石學(xué)士

摘 要：《降臨》（Arrival）由 Ted Chiang 的小說(shuō)《Story of Your Life》改編而成。電影將語(yǔ)言的重要性放大為可以預(yù)見(jiàn)過(guò)去和未來(lái)，塑造成最強(qiáng)的武器之一，不僅能表達(dá)自己的想法，還能安慰和改變?nèi)诵?。原著小說(shuō)構(gòu)建了一個(gè)非線性時(shí)間語(yǔ)言的思維模式，電影同樣再現(xiàn)了原著中這種超乎想象的情節(jié)，以顛覆常規(guī)的科學(xué)理論給人帶來(lái)巨大震撼，展現(xiàn)出縝密的邏輯與神秘的氛圍營(yíng)造，體現(xiàn)了不同語(yǔ)言體系下思維模式的對(duì)撞與融合，從這個(gè)角度講該片具有里程碑式的意義。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言學(xué)；思維模式；感知世界；認(rèn)知

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-17--02

一、基于語(yǔ)言相對(duì)性的科幻目的

整部影片所有情節(jié)發(fā)展都是基于這個(gè)科幻的語(yǔ)言學(xué)設(shè)定：薩丕爾—沃爾夫假說(shuō)（Sapir-Whorf Hypothesis），又叫語(yǔ)言相對(duì)性（linguistic relativity），奠定了整部電影敘事的理論基礎(chǔ)。這個(gè)上世紀(jì)初期的假說(shuō)認(rèn)為，不同語(yǔ)言里所包含的文化概念和分類會(huì)影響語(yǔ)言使用者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知，也就是說(shuō)不同語(yǔ)言的使用者會(huì)因?yàn)檎Z(yǔ)言差異而產(chǎn)生思考方式，行為方式的不同。作為表達(dá)思想的語(yǔ)言，會(huì)反過(guò)來(lái)影響思想。比如人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)或多或少受到了母語(yǔ)的限制和影響，最典型的例子便是認(rèn)為愛(ài)斯基摩人對(duì)雪有比英語(yǔ)多得多的表達(dá)方式但后來(lái)被推翻。此假說(shuō)是個(gè)在科學(xué)上既不能被證明又不能被證偽的命題，目前大部分語(yǔ)言學(xué)者認(rèn)為語(yǔ)言并不會(huì)影響思維方式，然而近些年也有不少實(shí)驗(yàn)結(jié)果支持著沃夫假說(shuō)，如語(yǔ)言影響對(duì)顏色和味道的感知。語(yǔ)言往往是意識(shí)的載體，但說(shuō)出的話究竟是不是忠實(shí)地代表了對(duì)世界的認(rèn)知，還是同樣性質(zhì)的意識(shí)，經(jīng)過(guò)不同語(yǔ)言的模具，輸出成表面上對(duì)事物不同的分類方式，一直是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)學(xué)術(shù)爭(zhēng)論的熱點(diǎn)之一。比如同樣的APEC藍(lán)，假如有的語(yǔ)言將它歸類為綠色，有的語(yǔ)言把它歸類為藍(lán)色，是否就意味著這兩種語(yǔ)言的人對(duì)這個(gè)顏色的認(rèn)知不一樣。但從更基礎(chǔ)的層面講，如把 “認(rèn)知”定義成最基本的區(qū)分不同的聲音，那這個(gè)假說(shuō)就顯而易見(jiàn)到無(wú)聊了——每個(gè)小孩生來(lái)能區(qū)分所有世界語(yǔ)言里可能的音素，但不到兩歲時(shí)就會(huì)失去對(duì)很多非母語(yǔ)的語(yǔ)音區(qū)別的辨別能力。

