宋鑫

【摘 要】近年來，我國越來越多的電影導演以其獨特的創(chuàng)新意識，尋求謎題敘事與本土意識的恰當結合，為中國電影市場填補了謎題電影的創(chuàng)作空白?！度衲繐簟贰缎拿詫m》和《追兇者也》等優(yōu)秀的犯罪片打破了傳統(tǒng)的電影敘事手法，呈現(xiàn)出復雜的謎題敘事傾向。這些影片運用非線性敘事結構實現(xiàn)情節(jié)的突轉，具有拼貼化的影像風格；在時空表現(xiàn)上，這些影片多運用閃回、倒敘的手法，使時間、空間發(fā)生畸變，營造自由化的時空；在敘事視角上，這些影片多運用多重內(nèi)聚焦的手法來隱藏信息，進一步追尋生命的意義和人性的幽微。

【關鍵詞】謎題敘事；非線性敘事結構；時空畸變；敘事視角

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0129-02

一、謎題敘事的概念界定

新世紀以來，世界電影普遍呈現(xiàn)出一種復雜化敘事結構的電影風格，學界將這種具有復雜敘事結構的電影稱為“puzzle film”。大衛(wèi)·波德維爾在其著作《好萊塢的敘事手法》中首次使用了“puzzle film”這一名詞。曾偉禎翻譯的大衛(wèi)·波德維爾的《電影藝術：形式與風格》（2008年）中最早使用了“謎題電影”這一譯法，后來逐漸達成共識。謎題電影是指因敘事手法的錯亂、復雜而導致情節(jié)的曲折離奇，令觀眾費解的電影。謎題電影也是對包含謎題敘事的電影的統(tǒng)稱。謎題敘事通常是指采用非線性的敘事方式，使故事呈現(xiàn)出錯綜復雜的樣貌，同時在敘事的過程中，借助設置多個敘事誤區(qū)和裂隙制造懸念，并以紛繁復雜的信息來強化故事的緊密性和連貫性的一種敘事策略。

二、國產(chǎn)犯罪片中謎題敘事的呈現(xiàn)方式

（一）游戲化的敘事結構和碎片化的影像風格

敘事結構是一部影片的結構關系和表達方式，表明一部影片的總體架構方式，能夠確定一部影片的整體特征和藝術風格。謎題敘事往往舍棄傳統(tǒng)的因果式線性結構，不以事件的因果關系為動力，不按照起、承、轉、合的順序來推進，而是以多樣的非線性敘事結構表現(xiàn)出多重情節(jié)的特性。這種非線性敘事結構深受后現(xiàn)代主義的影響，強調(diào)反傳統(tǒng)和非理性，呈現(xiàn)出一種拼貼化的影像風格。

電影《全民目擊》采用套層式結構，通過不同視角對處于不同時間線上的事情進行回溯。影片以多個人物的閃回鏡頭，展現(xiàn)了多個時空，讓真相一層一層浮出水面，又一次次打破真相，形成多次情節(jié)反轉，使事實真相難以把握，呈現(xiàn)出一種游戲化、碎片化的影像風格。

電影《追兇者也》運用了羅生門式環(huán)形結構，通過前三個段落中“憨包”宋老二、“小爛屎”王友全、“土賊”董小鳳三個人的限知視點所講述的內(nèi)容和最后兩個段落的全知視點所講述的內(nèi)容，共同拼湊出事情的來龍去脈。影片以字幕的形式將故事切割成五個段落，以非線性敘事結構表達出對傳統(tǒng)敘事的反叛、對權威和中心主義的消解，呈現(xiàn)出影像的碎片化和敘事方式的游戲化。影片中的大部分劇情都靠巧合來推進，過多的巧合設置使影片脫離現(xiàn)實的根基，造成了一定程度上的虛假性，成為了敘事上的硬傷。

（二）時空畸變引發(fā)深層思考

1.時間畸變。謎題敘事往往采用閃回、閃前、倒退、重復等手法使時間變形，自由省略或是擴展故事原本的時間，或回顧往事、展望未來。電影《心迷宮》運用預敘的手法將后來發(fā)生的事情提前講述。影片先是講述白虎目睹黃歡與肖宗耀二人夜晚約會后被殺害，然后再通過白虎的視點講述他賭錢和搶劫的事情，最后回到故事的開端，展現(xiàn)了白虎在寺廟虔誠上香的情節(jié)。這種預敘手法打亂了自然的時間順序，引發(fā)觀眾對人物悲劇命運的思考。

