馬忠月+關(guān)興辰

【摘 要】一直以來(lái)，喜愛京劇的戲迷不光喜歡看戲，更喜歡唱戲。通過(guò)歸納練習(xí)時(shí)發(fā)聲方式和演唱時(shí)行腔的特點(diǎn)，總結(jié)出京劇演唱的七大要素。希望為戲迷們提供一條規(guī)范系統(tǒng)學(xué)習(xí)京劇唱段的方法。

【關(guān)鍵字】京劇、唱法、科學(xué)、系統(tǒng)、規(guī)范

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0035-02

京劇是我國(guó)的國(guó)粹，又是大眾喜聞樂(lè)見的文化娛樂(lè)形式。對(duì)于很多喜歡唱戲的戲迷朋友，在演唱時(shí)不善于運(yùn)用科學(xué)的行腔方法演唱。本文主要介紹，如何運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法和系統(tǒng)的學(xué)習(xí)途徑來(lái)演唱京劇。

一、氣息

初學(xué)者在剛剛?cè)腴T時(shí)，往往直接拿來(lái)唱段跟著學(xué)、跟著唱，聽起來(lái)有很多的問(wèn)題，比如長(zhǎng)音短、聲音發(fā)抖等，反映了聲音力量不足、缺乏穩(wěn)定性的特點(diǎn)。很明顯這是不知道如何運(yùn)用氣息的問(wèn)題，想要自如地運(yùn)用氣息還要從基礎(chǔ)學(xué)起，在演唱時(shí)把氣息存在橫膈膜中，就是存氣。

初學(xué)的時(shí)候，用手扶著兩肋附近，把氣息存在兩肋下的橫膈膜里，然后不要把剛存的氣一下子放出去，而是慢慢放。聲音靠氣息支撐著，唱腔的韻味就有了力量。如果氣息一下子都被放空，馬上來(lái)?yè)Q，也換不了那么多的氣。所以練習(xí)存氣對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)十分重要。存氣首先要從拼音字母開始，每一個(gè)音加長(zhǎng)音進(jìn)行練習(xí)，在發(fā)音的過(guò)程中放出的氣息要保持量的相等，發(fā)出的聲音要保持高度的一致。然后再進(jìn)行每個(gè)音從弱到強(qiáng)、從強(qiáng)到弱的練習(xí)。在練習(xí)當(dāng)中，可以把長(zhǎng)音、長(zhǎng)氣吹在手心上，用手心通過(guò)感受氣息力量的大小來(lái)檢驗(yàn)氣息運(yùn)用勻還是不勻。久而久之，提高了氣息的穩(wěn)定性，增加了聲音的力度。在練習(xí)時(shí)，偶爾可能會(huì)有保持不住氣息的感覺，其實(shí)只是在吸氣時(shí)速度急、過(guò)程短、氣量少，很容易把氣吸在橫處，留在了胸腔沒(méi)到橫膈膜。這樣存氣難，保持氣息更難，出氣勻更是難上加難。因此，練習(xí)時(shí)一定要注意方法正確與科學(xué)。

二、吐字

喜愛京劇的人們來(lái)自五湖四海，在吐字時(shí)，經(jīng)常會(huì)有家鄉(xiāng)的方言味。學(xué)唱京劇的時(shí)候，必須遵循京劇的吐字發(fā)音來(lái)進(jìn)行練習(xí)和演唱。在練習(xí)吐字時(shí)，首先要注意吐字發(fā)音不要帶有家鄉(xiāng)方言味。京劇音韻是在中州韻的基礎(chǔ)上保留了一些古音，并以普通話為主體經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的實(shí)踐與創(chuàng)造，形成了綜合的語(yǔ)言系統(tǒng)。如果演唱者在表演時(shí)吐字字音不準(zhǔn)，那就失去了京劇的韻味，沒(méi)有做到吐字歸韻。

