【摘要】費(fèi)利克斯·門德爾松（Felix mendelssohn，1809—1847）是德國(guó)著名音樂家、作曲家，他一生的創(chuàng)作中，給人影響至深、最富于創(chuàng)造性的體裁之一就是《無詞歌》。本文以門德爾松《無詞歌》OP19NO.1為研究對(duì)象，通過對(duì)該樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲等方面分析，認(rèn)識(shí)到門德爾松的一些創(chuàng)作理念。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；無詞歌；音樂分析

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、門德爾松與《無詞歌》

費(fèi)利克斯·門德爾松（Felix mendelssohn，1809——1847），德國(guó)著名音樂家、作曲家，他家境富裕，是上流社會(huì)中貴族式的音樂家，他的一生都在幸福、平靜中度過，除了感受到家庭的溫暖與眾人對(duì)他的尊敬之外，從未品嘗過生活的艱辛和苦澀。他被譽(yù)為“浪漫主義的抒情風(fēng)景畫大師”，音樂作品以精美、華麗、優(yōu)雅著稱。他一生的創(chuàng)作中，給人影響至深、最富于創(chuàng)造性的體裁之一就是《無詞歌》。同時(shí)，這也是門德爾松創(chuàng)作跨越時(shí)間最長(zhǎng)（1830——1850）、數(shù)量最多（8卷，共48首）的作品，充分體現(xiàn)了他對(duì)這種體裁的鐘愛。

“無詞歌”這一名詞為門德爾松所創(chuàng)立，指那種在伴奏聲部的襯托下，旋律進(jìn)行得像歌唱似的鋼琴獨(dú)奏曲，一般配有抒情歌曲常用的伴奏音型。

門德爾松曾出版了8集《無詞歌》作品，每集包括6首曲子，總共48首。本文分析的OP.19NO.1屬于第一集的第一首，完成于 1830 年—1832 年，于 1832 年在英國(guó)出版。值得注意的是，這曲子本來沒有名字，但是隨著時(shí)間的變化，演奏家們?yōu)榱藥椭牨姼玫乩斫?，根?jù)其生動(dòng)的音樂形象命名為《甜蜜的回憶》。

二、OP.19NO.1的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

三、OP.19NO.1的音樂分析

這是一首典型的再現(xiàn)單三部曲式，整首作品首尾調(diào)性一致為E大調(diào)，中間發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào)，各曲式部分內(nèi)部的結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單明了，但整個(gè)曲式的發(fā)展過程仍然體現(xiàn)出一些獨(dú)到之處。

樂曲開頭有2小節(jié)引子，揭示了主織體的特征，引子最后以E大調(diào)的屬七和弦結(jié)束，作屬準(zhǔn)備引出第一樂段A。

第一部分A是一個(gè)合成轉(zhuǎn)調(diào)樂段，由兩個(gè)平行關(guān)系的“前短后長(zhǎng)”型樂句（a，a）構(gòu)成，旋律在高聲部，從主調(diào)E大調(diào)進(jìn)入。第一樂句a共4小節(jié)，可分為2+2樂節(jié)；前2樂節(jié)又可再分為1+1樂匯，前1樂匯為主題動(dòng)機(jī)，后1樂匯是前1樂匯的上五度模進(jìn)，低聲部呈級(jí)進(jìn)上行，后2樂節(jié)是前2樂節(jié)的綜合模進(jìn)，最后以E大調(diào)的終止四六和弦接屬和弦作開放性半終止。第二樂句a是第一樂句a的平行擴(kuò)充，共9小節(jié)，可分為4+5樂節(jié)，前4樂節(jié)與第一樂句a形成變化平行，前2小節(jié)原樣重復(fù)，后2小節(jié)旋律則發(fā)生改變，停在主調(diào)的VI級(jí)和弦上，帶有一種阻礙終止的感覺，后5小節(jié)是擴(kuò)充句，隨著樂句的擴(kuò)充，調(diào)性也發(fā)生了改變，由主調(diào)E大調(diào)轉(zhuǎn)至屬方向B大調(diào)，最后以B大調(diào)的D7-T作完滿終止，于主調(diào)來說，具有開放性意義。A部分反復(fù)一次之后進(jìn)入B部分。

第二部分B為展開性的發(fā)展，發(fā)生了多次轉(zhuǎn)調(diào)。它由兩個(gè)對(duì)比關(guān)系的“前短后長(zhǎng)”型樂句（b，c）構(gòu)成，第一樂句b共5小節(jié)，是一個(gè)1+1+1+1+1的樂節(jié)群，從e小調(diào)進(jìn)入，第1小節(jié)為動(dòng)機(jī)，低音級(jí)進(jìn)上行，第2小節(jié)為第1小節(jié)上三度模進(jìn)，第3小節(jié)又是第2小節(jié)的上三度模進(jìn)，最后2小節(jié)是由G大調(diào)的屬和弦結(jié)束作華彩連接第二樂句c，樂句c共8小節(jié)，可分為4+2+1+1的連句，前4小節(jié)又可再分為2+2的樂節(jié)，第1-2小節(jié)是1+1的平行重復(fù)，第3-4小節(jié)為第1-2小節(jié)的裝飾性變奏，裝飾性變奏反復(fù)一次進(jìn)入e小調(diào)的屬和弦，為同主音大調(diào)E大調(diào)的A部分再現(xiàn)作準(zhǔn)備。

第三樂段A是該作品中最有特點(diǎn)的部分，是第一樂段A的動(dòng)力化再現(xiàn)，全部在主調(diào)E大調(diào)上進(jìn)行，由三個(gè)樂句（a，d，d）構(gòu)成。第一樂句a共4小節(jié)，是第一樂段A中第一樂句a的靜止再現(xiàn)，與之相比，只有第3小節(jié)用了裝飾性旋律；樂句d和d是在保持主題動(dòng)機(jī)性格的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的兩個(gè)平行擴(kuò)充式結(jié)構(gòu)樂句，樂句d共4小節(jié)，可分為1+1+2結(jié)構(gòu)綜合，最后以E大調(diào)的D7-T作不完滿開放性結(jié)束，落在主和弦的三音G音上；樂句d是樂句d的平行擴(kuò)充。

曲子最后還有5小節(jié)尾聲，力度漸弱，速度漸慢，使用了主題材料，與開頭2小節(jié)引子形成呼應(yīng)，起到了概括總結(jié)的作用。

該樂曲的中間部分雖與前后段形成對(duì)比，但整首作品首尾調(diào)性一致，加上以同一織體貫穿始終，使樂曲形成了高度的內(nèi)在統(tǒng)一。

四、總結(jié)

通過音樂分析，我們對(duì)門德爾松《無詞歌》OP19.NO1有了大致的了解，樂曲內(nèi)部調(diào)性和聲的完美結(jié)合給我們留下了深刻的印象，使我們感受到了門德爾松《無詞歌》創(chuàng)作的成功。

筆者認(rèn)為，門德爾松的音樂不僅能夠準(zhǔn)確地表意，還能生動(dòng)地表情，更有一種根植于人們心靈深處的生命力，也許，這便是他給我們帶來的最重要的啟示。

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作者簡(jiǎn)介：王成（1993—），男，漢族，湖南郴州人，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，研究方向：作曲技術(shù)理論。