo)、意境和特定的舞蹈編排需要通過舞蹈表演者來實(shí)現(xiàn)，演員需要通過整個(gè)肢體和表現(xiàn)形式來塑造人物，在這個(gè)過程中，不僅需要演員有扎實(shí)的舞蹈功底，同時(shí)也要對編導(dǎo)和舞蹈的藝術(shù)內(nèi)涵有著深刻理解，并將這一思想內(nèi)涵轉(zhuǎn)化成舞蹈語言來表達(dá)作品主題，體現(xiàn)人物性格和人物內(nèi)心的情感。這其中首先要求演員要基本功過硬，能夠熟練掌握舞蹈動(dòng)作。然而只有動(dòng)作的舞蹈是沒有靈魂的表演，因此，還要通過與編導(dǎo)的溝通，加之自己對人物形象的揣摩，甚至還要將表演的故事進(jìn)行更加細(xì)致的了解。例如在《悟空》中裘繼戎的表演，不僅準(zhǔn)確掌握了孫悟空的人物形象，表情和動(dòng)作配合和諧統(tǒng)一，同時(shí)，他還加入了自己對這部作品的理解，融入了現(xiàn)代舞的一些元素，讓人們對這個(gè)傳統(tǒng)的神話故事有了一個(gè)全新的視覺體驗(yàn)，讓人耳目一新，久久難忘。為了更好地塑造人物形象，還需要舞蹈演員對音樂進(jìn)行深度分析和理解，進(jìn)而增強(qiáng)對舞蹈的理解能力，在日常生活中，演員還應(yīng)該注重提升自己的美術(shù)鑒賞能力，這樣有利于對人物形象的整體塑造，從服裝、化妝等方面加強(qiáng)人物形象的具體化。

三、舞蹈演員要掌握多種表現(xiàn)手段

舞蹈是一門古老的藝術(shù)，在人類文明開始之初，人們就喜歡通過肢體表演來展現(xiàn)和記錄生產(chǎn)生活中的重要事件。因此，舞蹈演員想要把握好人物形象，除了要有扎實(shí)的基本功和相應(yīng)的創(chuàng)造能力外，同時(shí)還要掌握和運(yùn)用靈活的表現(xiàn)手段，學(xué)會(huì)運(yùn)用肢體動(dòng)作來表現(xiàn)人物形象和內(nèi)心情感。這就需要演員向自然學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從自然界和生活中去尋找靈感。

首先，要善于運(yùn)用舞蹈的動(dòng)態(tài)美，學(xué)會(huì)用舞蹈動(dòng)作和技巧來表達(dá)情感。舞蹈表演主要就是通過人體的不同部位配合音樂的節(jié)奏展開的表演，如《雀之靈》中，楊麗萍老師通過手、肢體、眼睛來展現(xiàn)孔雀的形象，運(yùn)用手指動(dòng)作的不同變化來展現(xiàn)孔雀的不同形態(tài)，通過眼神和音樂的配合，我們也能夠感受這不單單是對孔雀動(dòng)作的簡單模仿，更是孔雀與人的精神的融合，讓人屏住呼吸，感受這種空靈的美感。

其次，演員還具有良好的節(jié)奏感，節(jié)奏是音樂的重要組成部分，同時(shí)也遵循基本的舞蹈節(jié)奏，演員在進(jìn)行舞蹈技巧的同時(shí)，也應(yīng)結(jié)合音樂節(jié)奏，讓兩者融合才能達(dá)到更具美感的藝術(shù)表達(dá)。

第三，注重人物感情的表達(dá)，舞蹈表演強(qiáng)調(diào)對人物形象的塑造和人物性格、情緒的表達(dá)，想要讓舞蹈表演更加吸引人、更加具有感染力，就要注意對人物感情的投入和表達(dá)，對于人物情感的表達(dá)有直接表達(dá)和間接表達(dá)兩種形式，如蒙古族舞蹈《鴻雁》中，通過配合悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音樂，舞蹈演員緩緩起舞，配合深情的面部表情展現(xiàn)思鄉(xiāng)之情，這與《策馬奔騰》中的表演就截然不同。在《策馬奔騰》中，演員通過歡快的舞步和不斷變化的隊(duì)形，來展現(xiàn)馬群奔跑的壯觀景象，同時(shí)配合高興的面部表情來展現(xiàn)蒙古人的熱情和豪爽。再如民族舞中，往往通過回頭或甩衣袖的形式來展現(xiàn)姑娘的嬌羞等，這些都是對人物情感的表達(dá)，通過這些表現(xiàn)，人們很容易被帶入，達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。

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作者簡介：

古麗尼薩·喀迪爾（1978-），女，維吾爾族，大專， 新疆巴州且末縣歌舞團(tuán)，中級職稱，舞蹈演員。研究方向： 舞蹈表演。