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        探究基于民族風(fēng)格的多元化演唱題材對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐意義

        2017-06-21 13:31:52劉洋
        戲劇之家 2017年10期
        關(guān)鍵詞:民族風(fēng)格

        劉洋

        【摘 要】筆者以《敦煌戀》為背景,探究基于民族風(fēng)格的多元化演唱題材對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐意義,希望對(duì)相關(guān)工作的開(kāi)展有所啟迪。

        【關(guān)鍵詞】民族風(fēng)格;多元化演唱題材;民族聲樂(lè)教學(xué);《敦煌之戀》

        中圖分類號(hào):J642.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)10-0201-01

        《敦煌之戀》作為中國(guó)大歌劇《絲綢之路》四部曲之一,是中宣部“四個(gè)一批”人才資助項(xiàng)目,于2016年11月13日在國(guó)家大劇院首演。著名劇作家王景彬擔(dān)任該劇編劇,著名作曲家劉長(zhǎng)遠(yuǎn)擔(dān)任作曲,著名指揮家彭家鵬擔(dān)任總策劃、指揮?!抖鼗椭畱佟分v述的是唐朝安史之亂時(shí)期,莫高窟畫工李工和石窟供養(yǎng)人粟特人女兒翟蜜兒之間的愛(ài)情悲劇,繪制了一幅豐富多彩的西域絲綢之路生活畫卷。

        一、“敦煌之戀”簡(jiǎn)介

        《敦煌之戀》突出的特點(diǎn)是其具有美妙而動(dòng)聽(tīng)的旋律,劉長(zhǎng)遠(yuǎn)在創(chuàng)作過(guò)程中考慮到了音樂(lè)的歌唱性,使得整個(gè)歌劇中的音樂(lè)元素非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。在這部歌劇中,包含了大量的重唱和合唱音樂(lè),而素材的來(lái)源,更多取自中華民族傳統(tǒng)民族元素,但在音樂(lè)形態(tài)方面很好地應(yīng)用了西方歌劇音樂(lè)寫作手段,使得中西方音樂(lè)完美結(jié)合。該劇注重中國(guó)民族和戲劇音樂(lè)元素的滲入,將中國(guó)戲曲的“緊拉慢唱”應(yīng)用為歌劇的宣敘性重唱部分,讓民族風(fēng)格的多元化演唱題材變得更加豐富,對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐意義重大。

        二、基于民族風(fēng)格的多元化演唱題材對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐意義

        中國(guó)傳統(tǒng)民族唱法種類眾多,包含戲曲、曲藝和民歌等。而民歌唱法的行腔獨(dú)具特色,演唱時(shí)要對(duì)民族語(yǔ)言有很好把握,字、腔、情、韻都要把握到位。例如,蒙古族民歌與馬頭琴相配合,其旋律更加悠揚(yáng)廣闊;江南民歌則體現(xiàn)細(xì)膩的情感。因此在民歌演唱過(guò)程中,要充分注意到不同民歌的語(yǔ)言特點(diǎn),從而更好地表現(xiàn)出民族特色。

        在進(jìn)行民歌的演唱時(shí),要注意,不同的題材,其演唱方法也是不同的。比如說(shuō)在《敦煌之戀》中,通過(guò)人物聲部屬性,對(duì)人物布局形成多聲部構(gòu)架體系。在男高音、男中音、男低音以及女高音、女中音等聲部的作用和組合下,形成了完善的人聲聲部框架。另外,通過(guò)多聲部重唱曲目的配合,運(yùn)用了二重唱、三重唱、四重唱、五重唱以及六重唱等重唱形式,讓故事更具有震撼效果。

        在進(jìn)行音樂(lè)教學(xué)中,教師首先要對(duì)歌曲有一個(gè)非常精準(zhǔn)的把握,形成自己的演唱風(fēng)格,增加自身對(duì)作品的感悟和理解,這樣才能幫助學(xué)生塑造更加飽滿的角色,從而為表達(dá)作品中的人物奠定良好的基礎(chǔ)。

        要想保證一部歌劇表演成功,不僅要有好的制作團(tuán)隊(duì)和優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)富有表現(xiàn)力的音樂(lè),還需要演唱者在不同的場(chǎng)景中能夠有效切換不同的表現(xiàn)形式和表演風(fēng)格,這樣才能讓觀眾感受到音樂(lè)帶來(lái)的強(qiáng)烈震撼和沖擊。有很強(qiáng)的帶入感,才能保證歌劇的經(jīng)久不衰。

        在進(jìn)行基于民族風(fēng)格的多元化演唱題材對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐中,要非常重視民族風(fēng)格多樣化的特點(diǎn)。在演唱過(guò)程中,不要僅停留在歌曲表達(dá)的層面,還需要挖掘其民族風(fēng)格和文化內(nèi)涵。我國(guó)的許多民歌,雖然具有相同的名字,但是表現(xiàn)風(fēng)格是完全不同的,需要根據(jù)不同的內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)。例如云南民歌《繡荷包》的表現(xiàn)形式比較活潑,情感較為濃烈;四川民歌《繡荷包》主要是通過(guò)四川方言和歌曲的張力表現(xiàn)出來(lái);山西民歌《繡荷包》內(nèi)容含蓄,曲調(diào)也非常的優(yōu)美動(dòng)人;山東民歌《繡荷包》卻有極強(qiáng)的敘事性,通過(guò)對(duì)姑娘連夜繡荷包送情郎的情景描述,將故事清晰地展現(xiàn)在人們面前,讓人們從民歌中體會(huì)到山東的風(fēng)土人情。由于我國(guó)民歌的內(nèi)涵非常豐富,因此需要根據(jù)內(nèi)容來(lái)調(diào)整演唱方式和表現(xiàn)的方式。

        在對(duì)不同民歌進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí),要注重評(píng)價(jià)其靈活性,不能用單一的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量不同風(fēng)格民歌的演唱,否則會(huì)導(dǎo)致作品表現(xiàn)形式單一,演唱形式和唱法沒(méi)有靈活性,使得歌曲背后的情感不能淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。因此,在對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐中,要注重民族風(fēng)格多元化演唱題材的多樣化表達(dá)形式。

        三、結(jié)語(yǔ)

        筆者以《敦煌之戀》為背景,深入探討了基于民族風(fēng)格的多元化演唱題材對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐意義,在對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐中,要注重民族風(fēng)格多元化演唱題材的多樣化表達(dá)形式,希望本文對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)的實(shí)踐工作的開(kāi)展有所幫助。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]寧萌.淺談民歌演唱的風(fēng)格把握[J].淮南師范學(xué)院學(xué)報(bào),2004(02).

        [4]陸沁.淺談民歌演唱風(fēng)格發(fā)展[J].中外企業(yè)家,2009(10).

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