當(dāng)然不成立只限于地球和人類語(yǔ)言。略過(guò)學(xué)術(shù)界的種種爭(zhēng)議不談，《降臨》關(guān)注這個(gè)理論更有趣更高層面的認(rèn)知?？苹迷敢庀嘈乓粋€(gè)浪漫的想法——在某種語(yǔ)境下語(yǔ)言有種不可言喻的神秘力量，的確可以影響我們的思想，所以可以通過(guò)控制語(yǔ)言來(lái)控制思想。事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)中，人們?cè)谡f(shuō)不同語(yǔ)言的時(shí)候也確實(shí)會(huì)表現(xiàn)出不同的個(gè)性，比如用英文和中文寫(xiě)作時(shí)可以沿著全然不同的思路書(shū)寫(xiě)。而在《降臨》里，一切奇妙事件的基礎(chǔ)，便來(lái)源于Heptapod（外星人主角的名字，有的資料根據(jù)其外形意譯為“七肢桶”）不受時(shí)間限制的語(yǔ)言。如果有一種語(yǔ)言能夠改變?nèi)藢?duì)時(shí)間的認(rèn)知，那么大腦會(huì)怎樣？于是女主角一旦進(jìn)入這種語(yǔ)言的狀態(tài)，便可以出現(xiàn)超出時(shí)間限制的認(rèn)知（剛開(kāi)始只有片段，后來(lái)越來(lái)越清晰，越來(lái)越長(zhǎng)），才會(huì)出現(xiàn)所謂的“穿越”和“預(yù)見(jiàn)未來(lái)”的情形。這便是這部電影最大的目的——構(gòu)建一個(gè)前所未見(jiàn)的語(yǔ)言，并且用語(yǔ)言的相對(duì)性理論擴(kuò)張出一個(gè)消除掉線性時(shí)間的生活可能性。這也是科幻、甚至文學(xué)本身的目的——改變現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)變量，然后預(yù)測(cè)紀(jì)錄下它對(duì)周遭世界可能造成的影響。

二、語(yǔ)言記憶隱喻下的人文主題

記憶不管在語(yǔ)言學(xué)上還是認(rèn)知神經(jīng)心理學(xué)上都是個(gè)宏大的話題?！督蹬R》很好地中和了這兩類的定義。女主角所有的穿插片段是女主角主觀的“記憶”（在這里具體指代episodic memory），而非第三人稱的“穿越”，原因在于記憶并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)反映。記憶可以理解為一種自我敘事，因而不同的事件在這個(gè)故事創(chuàng)作里的權(quán)重和觸發(fā)點(diǎn)是不一樣的。女主角使用外星語(yǔ)言時(shí)會(huì)有對(duì)應(yīng)的認(rèn)知，也就同時(shí)有了自己一生的所有記憶。正如人類對(duì)過(guò)去的記憶一樣，對(duì)未來(lái)的記憶也該有深有淺，往往也需要某種節(jié)點(diǎn)觸發(fā)。因此電影中出現(xiàn)這樣的穿插片段的時(shí)候，必然是在使用外星語(yǔ)言的前后，也必然是有某些觸發(fā)的東西。有可能覺(jué)得導(dǎo)演只是在隨意剪輯。而整個(gè)故事也會(huì)顯得隨意和沒(méi)邏輯：假如女主角已經(jīng)可以預(yù)知未來(lái)，那么為什么只碰巧在那個(gè)點(diǎn)才回憶起將軍的電話號(hào)碼呢？于是這部電影蘊(yùn)涵的終極人文命題也就出來(lái)了：我該如何帶著關(guān)于我有限一生的所有記憶生活下去？

對(duì)于這個(gè)生命意義的終極叩問(wèn)，影片已經(jīng)給出了清晰的答案。語(yǔ)言相對(duì)性引出更浪漫化的認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的觀點(diǎn)——不同語(yǔ)言對(duì)于不同概念的理解方式來(lái)源于不同的隱喻。即便我們知道了自己的未來(lái)，命雖已定，但人生最重要的是過(guò)程與體驗(yàn)，福自己求，應(yīng)該在時(shí)間開(kāi)始之前停止哭泣，與其生活在絕望里，不如張開(kāi)雙臂去擁抱所有的，哪怕會(huì)讓人心碎，但這就是人生。

三、表現(xiàn)力批判

影片和原著小說(shuō)的核心思想都是“語(yǔ)言影響人的思維模式，進(jìn)而影響人感知世界的方式?！比绻麅烧邔?duì)比著來(lái)看，電影的表現(xiàn)和處理呈簡(jiǎn)單化的突兀跳躍，略乏說(shuō)服力。

首先，原著中從一開(kāi)始的故事線就分未來(lái)和現(xiàn)在兩條線交叉并行，而兩條線一開(kāi)始在時(shí)間上并沒(méi)有明確的對(duì)應(yīng)關(guān)系，僅僅是結(jié)構(gòu)上并行而已。而電影中的處理手法則是，每次Louise昏迷、眩暈、神志不清的時(shí)候就會(huì)看到未來(lái)的圖像，從而將兩條線并到了一個(gè)時(shí)間線下來(lái)講述，結(jié)果產(chǎn)生了一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：在Louise在第一次見(jiàn)到外星人的文字時(shí)，就開(kāi)始擁有了對(duì)未來(lái)的回憶。而原著中寫(xiě)得很清楚，Louise是在真正學(xué)會(huì)了外星人語(yǔ)言，逐漸領(lǐng)會(huì)了它們感知世界和時(shí)間的方式后，才能夠開(kāi)始預(yù)知未來(lái)的，這樣非常合理。