另外，吐字的時(shí)候，要注意字音從嘴里出來(lái)的完整性。每一個(gè)字的字音均包含字頭、字腹、字尾，嘴唇要有力量，我們俗稱叫嘴皮子要有彈力。從字頭過(guò)渡到字腹，再?gòu)淖指够瑒?dòng)到字尾，像棗核一樣把字唱完整。在發(fā)音遇到噴口字、噴口音時(shí)，比如字頭是拼音字母b、p、f等的唇齒音，尤其需要嘴皮子的力量和嘴皮子肌肉的彈力。在演唱時(shí)，要調(diào)動(dòng)口腔里的每一部分，唇、齒、喉、舌、腮和口腔內(nèi)的所有肌肉群，逐漸掌握之后，發(fā)音就會(huì)較之前響亮許多。

三、吃字

有時(shí)我們聽?wèi)驎?huì)有聽不清楚唱詞的時(shí)候，比如蘇三起解中的西皮流水：“蘇三離了洪桐縣……”。經(jīng)常聽著其中的字連成一片，沒(méi)唱清楚，就叫吃字。在初學(xué)的時(shí)候，每個(gè)字都要唱得清楚和明白。在一整段的唱腔演唱中有重點(diǎn)和次重點(diǎn)。重點(diǎn)就是每個(gè)唱段的主要唱句，是整個(gè)唱腔的高潮點(diǎn)，最容易出彩的地方。如果在主要唱句的地方吃字，整段唱便沒(méi)有了起伏，觀眾聽起來(lái)感覺沒(méi)有味道。次重點(diǎn)則是每個(gè)唱段的基礎(chǔ)唱句，基礎(chǔ)唱句要平穩(wěn)過(guò)渡切忌一帶而過(guò)。字在嘴里唱的不真、不清楚，內(nèi)容沒(méi)有向觀眾交代清楚，著重關(guān)注主要唱句是不是唱得完美，唱段就失去了完整性。

京劇中流水板最容易出現(xiàn)吃字的現(xiàn)象，這個(gè)板式節(jié)奏緊湊、唱詞偏多，最考驗(yàn)演員的嘴皮子功夫，每一個(gè)字都要唱得很清楚。在過(guò)去，許多京劇表演藝術(shù)家在演出的時(shí)候沒(méi)有麥克風(fēng)，用自己的真嗓子為戲迷們表演。坐在第幾排都能十分清楚聽到唱腔和念白，演員唱的每一個(gè)字都很真切，讓觀眾聽得十分明白。

四、口型

在中國(guó)古代一般用櫻桃小口來(lái)形容美女嘴型，所以當(dāng)表演的人物角色是一位大家閨秀的端莊女子時(shí)，在舞臺(tái)上就不能肆無(wú)忌憚地把嘴張很大，不利于塑造人物形象。比如：a這個(gè)發(fā)音，就要控制張嘴的大小；發(fā)o的音，要注意不能把嘴揪成一個(gè)團(tuán)兒，也不能撅嘴。但不能注意外在的口型就失了標(biāo)準(zhǔn)的字音。初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，可以先模仿打哈欠的口腔內(nèi)部結(jié)構(gòu)。一般演員是先在口腔里面形成一個(gè)桃核型的空間，口腔內(nèi)部空間變大，雙唇微攏，然后每一個(gè)字有每一個(gè)字的口型。初學(xué)者一定要照鏡子練口型，找到每一個(gè)字的口型。開口字張到多大的尺寸，不要把上齒都露出來(lái)。慢慢找，最后形成漂亮的櫻桃小口。

五、倒字

在演唱中，倒字是常見的一種現(xiàn)象。沒(méi)有按照京劇中標(biāo)準(zhǔn)的字音、字調(diào)演唱，即為倒字。通俗地說(shuō)就是在演唱中字音不正。京劇講究字正腔圓，字音首先要準(zhǔn)確，后面的唱腔才能圓潤(rùn)貫通。初學(xué)者可以先根據(jù)字音的音標(biāo)進(jìn)行檢驗(yàn)是否存在倒字的現(xiàn)象。音標(biāo)分為一、二、三、四聲，如果把一聲的字唱成了四聲，那么就出現(xiàn)了倒字。例如蘇三起解流水板中有一個(gè)字是“三”，三是平聲，也是二聲。但是按一般的音符唱這個(gè)字，就變成了三聲音，聽起來(lái)是“傘”。這就是唱倒字了。如果這個(gè)字音加上音符像倒字的話，可以在原有音調(diào)的基礎(chǔ)上加裝飾音，根據(jù)實(shí)際情況上揚(yáng)或者下滑，把字的主音找回來(lái)。用這樣的方法就可以避免產(chǎn)生倒字的現(xiàn)象。

