劉瑞

【摘要】詩歌的音律有三種表現(xiàn)方式，即“聲”、“頓”、“韻”。英漢兩種語言在音節(jié)、發(fā)音等方面存在差異，本文通過對許淵沖先生在《詩經(jīng)》翻譯中對音律處理方面進行研究，旨在為詩歌翻譯中的音律翻譯提出一建議。

【關(guān)鍵詞】音律 《詩經(jīng)》 詩歌翻譯

一、引言

朱光潛先生在《詩論》中指出了音律對于詩歌的重要性以并概括出了詩歌音律的三類具體表現(xiàn)形式：第一，音律表現(xiàn)為“聲”，一般而言，可在聲音的長短、高低和輕重等三方面見出音律節(jié)奏。第二，音律也表現(xiàn)為“頓”，“頓”專指由聲音組合而成的自然停頓，它的主要功能在于使聲音形成一種節(jié)奏美。第三，音律還表現(xiàn)為“韻”，“韻”在《詩論》中特指押韻腳，讓字音中的韻母部分在詩歌的一定位置上有規(guī)律地重復(fù)。

《詩經(jīng)》的語言兼有意美、形美和音美，其常被古代人民吟唱于嘴邊，音律節(jié)奏對其尤其重要。許多譯者在翻譯《詩經(jīng)》時往往關(guān)注前兩者，對后者則常常忽視。許淵沖先生在對其進行翻譯時，不僅注意到了前兩者，對后者也進行了仔細(xì)研究，將這三者進行了充分的傳達(dá)。

二、“音律說”的三方面在許淵沖《詩經(jīng)》翻譯中的體現(xiàn)

1.“聲”在《詩經(jīng)》翻譯中的體現(xiàn)。中國詩歌主要遵循“平仄律”，其詩句中每個音的“平”或“仄”都可以隨語義或語氣的變化而變化；而英文詩則主要遵循“輕重律”，其更重視聲音的輕重，常常是依靠聲音輕重的有規(guī)律變化而形成節(jié)奏的。也就是所謂的“重音制”。例如：

原文：蒹葭蒼蒼，白露為霜； 所謂伊人，在水一方。

譯文：he reeds grow green/ Frosted dew-drops gleam. Where was she seen/ Beyond the stream.

原文在整體上有平有仄，從而在朗讀時自然而然產(chǎn)生了一種抑揚頓挫之美。在追溯細(xì)節(jié)則可發(fā)現(xiàn)，第一句的后半部分與第二句的后半部分平仄規(guī)律相同；在譯文中，第一句詩 “The reeds/ grow green.”由兩個音步構(gòu)成，其中每個音步都由一輕一重兩個音節(jié)構(gòu)成。第二句詩 “Frosted dew-/drops gleam”也是由兩個音步構(gòu)成，每個音步也是由一輕一重兩個音節(jié)構(gòu)成，只是每個音步的輕重分配順序不同。其余幾句也均符合這一規(guī)律，在聲音上也產(chǎn)生了一種抑揚頓挫之美。許淵沖先生對漢語詩歌的這一特色深有把握，同時也充分認(rèn)識到了英語詩歌遵循“輕重律”這一事實，讓英美讀者在體會中國古詩意境美的同時也感受到了他們所熟悉的英文詩的節(jié)奏美。因此許先生的在“聲”這方面基本實現(xiàn)了原文和譯文的效果對等。

2.“頓”在《詩經(jīng)》翻譯中的體現(xiàn)。中文詩歌在一句中常常會出現(xiàn)全平全仄的現(xiàn)象，在這種情況下只有頓才能賦予詩歌節(jié)奏感。而英文詩歌則不然，它的一行表達(dá)的意義往往不完整，上一行沒有完全表達(dá)完的意思可以自然地轉(zhuǎn)入下一行去。所以在朗讀時常常在上下兩行交接處沒有停頓。例如：

原文：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

譯文：By riverside a pair/ Of turtledoves are cooing；Theres a good maiden fair /Whom a young man is wooing.

關(guān)關(guān)/ 雎鳩，在河/ 之洲。窈窕/ 淑女，君子/ 好逑。原文屬于四言二頓，每頓兩個音節(jié)。每一句均為完整的句子，均具有完整的意思。這樣的停頓往往會使得這種吟唱更富有節(jié)奏性，從而增強其美感。而英文詩則具有其自己的特點。許淵沖先生在翻譯時也充分認(rèn)識到了這一點。在譯文中，第一句末尾的 “a pair” 和第二句開頭的 “of”在語法和語意上明顯應(yīng)該連在一起。但許淵沖先生在此處卻將其分開，使其符合英文詩歌的表達(dá)習(xí)慣。在停頓方面，譯文還是遵循英文詩歌常有的輕重律。在朗讀時通常在每個音步之間停頓。

3.“韻”在《詩經(jīng)》翻譯中的體現(xiàn)。中國詩歌之所以具有音樂美，韻是其中一個十分重要的因素。在這一點上，英文詩歌與中文詩歌是具有相似性的，都是借助韻來增強詩歌的節(jié)奏美，進而使詩歌富有音樂性。此外，在英文詩歌中還常常會出現(xiàn)壓頭韻的情況。關(guān)于這一點許淵沖先生也做得很好。例如：

原文：靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。

譯文：A maiden mute and tall/ Trysts me at corner wall；I can find her nowhere/Perplexed，I scratch my hair.

這里押韻的字是姝、躕、孌、管、煒、美。其中，姝和躕、孌和管、煒和美韻腳相同。在讀到這些重復(fù)的韻腳和相似的發(fā)音時，自然也會明確地感覺到：這些相同韻腳的重復(fù)出現(xiàn)，也形成了一種鮮明的節(jié)奏感，因而也強化了詩句的音樂性。在許淵沖先生的譯文中也延續(xù)了這種押韻，押韻的詞分別為 “tall”和 “wall”、“nowhere”和 “hair”、“mute”和 “l(fā)ute”、“l(fā)ight” 和 “delight”，在遵循英文詩歌典型的“輕重律”的基礎(chǔ)上又加入了押韻這一元素，從而使譯文更加富有節(jié)奏感，使英美讀者在朗讀時有一種美的享受。

三、結(jié)論

音律節(jié)奏是詩歌區(qū)別于散文的重要標(biāo)志，具有制造距離以節(jié)制情感和強化音樂美的效用。因此，在詩歌翻譯中，譯者要從音律的三種表現(xiàn)方式“聲”、“頓”、“韻”入手，充分認(rèn)識英語詩歌和漢語詩歌在這三方面的差異，注意漢語詩歌一貫遵循的“平仄律”與英語詩歌一貫遵循的“輕重律”、英漢兩種詩歌中間的停頓問題以及壓頭韻和壓尾韻等問題，使譯文在內(nèi)容忠實于原文情況下同時也達(dá)到富有節(jié)奏感，從而讓英美讀者進一步感受中國詩歌的博大精深。

參考文獻：

[1]朱光潛.詩論[M].北京出版社，2009.