影片《全民目擊》通過檢察官童濤和周莉的視角，不斷回溯關于林泰的殺人案，通過多次閃回鏡頭打亂故事原本的時間，使我們走入了不同人物的內(nèi)心，并通過一次次閃回鏡頭實現(xiàn)了情節(jié)的突轉，令觀眾思考事實真相究竟是怎樣的，進一步探尋情感的價值。

2.空間畸變。謎題敘事常采用疊印、變焦鏡頭等手法，不僅實現(xiàn)了對時間的切割、重組，更呈現(xiàn)了空間的垂直性，將不同時間下的空間同時并置于一個畫面之中，使敘事空間復雜化。影片《全民目擊》中，周莉找到紅星機械廠，看到仿造的車庫時便運用了疊印。創(chuàng)作者將周莉所處的車庫與林泰制造偽證的車庫現(xiàn)場共同呈現(xiàn)于一個畫面之內(nèi)，將后一個鏡頭疊在前一個鏡頭之上，此時的空間已不再是單一的線性空間，而是不同空間的垂直性并置。這種疊印手法強調(diào)將不同空間并置后產(chǎn)生的特殊效果，具有強烈的主觀介入性，讓觀眾看清了事實真相，不禁感慨父愛的偉大和無私。謎題電影也常運用變焦鏡頭來創(chuàng)造特殊的空間效果，表達創(chuàng)作者的主觀意圖。電影《心迷宮》中多次使用變焦鏡頭，使觀眾從整體上把握人物和環(huán)境的關系，進而思考導致人物悲劇性命運的原因，以及其中蘊含的創(chuàng)作者的深層情懷。

（三）借助多重內(nèi)聚焦的敘事手法完成對生命的審視和人性的叩問

電影敘事學十分注重影片的視角問題，也就是誰在講故事。熱奈特在《敘事話語》一書中，用聚焦代替視角，他認為，敘事作品中一般有三種聚焦方式，第一種是無聚焦或零聚焦敘事，即敘述者比任何人知道的都多。第二種是內(nèi)聚焦敘事，即敘述者和某個人物知道的一樣多。內(nèi)聚焦敘事又可分為三類，第一類是固定式，即一切都以一個固定的視角來講述；第二類是不定式，即敘事作品是由多個人物的視角構成；第三類是多重式，即通過多個人物的視角追憶同一事件。第三種聚焦方式是外聚焦，也就是敘述者說的比人物知道的要少。謎題電影往往通過多重內(nèi)聚焦來隱藏信息，從而模糊了主觀世界與客觀現(xiàn)實之間的界限，實現(xiàn)對生命的審視和人性的思考。

電影《心迷宮》運用多重內(nèi)聚焦手法，通過肖宗耀、黃歡、王寶山、大壯、陳自立、麗琴、白虎、白虎哥和村長等人物的視角，對村里的一樁命案進行多個角度的描述，以此來審視生命和人性。影片中大壯為了能與麗琴結合，企圖殺害陳自立；麗琴為脫離酒鬼陳自立的家暴，面對尸體不選擇報警，不去深究死因；白虎哥為擺脫小混混的刁難，不惜瞞心昧己，在不知真相的情況下，不顧忌諱為自認為還活著的弟弟舉辦后事。這一幕幕情景淋漓盡致地刻畫了人物的自私、貪婪心理，展現(xiàn)了人類難以掙脫的人性弱點。

每個人都從自身的利益出發(fā)，置逝去生命的尊嚴于不顧，描繪出為達目的不擇手段的丑陋的眾生相。我國犯罪片中常使用這種多重內(nèi)聚焦的謎題敘事策略，通過多個視角的描述來洞察復雜的事態(tài)人生、審視人類難以擺脫的人性弱點。

三、結語

綜上所述，近年來我國謎題敘事式犯罪片已取得一定的成就，仍有較為廣闊的發(fā)展空間。謎題敘事作為一種特色鮮明的敘事策略，具有游戲化的敘事方式、碎片化的影像風格，以及畸變的時空和多重內(nèi)聚焦的特征，由此產(chǎn)生了復雜化的敘事，并致力于對人物悲劇性命運的深層根源的探索，表現(xiàn)出對生命和人性的審視，為犯罪片乃至國產(chǎn)電影的發(fā)展注入了強大活力。

參考文獻：

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[4]楊晨.謎中迷——謎題電影的謎題敘事、迷影效應和文化語境[J].當代電影，2012（11）.

作者簡介：

宋 鑫，女，漢族，山東濟南人，南京師范大學碩士研究生，研究方向：電影電視學。