六、節(jié)奏

在京劇演唱中，每一個(gè)唱段會(huì)配以不同的板式，原板、搖板、散板、快板、剁板等，有的板式是一板三眼，有的是一板一眼，一定要嚴(yán)格遵照板式不能隨意改變節(jié)奏，每個(gè)板式都有它自然的規(guī)律。一定要跟著這個(gè)以各種板式形成的規(guī)律進(jìn)行演唱，不能破壞這個(gè)規(guī)律。如果演唱行腔時(shí)，沒(méi)有按照板眼的節(jié)奏，不符合規(guī)定的節(jié)拍，失去了原本節(jié)奏的張力，就是走板。打個(gè)比方，演唱慢板時(shí)，這個(gè)慢板是四分之四的板，那么在唱這個(gè)四分之四的時(shí)候，演員不能唱著唱著突然變快或者突然變慢。如果這樣就破壞了這整個(gè)唱段的唱腔結(jié)構(gòu)，破壞了這個(gè)規(guī)律那么唱的就不是四分之四的板了。

怎么能掌握節(jié)奏？這是一個(gè)非常難的技巧。要唱好一個(gè)唱段、把握好節(jié)奏，這個(gè)方法的掌握就在一個(gè)人的心里。作為一個(gè)演唱者、一個(gè)演員一定要有心板，這里所說(shuō)的心板是對(duì)于演唱行腔時(shí)節(jié)奏的控制。比如演唱慢板時(shí)，節(jié)奏拖太長(zhǎng)了會(huì)影響后面的表演，觀眾聽著也會(huì)喪失興趣。對(duì)于這個(gè)節(jié)奏的掌握就是一個(gè)心板，每個(gè)人心里都有一個(gè)心板，演員心里有觀眾心里也有，當(dāng)按照這個(gè)心板來(lái)演唱時(shí)，就不會(huì)走板，不會(huì)離開這個(gè)節(jié)奏。

七、音準(zhǔn)

在演唱當(dāng)中最忌諱的就是音準(zhǔn)不好。為什么音準(zhǔn)不好是最大的忌諱呢？因?yàn)樵谘莩?，演員都是按照音符演唱的。如果把sol唱成了mi，那么整段唱腔的音調(diào)就發(fā)生了變化，更嚴(yán)重的情況會(huì)把唱腔的腔體給改變了。另外，還會(huì)影響演員對(duì)于角色的塑造，進(jìn)而影響觀眾感受人物角色的心境。一般演唱的時(shí)候音準(zhǔn)會(huì)差在哪里呢？比如，一個(gè)唱段的最后一句，有時(shí)最后一句會(huì)有高音，而表演者很容易通過(guò)氣息過(guò)分使勁兒，結(jié)果唱的音高于原來(lái)的音準(zhǔn)，這就冒調(diào)了。如果行腔時(shí)拉長(zhǎng)音到最后聲音變低、變?nèi)?、變小了，一般情況就是沒(méi)有氣息了，唱的低于原來(lái)的音準(zhǔn)，這就塌調(diào)了。如果演唱者把整段唱腔的調(diào)唱的低于標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)，觀眾聽起來(lái)就會(huì)很壓抑，這就是涼調(diào)了。音準(zhǔn)產(chǎn)生的狀態(tài)，多是練習(xí)發(fā)聲方式不系統(tǒng)、不科學(xué)所導(dǎo)致的。因此，在日常練習(xí)發(fā)聲時(shí)一定要注意方式方法，只有方法正確才能為演唱打下良好的基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介：

馬忠月，沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)演員。

關(guān)興辰，沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：戲曲表演與教學(xué)法。