其次，原著中Louise和男主角經(jīng)過(guò)了一系列艱難的努力學(xué)習(xí)，才逐漸掌握了外星語(yǔ)言至可以熟練手寫(xiě)的程度，原著對(duì)這個(gè)過(guò)程的描述非常細(xì)致、扎實(shí)、精彩，期間對(duì)費(fèi)馬大定律的闡釋更是很合理地將語(yǔ)言和科學(xué)聯(lián)合起來(lái)，極具信服力的說(shuō)服了讀者主角如何因此獲得預(yù)知未來(lái)的能力，而電影中Louise并沒(méi)有非常掌握這門語(yǔ)言，她與外星人交流依然要通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)查閱字典，然后莫名其妙的經(jīng)歷了一次玄而又玄的單獨(dú)接觸，外星人像是上帝點(diǎn)化亞當(dāng)一樣點(diǎn)化了她一下，于是Louise突然之間就能看懂所有外星語(yǔ)言了，處理顯得過(guò)于玄學(xué)和簡(jiǎn)單化。這樣就有可能導(dǎo)致觀眾類似的反應(yīng)：理解導(dǎo)演想說(shuō)什么，但是并沒(méi)有被說(shuō)服。

人類自己有很多語(yǔ)言，每個(gè)語(yǔ)言所隸屬的文明在最初對(duì)于宇宙規(guī)則都有不同的解釋。埃及首尾相連的蛇象征生命的輪回不惜，無(wú)始無(wú)終。中文時(shí)態(tài)的缺失，導(dǎo)致中華民族變成將未來(lái)看得跟現(xiàn)在一樣重要的、會(huì)為未來(lái)儲(chǔ)蓄的民族。這種都是因?yàn)檎Z(yǔ)言和思維方式的不同造成的對(duì)于時(shí)間的不同理解。正是因?yàn)橥庑侨撕屯庑切乔虻倪@種科學(xué)上的不同，才產(chǎn)生了他們獨(dú)有的語(yǔ)言邏輯，如果僅僅只是平面簡(jiǎn)單地因?yàn)閹讉€(gè)外星文字就演化出看到未來(lái)的能力，從嚴(yán)格的邏輯推敲來(lái)說(shuō)就本末倒置劃分不嚴(yán)謹(jǐn)了。而在電影中Louise一開(kāi)始對(duì)外星語(yǔ)言還一無(wú)所知，僅僅對(duì)外星語(yǔ)言看了一眼就開(kāi)始獲得感知未來(lái)的能力，顯得欠解釋和過(guò)渡泛特技化，偏離電影的主旨。

四、結(jié)語(yǔ)

在電影這種表現(xiàn)形式本身的視角，《降臨》精準(zhǔn)地填補(bǔ)了小說(shuō)文本視覺(jué)的想象，剪輯和配樂(lè)像是習(xí)得了外星人的世界觀一樣，呈現(xiàn)出來(lái)的故事如水墨一般圈形輪回，讓人回味的同時(shí)又感嘆于無(wú)論從哪讀都可以的完整。雖然故事倒敘，劇情復(fù)雜，但是除了語(yǔ)言并沒(méi)有太復(fù)雜的科學(xué)概念。電影節(jié)奏也很慢，并沒(méi)有科幻特效的噱頭。是打著科幻電影名義的藝術(shù)電影。

在人文視角，導(dǎo)演用心地在講述雙重的故事，一個(gè)是關(guān)于“她（女主角）”的故事，另一個(gè)是關(guān)于人性、關(guān)于愛(ài)和勇氣的故事。與普通的外星人題材科幻片不同，《降臨》主要解決的并非人類與外星生物的力量對(duì)比，而是即便包裹在科幻和冷色調(diào)下也難以掩藏的溫馨的人文關(guān)懷——對(duì)當(dāng)代社會(huì)積弊做出了發(fā)聵的回應(yīng)：溝通與交流的重要性、愛(ài)和勇氣的重要性、過(guò)程和體驗(yàn)的重要性。所以說(shuō)具備了優(yōu)秀人文電影的核心特質(zhì)：?jiǎn)酒鹚伎迹谒伎贾懈惺苷芰俊?/p>

綜上，《降臨》表現(xiàn)力的瑕并不掩瑜，無(wú)論情感還是理智都足以面對(duì)各種挑剔，不失為一部意義深遠(yuǎn)又充滿張力和震撼的優(yōu)秀人文科幻片。影片其實(shí)就是一個(gè)平臺(tái)，一個(gè)試圖翻譯不同語(yǔ)言但是講述人類故事的介質(zhì)，成功地講述了一個(gè)關(guān)于人類的動(dòng)聽(tīng)的故事。

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